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过出价，也算有过“交集”，我的世界你来过，你的娇容我端详过，你的仪容我欣赏过，虽无长久之缘，也有过往的风景与记忆。有时，也觉得世间万物不可能尽为你所拥有，以这种形式欣赏也是一种方式，距离产生美，拥有反不见得珍惜（常拿去送人），这样想也就释然了。有空翻出来欣赏一番，品之依然有味，聊以自慰。
（2/2）：
（2/2）--曾熙，晚清湖南名家，光绪进士，张大千的恩师， 书法中堂，尺寸：129.5x66.5 ，品如图。曾熙(1861-1930)，衡永郴桂道衡州府（今衡阳市）人。字季子，又字嗣元，更字子缉，号俟园，晚年自号农髯。中国杰出的书法家、画家、教育家，海派书画领军人物。清光绪二十九年(1903年)进士，官兵部主事、提学使、弼德院顾问，先后主讲衡阳石鼓书院、汉寿龙池书院，任湖南教育会长。工诗文，擅书画。书法自称南宗，与李瑞清的北宗颉颃，世有'北李南曾'之说。1915年始于上海鬻字。其书得力于《夏承碑》《华山碑》《张黑女》等，以汉隶圆笔为本，下穷魏晋，沟通南帖北碑，融合方圆，遂成就宽博纵逸的风貌。曾熙故居为衡阳爱国主义教育示范基地。张大千的成功自然有其天赋和个人努力的结果，但在早期，一个籍籍无名的四川青年到大上海闯荡，没有曾熙（曾农髯）的大力提携和在他的高端圈子里的鼎立推介，也是很难成功的可以说，曾熙是张大千成功路上的导师、贵人。
“高祖膺籙受图，顺天行诛，杖朱旗而建大号。所推必亡，所存必固。扫项军于垓下“。绁子婴于轵涂。
因秦宫室，据其府库。
作洛之制，我则未暇。
是以西匠营宫，目翫阿房。
规摹逾溢，不度不臧。
损之又损之，然尚过于周堂。......
（2/2）：
（2/2）--曾熙，晚清湖南名家，光绪进士，张大千的恩师， 书法中堂，尺寸：129.5x66.5 ，品如图。曾熙(1861-1930)，衡永郴桂道衡州府（今衡阳市）人。字季子，又字嗣元，更字子缉，号俟园，晚年自号农髯。中国杰出的书法家、画家、教育家，海派书画领军人物。清光绪二十九年(1903年)进士，官兵部主事、提学使、弼德院顾问，先后主讲衡阳石鼓书院、汉寿龙池书院，任湖南教育会长。工诗文，擅书画。书法自称南宗，与李瑞清的北宗颉颃，世有'北李南曾'之说。1915年始于上海鬻字。其书得力于《夏承碑》《华山碑》《张黑女》等，以汉隶圆笔为本，下穷魏晋，沟通南帖北碑，融合方圆，遂成就宽博纵逸的风貌。曾熙故居为衡阳爱国主义教育示范基地。张大千的成功自然有其天赋和个人努力的结果，但在早期，一个籍籍无名的四川青年到大上海闯荡，没有曾熙（曾农髯）的大力提携和在他的高端圈子里的鼎立推介，也是很难成功的可以说，曾熙是张大千成功路上的导师、贵人。
“高祖膺籙受图，顺天行诛，杖朱旗而建大号。所推必亡，所存必固。扫项军于垓下“。绁子婴于轵涂。
因秦宫室，据其府库。
作洛之制，我则未暇。
是以西匠营宫，目翫阿房。
规摹逾溢，不度不臧。
损之又损之，然尚过于周堂。......