这是一首写的很精致的词，如同一件精美异常的艺术品，其最显著的特点是，词的字面和词的意境与词人所要表达的思绪和感情，做到了极为和谐完美的统一。
作者秦观，江苏高邮人，字少游，一字太虚，秦观是北宋文学史上的一位重要作家，被尊为婉约派一代词宗，在婉约感伤词作的艺术表现方面，展示出独特的审美境界。
这首词是描绘一个女性在春阴的怀抱里，所产生的细微的寂寞和淡淡的哀愁，妙在处处写人不见人，但开端、时间、地点和节序都是通过人的感受点示的。
“漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。”不是女主人公“上小楼”，而是“漠漠轻寒”，写法可与李白《菩萨蛮》“暝色入高楼，有人楼上愁”一比。女主人公在楼上，感受到了“漠漠轻寒”的袭入。在春阴的早晨，女主人公感到竟像深秋那样的寒冷。
“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。”这里还是写人不见人，但通过两件闺中实物——上阙的屏风和下阕的帘钩，女主人公宛然若现。
“画屏”往往在词中伴衬着女主人公的睡梦，如温庭筠《菩萨蛮》“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。”从阳光辉映的屏山，引出晨梦迷离的人物，在这里却浓缩为“淡烟流水画屏幽”一个单句，并且仅仅一幅屏上的水墨风景——“淡烟流水”，便衬托出一座幽闺、闺中人的睡态以及她那流动渺茫的梦。
“宝帘”在词中往往借助它的卷起或放下来表现人物的神态和心情。词句当中还嵌了一个“闲”字，却又不是闲放不捲的意思，而是以这个副词形容女主人公挂起帘子的神态和心情。
王国维称赞宋祁《玉楼春》“红杏枝头春意闹”，说“着一'闹'字，而境界全出。”这里可这样说，着一“闹”字，也境界全出，“宝帘闲挂小银钩”，女主人公这一行动细节，写尽了她那百无聊赖的神情和不知如何排遣是好的满怀愁闷。
词的中心在“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”女主人公在恼人的春寒中醒来，那仍在飘动的残梦勾起寂寞和愁绪，词人用比喻的手法，把物的特点与人的感受融在一起，将具体事物和抽象情思合成
作者秦观，江苏高邮人，字少游，一字太虚，秦观是北宋文学史上的一位重要作家，被尊为婉约派一代词宗，在婉约感伤词作的艺术表现方面，展示出独特的审美境界。
这首词是描绘一个女性在春阴的怀抱里，所产生的细微的寂寞和淡淡的哀愁，妙在处处写人不见人，但开端、时间、地点和节序都是通过人的感受点示的。
“漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。”不是女主人公“上小楼”，而是“漠漠轻寒”，写法可与李白《菩萨蛮》“暝色入高楼，有人楼上愁”一比。女主人公在楼上，感受到了“漠漠轻寒”的袭入。在春阴的早晨，女主人公感到竟像深秋那样的寒冷。
“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。”这里还是写人不见人，但通过两件闺中实物——上阙的屏风和下阕的帘钩，女主人公宛然若现。
“画屏”往往在词中伴衬着女主人公的睡梦，如温庭筠《菩萨蛮》“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。”从阳光辉映的屏山，引出晨梦迷离的人物，在这里却浓缩为“淡烟流水画屏幽”一个单句，并且仅仅一幅屏上的水墨风景——“淡烟流水”，便衬托出一座幽闺、闺中人的睡态以及她那流动渺茫的梦。
“宝帘”在词中往往借助它的卷起或放下来表现人物的神态和心情。词句当中还嵌了一个“闲”字，却又不是闲放不捲的意思，而是以这个副词形容女主人公挂起帘子的神态和心情。
王国维称赞宋祁《玉楼春》“红杏枝头春意闹”，说“着一'闹'字，而境界全出。”这里可这样说，着一“闹”字，也境界全出，“宝帘闲挂小银钩”，女主人公这一行动细节，写尽了她那百无聊赖的神情和不知如何排遣是好的满怀愁闷。
词的中心在“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”女主人公在恼人的春寒中醒来，那仍在飘动的残梦勾起寂寞和愁绪，词人用比喻的手法，把物的特点与人的感受融在一起，将具体事物和抽象情思合成