清初自度曲四家述略
2019-09-09 21:58阅读：
2016年8月底至9月初，笔者处理“缃雨居”网站所载明末清初沈谦《东江别集词》期间，以及2017年7月上旬处理该网站所载清人丁澎词集《扶荔堂词》时，注意到这二人喜作自度曲和新翻曲（新犯曲），且他们各有三十件这种词作存世。从那时起，就挂念着为此抽空写上几句。
自度曲古已有之。盛唐时期已有人创制。成书于五代的《花间集》所含总共77个词调当中，有些词调就是作者新创，例如“番女怨、小重山、江城子、三字令”等，都未标“唐教坊曲”，应属自创新调。毋庸置疑，宋代的自度曲最为兴盛，名家众多，无须列举。
近日查知，清代则是继宋代之后，产生自度曲最多的另一时期。据一些诗词研究专业论文，例如沙先一、张宏生的《论清词的经典化》（载《中国社会科学》2013年第12期）和任珂莹的《清初词人自度曲研究》（广西大学2018
年硕士论文）指出：整个清代，创制自度曲的作者将近130人，其中顺治（1644年—1661年在位）和康熙（1661年—1722年在位）两朝的词人数量超过70位，占据大半。而这70多人所作自度曲，将近200个词调。
有些诗词研究专文中，还提及顺康时期喜爱创制自度曲的纳兰性德和顾贞观。笔者也曾分别处理过此二人词集《饮水词》和《弹指词》，从而得知他们各有自度曲五个以上。也就是说，沈谦、丁澎、顾贞观、纳兰性德这四人所创自度曲词调合计70多个，占清代初期顺康两朝所创近200个自度曲词调的近四成，其余60多人所创新调不足130个，人均仅约2个。今草撰此文，对这四人的自度曲，一并简要述说。
大体上来说，自度曲分为三小类：第一小类是与早前既有词调无关的纯自度曲。第二小类是在既有的单个词调上，略微变动，从而形成新词调，方法为添字、减字，例如“添声杨柳枝”、“摊破浣溪沙”（山花子）、“偷声木兰花”、“减字木兰花”；或者改变原用韵脚的平仄，例如“万年欢”正体及一些变体押平韵，晁补之等变体押仄韵，而赵孟頫变体平韵仄韵互叶，再如“浪淘沙令”有押平韵正体及变体共四体，还有两个押仄韵变体，如此之类。第三小类则是借用既有的两个及更多个词调，截取每个该词调当中一部分句式，组合成新词调，其中很常者，有宋代所创“江月晃重山”和元代所创“南乡一剪梅”，该两词调皆已载于钦谱。
一、沈谦自度曲
沈谦（1620—1670年）生于明末，成年后大部分时间生活于清代，因此被一些论者归为清代词人。其《东江别集词》中有词作218件，涉及118个词调。其中，包括31个词调的自度曲，合33件相关词作。
这些自度曲分为上述三个小类。第一小类里，包括如后词调：十四字，四句，两平韵、两仄韵的单调“采桑”，该调与常见词调“采桑子”无关；四十四字，前后段各五句、三仄韵的双调“一串红牙”；四十八字，前后段各五句、三仄韵的双调“满镜愁”；七十一字，前段七句、三仄韵，后段八句、三仄韵的双调“东风无力”；七十六字，前后段各八句、三仄韵的双调“胜常”；九十七字，前段十句、四平韵，后段十一句、五平韵的双调“弄珠楼”；一百零二字，前段十句、五仄韵，后段十句、六仄韵“扶醉怯春寒”。所涉七件词作都在题注或标题中写明是自度曲。另外，还有一百零二字，前段九句、五平韵，后段十句、五平韵的双调“露下滴新荷”，既未见词谱收载，也未见他人之作，可能也是沈谦自度曲。
