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一样心情 “别”样娇 ——谈刘桂娟塑造的“薛湘灵”

2015-04-19 21:51阅读:
一样心情 “别”样娇
——谈刘桂娟塑造的“薛湘灵”
一样心情 <wbr>“别”样娇 <wbr>——谈刘桂娟塑造的“薛湘灵”


许久没有动笔写戏评的冲动了,可自从现场看了刘桂娟主演的《锁麟囊》,又不禁勾起万千感触。桂娟姐的技艺是孕育这番感触的土壤,但比技艺更难能可贵的,是她对于人物的剖析,探索及塑造,使得我,这个自以为对这部戏“熟悉”得不能再熟悉的“程迷”,对于《锁麟囊》,对于“薛湘灵”,对于这出戏里点点滴滴又有“柳暗花明又一村”的体会。不得不提笔,一吐为快,倒不是为“捧谁贬谁”,只是想大着胆儿谈谈什么叫“演戏”!

我爱程派,尤爱《锁麟囊》。到目前为止,这出戏现场看过范金秋,吕洋,郭伟,刘桂娟,张火丁五个版本。最初对于这出戏,也仅仅停留在剧情感人深刻,唱腔优美耐听,水袖翻飞,身段儿潇洒的认识上,可刘桂娟的《锁麟囊》,真让我眼前一亮,脑洞大开,四个字——与众不同!

不同在何处呢?就是人物的年龄感和心态的拿捏!所有的外在,唱腔也好,身段儿也好,水袖也好,表情也好都为着“人物”服务,绝对不“洒”,也丝毫没有“懈怠”。实话实说,张火丁的《锁麟囊》,现场是最火爆的,看得人也畅快,真心享受!那种享受,是近乎于失去理智的疯狂,所有的观众都仿佛打了吗啡一般,忘乎所以。但,可能就在某时某刻,你会恍惚感觉到舞台上的“薛湘灵”是“张氏”,也是“张慧珠”。刘桂娟的《锁麟囊》又不同,论气氛,现场并不是火爆到极致,甚至有点儿温。闷帘一句“无用的丫头”,不拖腔拿调,“听薛良一语来相告”不加快尺寸,“归宁”的上车,身段儿不“大起大落”,“一霎时”唱得不寸断肝肠,“朱楼找球”也不火爆激烈,“三让椅”少了“坐监”时“窦娥式”的“容禀——”,剧终“团圆”少了满台飞的“凌波微步”。真的好怪,明明是应该“要”好儿的地方,却不那么发狠用力。照理说,“苦情”戏是桂娟儿姐的长项啊,“陈三两”,“六月雪”我都是现场见识过的。水袖,脚步呢,有“昭君出塞”的底子,那还不是绰绰有余吗?恰恰相反,整出戏中,让我发自内心叫好儿的地方,竟然是一句“休要噪,且站了,薛良与我去问一遭。”,竟然是“看见了年迈人,想起了萱台”的一句散板,竟然是“妈妈,你,你一定要来看我啊”,竟然是对着麟儿说“不能学的”,竟然是“这囊儿虽非是千古罕见,换衣食也够她生活几年。”就觉着整出戏,都是她在牵着你,随着她走入戏中,而同时,故事中的“薛小姐”也一步一步的走入了我的心里。那是种奇妙的感觉,并没有之前长安大戏院那一晚的癫狂,但却更经得起之后的玩味。

