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抢滩话剧舞台的"三大"明星(组图)

2008-04-15 08:11阅读：

http://blog.sina.cn/dpool/blog/u/1414660444

文/达人钧钧
抢滩话剧舞台的"三大"明星(组图)
话剧的上演场次可以直接反映一座城市的文化繁荣程度。纵观这两年的话剧舞台，我们会发现很多熟悉面孔。《阳台》中的陈佩斯，《最后一个情圣》中的陶虹、徐峥，《暗恋桃花源》中的何炅、谢娜、黄磊、袁泉，《琥珀》中的袁泉、刘烨等等。这些在演艺圈已经有着很高人气的明星们，都纷纷走上舞台演起话剧。随着近两年中国话剧市场的“回暖”，我们可以看到更多熟悉的面孔站到了话剧舞台上。有人说，如今话剧市场的逐渐复兴与一大帮影视明星的加入分不开；有人说，是一大帮影视明星为了提高自己的艺术成就而出演话剧。但影视明星的加入确实为话剧市场吸引来了大批观众、从而使话剧票房也能一路飘红却是不争的事实。
抢滩话剧舞台的"三大"明星(组图)
“明星话剧
”溯源
国内“明星话剧”这一概念的出现，大概要追溯到1998年影视明星姜文主演的话剧《科诺克医学的胜利》。但真正把“明星话剧”这一概念完全进行市场化运作并取得持续成功的，恐怕还得数2001年著名主持人叶惠贤推出全明星版的话剧《霓虹灯下的哨兵》，聚集了倪萍、尚长荣、廖昌永、黄豆豆等京沪影视和戏剧界的十多位明星，在上海大剧院演出一炮打响。如果说以前的“明星话剧”多以名著为题材的话，那么，北京名导孟京辉则把“明星话剧”引向了带有实验性质的演出样式。2005年，孟京辉找来“金马”与“金鸡”双料影帝刘烨和“金鸡”得主袁泉联合主演由其执导的话剧《琥珀》，票房的火爆程度完全出乎孟京辉和制作方的预料，演出的出场费也随着该剧的火爆水涨船高，甚至涨到了原先的2到3倍。
抢滩话剧舞台的"三大"明星(组图)
“明星话剧”之执著追求艺术
——代表明星：斯琴高娃、濮存昕
身为人艺的副院长，濮存昕在影视圈打拼多年后毅然重返话剧舞台。濮存昕主演过近30部话剧，这比他主演的电视剧、电影的数量加起来还要多。在话剧舞台上他扮演过这么多的角色，却都不是很出名，相反却是电视剧让他成为明星。斯琴高娃对此表示：“电视剧拥有最广泛的观众，我们中国的好演员拍了一部好作品，一晚上就有上亿人在关注你；而话剧，它没有影视作品的优势，但它是老百姓最容易接受的形式，和唱歌、跳舞、简单的娱乐活动不一样，这是心灵之间的沟通，台上台下的交流，那种感情相连的感觉是影视作品代替不了的。话剧应该是我一生中永远的情结，我认为我在舞台上的成就远远高于影视作品。”比起影视剧高昂的片酬，话剧演员的收入要微薄的多，正因为如此，才使话剧舞台上的演员频频往影视圈发展。
同类明星：葛优、斯琴高娃、冯远征
抢滩话剧舞台的"三大"明星(组图)
“明星话剧”之对舞台日久生情
——代表明星：夏雨
从中戏毕业8年的夏雨一直在影视圈发展，先后主演过20多部电影、电视剧，却从未正式走上过话剧舞台。第一次走上话剧舞台，在孟京辉执导的音乐话剧《艳遇》中担任男主角的夏雨，在排练之初并未表现出对话剧的多少好感，反而对舞台这种不断重复表演的模式感到不适应。而且孟京辉的话剧天马行空，没有固定的模式，这让夏雨一开始有点摸不着头脑。为此，曾参演过孟氏话剧《琥珀》的袁泉曾传授给他一条秘笈：“只要相信孟京辉，一切都能搞定。”
夏雨依照秘笈，果然逐渐找到了感觉，还对舞台产生了日久生情的依恋，他用了一个贴切而又好笑的比喻总结这个过程：“就好像我以前不喜欢吃胡萝卜，现在突然间想吃了，觉得还挺好吃的”。在话剧《艳遇》首演在即的时候，站在上海大剧院的舞台上的他别有一番感慨：“面对观众席，我有一种久别重逢的感觉，大学四年，人生最美好的光阴是伴随着剧场、排练场、台词练习和观察生活度过的。”