上述八个自度曲之原作如后：
采桑 不寐（明末清初·沈谦）
自度曲
淡月明。孤灯背。梦难成。暗啮鸳鸯被。
一串红牙 板（明末清初·沈谦）
自度曲
一串红牙，有许多格范。笛孔吹龙，筝头捺雁。偏把歌人难。
愁杀双鬟，为恃恩心慢。道字常疏，移宫不惯。须要参差按。
满镜愁 春愁（明末清初·沈谦）
自度曲。唐常理诗：[眉长满镜愁。]
烟草凄迷，风袅画帘不定。楼上斜阳人独凭。残醉醒。春老黄鹂静。
雨覆云翻，岂是红颜心硬。病起谁怜腰带剩。嫌瘦影。愁满菱花镜。
东风无力 南楼春望（明末清初·沈谦）
自度曲。范至能词：[溶溶曳曳，东风无力，欲皱远休。]
翠密红弛，节候乍过寒食。燕冲帘，莺睨树，东风无力。正斜阳楼上、独凭栏，万里春愁直。
情思恹恹，纵写遍新诗，难寄归鸿双翼。玉簪恩，金钿约，竟无消息。但蒙天捲地，是杨花、不辨江南北。
胜常 再过薛姬（明末清初·沈谦）
自度曲。唐诗[背人含笑道胜常]，即今妇人万福也。
黄柳堆烟，别才半月，如今渐可藏乌。却喜幽期不爽，隔花鹦鹉惊呼。系马闲庭，见水帘风过，拘控珊瑚。
西窗卧病，含羞强出，脸晕红酥。道罢胜常侧坐，知他有意生疏。记得书来，说魂迷别馆，目断征途。
弄珠楼•弄珠楼宴集，赠陆嗣端司马
自度曲（明末清初·沈谦）
烟涛万顷，看九龙、奔赴弄珠楼。重帘高枕，水天日夜悠悠。白雁风驱，黄花露濯，描画十分秋。莫负佳人劝饮，玉杯似手，翠蚁香浮。
搔头。灯前敲断，应为节轻讴。星移物换，沦亡古迹难求。锦障催诗，红衣扶醉，改席上兰舟。嘱付青衫司马，襟怀磊落，漫学江州。
扶醉怯春寒•春晓（明末清初·沈谦）
自度曲。周邦彦词：红日三竿，醉头扶起寒怯。
花晓玉帘，红莺声百转，偏相混。睡眼瞢腾，见向壁灯初烬。强扶馀醉怯春寒，奈又是、东风几阵。心头闷。将宝枕推斜，绣衾压损。
记得绸缪初印。别易会何难，真如转眼韶光尽。验取瑶簪，怎上有通长璺。春来倒喜梦糊涂，全不是、旧时帮衬。难思忖。待得见他时，将他细问。
露下滴新荷（明末清初·沈谦）
忆年时，长桥畔、水微波。正邀他、同赏新荷。彩舟银烛词成，先付雪儿歌。缠头锦、醉中亲与，十丈红罗。欢呼不觉夜深，影动星河。
怪今宵、风兼雪，人不见，恨如何。待题诗、手冷时呵。凤笺仍捲，自将金鸭暖衾窝。小楼深巷，应相念、皱损双蛾。常拟策蹇再寻，奈不肯晴和。
沈谦的第二小类自度曲有两个：由平韵体的“画堂春”和“意难忘”，改为押仄韵而成的“万峰攒翠”和“空亭日暮”。相关原作如后：
万峰攒翠 沈氏词选成寄常州邹程村（明末清初·沈谦）
（新翻曲。《画堂春》而用仄韵）
春暖玉屏风细细。兰畹幽香如醉。唱遍新词空洒泪。旁人不会。
烟波何处毗陵，楼外斜阳又坠。人不南来愁却至。万峰攒翠。
空亭日暮 寄洪昉思时客蓟门（明末清初·沈谦）
新翻曲，《意难忘》用仄韵。
空亭日暮。记声断骊歌，摇鞭欲去。沙草半连云，雪花时带雨。梦难凭，期漫许。但相看无语。才转眼，散发披襟，江南酷暑。
我有离情怎诉。想望月芦沟，也思旧侣。斫地为谁哀，谈天何自苦。妙文传，芳信阻。正金台吊古。愁多少，骏骨如山，寒烟宿莽。
他的第三小类自度曲新词调，共有如后21个（仅列出每个词调名以及相关注文，概不附词作题目及正文）：