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直观的感受谈完了,接下来就剖析一下这种感受的根源吧!对于京剧,向来有一个争议,“用歌舞演故事”还是“借故事演歌舞”?我个人的理解,都对!前者是京剧的本质,后者是京剧的特点。首先,既然叫“剧”,便少不了情节,离不开人物;但另一方面,京剧的高明之处在于同样一个人物由不同演员演来味道却不同,所谓“看玩意儿”,“看角儿”,也就是看演员的程式化表演。这样看来,对于成熟的演员来说,表演的境界是清楚什么样的“人物”应该运用什么样的“程式”去表现;什么样的“程式”可以塑造什么样的“人物”。当人物在演员的心中定位之后,所谓表演的好与坏,对与错主要在于程式与所定位的人物之间是否和谐统一。所以,演员之间其实并没有可比之处,正所谓“世界上没有两片完全相同的叶子”,抛开他们自身的条件而言,他们对于人物的认识原本就是存在差异的。与其说是演员之间的比较,不如说是演员塑造的人物之间的比较。
看了六七年的戏,个人的认识在不断变化。目前这个阶段,我越来越觉得,“剧情”大于“效果”。高明的演员能时时刻刻认识到这一点,不迎合观众,只迎合人物。也可以这样理解,我看张火丁时,欣赏的是塑造“薛湘灵”的张火丁;而看刘桂娟时,欣赏的是刘桂娟塑造的“薛湘灵”。
“薛湘灵”到底是个什么样的女孩儿?刘桂娟塑造的薛湘灵,完全颠覆了我之前对于这个人物的理解。她不是相府千金,不是大家闺秀,既不知书达理,也不温文尔雅,但她却有最质朴的真实与良善!她的“分量”本来就不该“重”, 她不是“青衣”,甚至连“闺门旦”都称不上。遇难之前,即便做了母亲,她一直活得简单,快乐,没有城府,少于世故;遇难之后的种种遭遇,即便有再多的感悟,也无法完全扭转她与生俱来的那份单纯,所谓“本性难移”。这个姑娘是多么的难能可贵,用现在的话来说,就是一个成长在“蜜罐儿”里,即“呆萌”,又有正义感的“富二代”!人物的基调定位在这儿,然后再一场场欣赏桂娟姐的演绎,你才会发自内心被她的艺术魅力征服。
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头场“选奁”,“无用的丫头”念得刁蛮,任性,霸气。一听,就能感觉到这是个不好伺候的主儿。但这样的语气,速度和力道念出来,又会让你觉得,她的这种任性是天性使然而非刻意刁难,更不是故意的“摆谱”,一切都那么熨帖自然。伴着“四平调”从上场门走来,只一个照面,瞬间把舞台渲染成粉红的色调,一位青春,活泼,靓丽的小姑娘。她的眼中没有《武家坡》中王宝钏经历过人生况味的世故。但和“张玉贞”相比,虽然一样是出身富贵,一样是待嫁闺阁,一样的出场,由于家庭背景不尽相同,相比“张玉贞”的娇羞与优雅,“薛湘灵”又更多了几分活泼与可爱。这个女孩子虽然任性,但心眼儿好,听娘的话,这归因于她的成长环境。首先她的母亲是位善解人意的人,否则,她不会劝说女儿不要再为难薛良;她的保姆胡婆,也是位善良的老太太,否则她不会在日后相遇之时,伸出援手。被善良的人用爱包裹着长大的人,应该是什么样的个性呢?第一,任性。第二,善良。第三,依赖。这也就自然而然的与之后“春秋亭”时的赠囊,“归宁”时爱子,“遇难打粥”时的不舍,“花园”时对麟儿的呵护,“换珠衫”时对母亲的“依赖”每一处细节相呼应,形成一个流畅的线条来。“仔细观瞧”的四平调中,“是何人将人来买到”一句的处理,没有其他版本的长腔,更能表现出人物的不耐烦,人物的年龄和身份自然“轻”了下来,合乎情理。
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“春秋亭”一场戏,轿帘一揭,只字未唱,单为这装容,我大大地叫了声,好!真是美翻了!这才是新娘!避雨时偶遇另一乘花轿,薛湘灵从好奇到明白到慷慨相助,都是自然地流露。印象最深的是“休要噪,且站了”一句,对“梅香”是“小姑娘”的状态,感觉像是平时说的“你行了吧你,一边站着去”,而不是“大小姐”的状态,仿佛在端着架子说“退了下去!”,而对于薛良的态度是小姑娘面对长辈时应有的尊重和客气,“薛良与我去问一遭”一句,“薛良”二字的处理,真是妙!语气轻,声音低,尺寸恰到好处,仿佛在说“薛大爷,麻烦您再去问问?”在声音的处理上,不仅与之前形成了强弱的反差,产生了舞台效果,而且从人物的塑造上来看,更显得鲜活可人。唯一有点儿遗憾的地方就是对梅香说“转来”二字,有些仓促,内心变化传递的不是特别明显。这个地方是个“节骨眼儿”,看了多位演员的几个版本,都不是非常完美。可能,电视直播的弊端就是对戏节奏的限制吧。

