颐和园建筑与园林艺术欣赏【之三】——园中之园谐趣园
2013-02-25 21:25阅读：
谐趣园，始建于乾隆十六年（1751年），原名“惠山园”。乾隆皇帝第一次下江南，南巡至无锡惠山时，非常喜爱惠山寄畅园的美景，命随行的宫廷画师临摹制图。回京后，命督造颐和园的内务府大臣三和在万寿山东面仿建无锡的寄畅园。工程完工后，乾隆在《惠山园八景诗序》中写道：“江南诸名墅，惟惠山秦园最古。我皇祖赐题曰寄畅。辛未春南巡，喜其幽致，携图以归，肖其意于万寿山东麓，名曰惠山园。一亭一径，足谐奇趣。”这就是惠山园的由来。嘉庆十六年（1811年），对惠山园进行了大规模整修。竣工时，嘉庆在《谐趣园记》中说：“以物外之静趣，谐寸田之中和，故名谐趣，乃寄畅之意也。”遂改名为“谐趣园”。
地仅数亩的小园，趣味究竟在哪里呢？
【谐趣园平面示意图(本人绘制)】
谐趣园位于颐和园的东北角。过“紫气东来”城关，沿着蜿蜒曲折的山路向东北方向行进大约百米，有一座面阔三间的宫门，这就是谐趣园宫门。
宫门坐东朝西，东接一包厦。宫门的屋顶造型颇为考究：南面为硬山式样，连接三间小值房。北面为歇山式样，与游廊相勾连。这种不拘一格、灵活多变的建筑手法，正是中国明末著名造园艺术家计成在《园冶》书中所言：“构园无格”、“巧与因借”的生动体现。
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谐趣园宫门紧临一条幽深狭窄的山路，两侧古树遮天蔽日。游人至此会感到空间过于狭小，视野非常闭塞。这正是园林设计者有意而为之。
当游人带着疑惑的心情拖着沉重的脚步迈进宫门时，眼前豁然开朗。通过这种先抑后扬的视觉对比，让游人体验到园林设计者的造园意境，感悟到谐趣园小中寓大的奥妙所在。
明朝的文震亨在《长物志》里写道：“石令人古，水令人远。园林水石，最不可无。一峰则太华千寻，一勺则江湖万里”。进入宫门，眼前的亭台楼阁、一潭碧水，以及池边的垂柳好似一头浓密的青丝垂在水中......
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进入宫门首先映入眼帘的是池塘对面的“饮绿”、“洗秋”，都是卷棚歇山式灰色屋顶。其精妙的采用了对比、反差的设计方法：
1).
“饮绿”是个四方亭子，红色的台基上是绿色的柱子和绿色的围栏，与“饮绿”这个名字很契合，整个亭子由几根方形石柱支撑着立在水中。“洗秋”的建筑体量比“饮绿”大一倍，厚重的石砌台基上是红色的围栏和红色的柱子；
2).
“饮绿”小巧玲珑，婷婷玉立；“洗秋”厚重踏实，沉稳端坐；
3).
“饮绿”的屋顶朝向是南北方向，“洗秋”是坐东朝西，但对联和匾额都是朝向宫门位置；
4).
“饮绿”和“洗秋”在南北方向并不在同一轴线上，避免了机械、死板的构图，同时使建筑在前后左右更有层次感，更加生动；
5).
“洗秋”的前面有一棵歪倒在水面上的大柳树，在炎热的夏天，它的枝繁叶茂把“洗秋”遮挡了一半，碧绿茂密的柳叶更减少了“洗秋”的红色所带来的燥热程度。
二者的鲜明对比使园林的建筑丰富多彩。
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夏季的谐趣园，许多游人来到这里赏荷、观鱼、歇息、纳凉，非常惬意。
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冬天的谐趣园里非常宁静，游人很少，只有几个和我一样对谐趣园非常执着的摄影爱好者。在这个寒冷的季节，那棵歪倒在“洗秋”面前的大柳树不在碧绿，树叶全部掉光，再也遮挡不住“洗秋”的身材。这时，红色多了一些，带给游人们些许的温暖。
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这是进门后右首的曲折回廊，四角攒尖的亭子叫知春亭。
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随着游廊的婉转迂回，对景、框景到处都是。
三步一亭、五步一景、步步见水、移步异景。
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身在知春亭，回头向宫门望去......
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知春亭的北面是澄爽斋，是一座卷棚歇山式建筑。
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站在知春亭里面，东南方向是“引镜”，“引镜”的东面是一座大约4米长的小石桥。
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东北方向是“饮绿”。
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那棵歪倒在水面的大柳树枝繁叶茂，把“洗秋”遮挡得严严实实，水面下的红色锦鲤清晰可见。
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站在“引镜”前面的游廊处回头望去，曲折的游廊和知春亭里非常宁静。
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有一个问题：整个谐趣园有十三处建筑，全部由游廊串起来了，唯独这里没有游廊。为什么呢？
我猜想：这个游廊的缺口位于整个池塘的出水口位置，或许古人在这方面有什么风水上的说法、讲究。我个人觉得，如果所有建筑完全被游廊串起来，会比较死板，会显得比较沉闷？如果您知道答案，就请您多指教啦。或者，等我有一天找到答案，我再告诉各位朋友。
后溪河的水象山泉一样从玉琴峡淙淙汇入池塘，使荷花盛开，使锦鲤畅游，使垂柳枝繁叶茂，使游人心情愉悦。这股山泉完成了它的使命以后，静悄悄地从这座小桥下面向南流出谐趣园，经过颐和园东宫门前的小河，与昆明湖东堤的二龙闸(东闸)放出来的湖水汇合，一起向东流入畅春园、圆明园。看到没有，图片中的亮点位置就是哦。