美人鬘（新翻曲，上二句《虞美人》，下二句《菩萨蛮》，后段同）、忆分飞（新翻曲，上二句《忆秦蛾》，下二句《惜分飞》，后段同）、遍地雨中花（新翻曲，上二句《遍地花》，下三句《雨中花》，后段同）、金门贺圣朝（新翻曲，上三句《谒金门》，下二句《贺圣朝》，后段同）【但“搜韵”中“贺圣朝”皆误录为“贺呈朝”】、月笼沙（新翻曲，上三句《西江月》，下二句《浪淘沙》，后段同。唐杜牧诗：[烟笼寒水月笼沙。]）、浪打江城（新翻曲，上二句《浪淘沙》，下四句《江城子》。唐诗；[潮打孤城寂寞回。]）、月中柳（新翻曲，上三句《月中行》，下三句《柳梢青》，后段同）、蝶恋小桃红（新翻曲，上四句《蝶恋花》，下二句《小桃红》，后段同）、锦帐留春（新翻曲，上四句《锦帐春》，下三句《留春令》，后段同）、牡丹枝上祝英台（新翻曲，前段上四句《碧牡丹》，下三句《祝英台近》，后段上五句《碧牡丹》，下三句《祝英台近》）、玉楼人醉杏花天（新翻曲，上二句《玉楼春》，中三句《醉花阴》，下二句《杏花天》，后段同。唐李白句）、玉女剔银灯（新翻曲，上四句《传言玉女》，下五句《剔银灯》，后段同）、双燕笑孤鸾（新翻曲，上五句「双双燕」，下句「孤鸾」，后段同）、离鸾（离鸾，琴曲名，新翻曲。上五句「离亭燕」下三句「孤鸾」后段同）、万年枝（新翻曲，上七句「万年欢」下三句「桂枝香」后段同。唐李嘉祐诗「羡君谈笑万年枝」，晋和凝词「飞上万年枝」，即冬青）、水晶帘外月华清（新翻曲，上七句「水晶帘」，下三句「月华清」后段同。李白诗：却下水晶帘，玲珑望秋月。案《东白堂词选》题作「秋夜东园陆拒石席上赠紫儿」）、山溪满路花（新翻曲，上六句「蓦山溪」下四句「满路花」，后段同）、比目鱼（新翻曲，上四句「鱼游春水」下六句「摸鱼儿」，后段同）、九重春色（新翻曲，上八句「三台」，下六句「六丑」，后段上九句「三台」，下六句「六丑」），以上都是用两个词调的局部句式组合而成；岁寒三友（新犯曲，上二句《风入松》，中三句《四园竹》，下二句《梅花引》，后段上二句《风入松》，中二句《四园竹》，下二句《梅花引》）、神女（新翻曲，上一二句「昼夜乐」，中三句「春云怨」，下二句「雨霖铃」，后段同。案《东白堂词选》调名作「高唐梦」），以上都是用三个词调的局部句式组合而成。另外，在“缃雨居”网站所载《东江别集词》和“360doc个人图书馆”网站所载之同一阕“春水寄双鱼”，与上列新翻曲“比目鱼”几乎全同，仅内文一个字即前段第六句第八字分别为“俱”与“都”而相异。
对于沈谦上述三个小类共31个自度曲，检索“搜韵”，可见新翻曲“月笼沙”除了沈谦所作三件之外，还有清代钱贞嘉和当代冯永军继作各一件。其余30个词调都是沈谦各作有一件，另可见当代人冯永军继作“美人鬘”一件，以及清代毛奇龄继作“万年枝”一件。
二、丁澎自度曲
丁澎（约1622—1686年）的《扶荔堂词》中，收有词作245件，涉及174个词调。其中，包括30个词调的自度曲，合30件相关词作。
丁澎所作自度曲也是三个小类。他所创第一小类自度曲，有“花里”和“燕衔花”两调。其中，“花里”为十六字的单调，两仄韵两平韵；“燕衔花”为五十二字双调，前后段各五句，前段三仄韵，后段两仄韵。丁澎该两调原作如后：
花里 本意
新谱自度曲（清·丁澎）
早起。为惜嫩红花里。小蕊未曾开。怕蜂来。