对比在荧幕上和在舞台上表演的感觉，夏雨觉得：“大家都知道电影可以从最后面开拍，再或者是中间的某一段落，最后再衔接连贯成为一部作品。而话剧不同，必须是从头开始排练。孟导的话剧有个特点就是没有固定的剧本，需要演员之间根据剧情大纲去碰撞磨合，开始还不习惯重复排练的话剧模式，但现在一切都适应了。”“话剧和电影对演员的演技要求都很高，只是电影拍不好可以重新补拍，但是话剧一旦演员站在舞台上，就要做好心理准备，去面对一切突发状况，所以对于心理要求和临场应变要求很高。”
同类明星：袁泉、刘烨、黄磊
抢滩话剧舞台的"三大"明星(组图)
“明星话剧”之实力冲击最高奖项
——代表明星：李宗翰
近日，第18届上海白玉兰戏剧表演艺术奖颁奖典礼在上海举行。创办于1990年的白玉兰奖，是上海颁给每年在沪演出戏剧作品的最高奖项。第一次出演话剧的李宗翰因主演经典名著《红与黑》而入围本届白玉兰奖的“主角奖”，首次出演话剧便能够角逐上海戏剧界的最高奖项，可见李宗翰的实力非同一般。最终捧得白玉兰奖。
在登上话剧舞台之前，李宗翰就以《梧桐雨》、《徽娘婉心》的热播电视剧吸引了一大批忠实的影迷。元宵节那晚在保利剧院上演的《红与黑》更是吸引来了刘晓庆为他捧场。虽然已经10年未演舞台剧，但李宗翰诠释的于连还是赢得了票房和口碑的双丰收。
李宗翰版的《红与黑》是世界上首次将这部司汤达的名著改编成话剧，而李宗翰主演的于连弱化了性格中野心勃勃的利益与欲念的挣扎，更多地展现出了他“红”的一面。李宗翰将于连如何鲁莽、固执地追求爱情、荣誉的过程演绎得淋漓尽致，这也是在演出之前门票就早已售罄、散场之后，观众迟迟不肯离去的原因之一。
据悉，参评本届上海白玉兰戏剧奖的96名演员，分别来自中国11个省市以及日本、英国、新加坡等国家共32个剧团，涉及京剧、昆剧、越剧、淮剧、话剧、滑稽戏、评剧、晋剧、锡剧、粤剧、滇剧、日本歌舞伎、音乐剧、儿童剧等14个剧种，共55台剧目。本届白玉兰奖规定的主角入围名额原有20名，配角有10名，而实际最终入围的只分别为14名和8名。组委会副主任陈达明表示，作为一个在国内外有重要影响的戏剧奖，白玉兰奖应该保持其应有的水准，而一些参评剧目显然还没有达到这样的水准，所以只好采取宁缺毋滥的办法。能够通过这样严格地审核，最终入围白玉兰奖“主角奖”，李宗翰在话剧舞台上的认可度可见一斑。
抢滩话剧舞台的"三大"明星(组图)
“明星话剧”意义何在
毋庸置疑，明星可以带来很高的关注度，这对不是特别景气的话剧市场来说，确实起了不小的推广作用。但出演话剧并非演电视剧、电影那般简单，一条不过还可以有很多次机会重拍，话剧不仅排练起来枯燥无味，现场表演时观众也不会给话剧演员“犯错误”的机会。况且与拍一部电视剧或电影的收入比起来，出演话剧可谓“收入甚微”。
演话剧不像演电视剧，即便表演上有些不完美的地方，后期的剪辑、配音、画面处理等等一切高科技手段都可以将演员的最佳状态展现在观众面前。但站在话剧舞台上，这些高科技手段都不存在了，演员的台词、声音、表情、动作都非常直接、非常近距离地展现在观众面前，哪怕出一滴汗观众都可以看得很清楚。而且犯了错误就绝对没有再演一遍的机会。其实我做演员为的不是名和利那些东西，而是希望能够有机会真正检验一次自己这个演员做得到底合不合格，到底能不能不依靠外界手段、完全凭借自己纯粹的表演征服观众。”



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