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说说“归宁”。“欣逢这日晴和回家问探”,一身蓝帔的薛湘灵再一次出场。衣服颜色的变化,暗示着年龄身份上的成熟,但她周围的爱并未减少半点,生活依旧是那么甜美,容颜依旧是那么灿烂。就算是为人妻,为人母,其实也不过是二十几岁的阳光妈妈。当薛湘灵挽着她的“大器”向我迎面走来的时候,我感觉到舞台是一片迷人的绿色,充满阳光,希望,生机,我甚至能嗅到沁人的花香,听到悦耳的鸟鸣。对“大器”说的“有,有,有”三个字,充满了怜爱,拿捏得准确。这其实是爱的传递,当年母亲,胡婆不也是一样的对“我”吗?更重要的是,这里与花园照看“麟儿”的一场戏,前后呼应,埋下伏笔。如果一个人真心喜欢孩子,她见到任何孩子时候的表现和态度都是相通的。“上车”没有演成“进窑”,不再详述,大家都明白。还要提一点是“遇难发水”时下场时水袖身段儿的运用,对比其他版本,只有桂娟是旋转着下场,挺好,有一种波浪的即视感。
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照理说,《锁麟囊》中,“归宁”,“打粥”,“三让椅”几场相比“春秋亭”和“花园朱楼”来说是比较温的。但是一个优秀的演员,恰恰能把这样的戏演得生动精彩!

不夸张的说,刘桂娟的“遇难打粥”是我看见的最精彩最感人的,当然刘树军老师饰演的胡婆也是功不可没。还是要先说人物。“顷刻间来到了一个世界”,大水来的太突然,薛娘子一下子懵啦!母亲,丈夫,孩子都不在身边,她悲伤心痛,但她没有“慌乱”,也没有“叫苦连天”。说到底,还是她“女汉子”的个性使然。她见到胡婆时的反应,就好像是绝望中抓到了一个“救生圈”,完全是依赖。灾难使得未经过任何人生磨难的她,立刻又回到了遇到挫折的小孩儿对大人依赖的状态。把粥送给老妈妈,这个细节,我对比了不同的版本,还是觉得刘桂娟的处理最好,妙到无法用语言形容。一切的动作都是下意识的而不是刻意为之,就觉得应该给,但又不过分渲染“老婆婆,我这儿还有一碗,你拿去吃吧”这样的潜台词,“糊里糊涂的就给了她了”,多好!后一句接的散板,只有刘桂娟唱的是“看见了年迈人,想起了萱台。”,听起来更有人情味儿,更突出了这个备受娇惯的孩子对娘的依赖。其他版本都是“一个个俱都是骨瘦如材”,调子有点儿正,给人感觉薛娘子是心怀悲悯的菩萨。还有一处,是卢府的随从与胡婆商议雇薛湘灵当老妈子的事情,作为一个“有主意”的“富家女”,薛湘灵在一旁侧耳倾听,然后转身离去。桂娟姐那个背影,戏份儿十足。那几步走得,不扭捏做作,又不大义凛然,就是“要去你去,我是不去”的表达。最后与胡妈妈的分别,二位的配合默契,催人泪下。你能强烈的感受到薛湘灵是多么依恋她的胡妈妈,那时那刻,她就是个孩子!“妈妈,你一定要来看我啊”让我联想起自己闺女小的时候,我上班离家时,她对我说“爸爸,你要早点儿回来啊”的情景。而刘树军老师有一句台词,也让我印象深刻,就是“我一定来看你,我一天看你三回!”您听,这不就是老妈妈哄孩子时候最自然的表达吗?当日现场,演到此处,所有的观众都自发地鼓起掌来,观众入戏了。

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花园儿带“麟儿”的一场戏,也值得一品。之前说过,薛湘灵是在爱里成长的,她也有颗爱人的心。她爱自己的孩子,所以当她见到麟儿的时候,那种见到孩子的怜爱是自然流露的。她说“我给你剪个纸人儿可好啊”是真心的,而不是为了应付自己保姆的差事。仿佛那一刻她忘记了发生在自己身上的一切。桂娟这里的处理就很自然,而其他版本中,我感受不到薛湘灵对麟儿的爱。后来麟儿说要一个“绿马”,薛湘灵先是怔了一下,想起了之前“大器”说过同样的话,但也只是一瞬,如果“我要个绿马”处停顿的时间过长或者做戏的尺寸太过,可能会增加效果,但也会影响与后面的衔接。还有就是拒绝麟儿的“无理要求”,桂娟姐“不能学的”念得真心可爱,是年轻的妈妈带孩子应有的状态。现

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