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中国画:遗形似而尚骨气,薄彩色以重笔法

2021-03-06 12:04阅读:

元东元

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中国画是一种建筑的行线美、音乐的节奏美、舞蹈的姿态美。其要素不在机械的写实,而在创造意象,虽然它的出发点也极重写实,如花鸟画写生的精妙,为世界仅见。
中国画真像一种舞蹈,画家解衣盘礴,任意挥洒。其精神与着重点在全幅的节奏生命而不沾滞于个体形相的刻画。
中国画:遗形似而尚骨气,薄彩色以重笔法
吴灏国画山水艺术作品:秋山晴蔼
画家用笔墨的浓淡,点线的交错,明暗虚实的互映,形体气势的开合,谱成一幅如音乐如舞蹈的图案。物体形象固宛然在目,然而飞动摇曳,似真似幻,完全溶解浑化在笔墨点线的互流交错之中。
商周钟鼎敦尊等彝器形态沉重浑穆、典雅和美,中国画的画境、画风与画法的特点,当在此种钟鼎敦尊彝器盘鉴的花纹图案及汉代壁画中求之。
中国画:遗形似而尚骨气,薄彩色以重笔法
薄春雨国画作品:东坡诗意图(绢本设色)
r> 在这些花纹中人物、禽兽、虫鱼、龙凤等飞动的形相,跳跃婉转,活泼异常。它们完全溶化浑合于全幅图案的流动花纹线条里面。
它们个个生动,个个抽象化,不雕凿凹凸立体的形似,而注重飞动姿态之节奏和韵律的表现。
中国画:遗形似而尚骨气,薄彩色以重笔法
李国生国画:玉堂富贵
中国绘画六法中之骨法用笔,即系运用笔法把捉物的骨气以表现生命动象。所谓气韵生动是骨法用笔的目标与结果。
在这种点线交流的律动的形相里面,立体的、静的空间失去意义,它不复是位置物体的间架。画幅中飞动的物象与空白处处交融,结成全幅流动的虚灵的节奏。
中国画:遗形似而尚骨气,薄彩色以重笔法
梅凯作品:同忧同乐
空白在中国画里不复是包举万象位置万物的轮廓,而是溶入万物内部,参加万象之动的虚灵的
画幅中虚实明暗交融互映,构成飘渺浮动的气韵,真如人们目睹的山川实景。此中有明暗、有凹凸、有空间的深远,但却没有立体的刻画痕迹,亦不似西洋油画如可走进的实景,乃是一片神游的意境。
中国画:遗形似而尚骨气,薄彩色以重笔法
徐君熙国画作品:西陵归舟
中国画法以抽象的笔墨把捉物象骨气,写出物的内部生命,则立体体积深度之感也自然产生,正不必刻画雕凿,渲染凹凸,反失真态,流于板滞。
然而,中国画既超脱了刻板的立体空间、凹凸实体及光线阴影,于是它的画法乃能笔笔虚灵,不滞于物,而又笔笔写实,为物传神。
中国画:遗形似而尚骨气,薄彩色以重笔法
靳金榜:蔬香图
引书法入画是中国画第一特点。中国特有的艺术书法,实为中国绘画的骨干,各种点线皴法溶解万象超入灵虚妙境,而融诗心、诗境于画景,亦成为中国画第二特点。
中国画:遗形似而尚骨气,薄彩色以重笔法
沈尹默书法作品
中国乐教失传,诗人不能弦歌,乃将心灵的情韵表现于书法、画法。书法尤为代替音乐的抽象艺术。
中国画:遗形似而尚骨气,薄彩色以重笔法
艺千国画艺术作品:桃源图
在画幅上题诗写字,借书法以点醒画中的笔法,借诗句以衬出画中意境,而并不觉其破坏画景,这又是中国画可注意的特点。
中国画以书法为骨干,以诗境为灵魂,诗书画同属于一个境层,运用笔勾的线纹及墨色的浓淡直接表达生命情调,透入物象的核心,其精神简淡幽微。遗形似而尚骨气,薄彩色以重笔法,超以象外,得其环中,则是中国画宋元以后的趋向。
中国画:遗形似而尚骨气,薄彩色以重笔法
王雪涛牡丹图
中国画自有它独特的宇宙观点与生命情调,一贯相承,至宋元山水画、花鸟画发达,它的特殊画风更为显著。
中国画以各式抽象的点、线渲皴擦摄取万物的骨相与气韵,其妙处尤在点画离披,时见缺落,逸笔撇脱,若断若续,而一点一拂,具含气韵,以丰富的暗示力与象征力代形相的实写,超脱而浑厚。似真似梦的境界涵浑在一无形无迹,而又无往不在的虚空之中:色即是空,空即是色,气韵生动,是诗、是音乐、是舞蹈,而不是立体的雕刻。
中国画:遗形似而尚骨气,薄彩色以重笔法
赖志强国画山水艺术作品

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