光会画油画你永远成不了大师，这些你不能不知道的关于大师油画颜料里的小秘密
2017-05-14 07:38阅读：
新浪博客
的专用色
群青蓝在古代是比黄金还要昂贵的颜料
出自半宝石的原料青金石
早在公元六、七世纪就已经使用
阿富汗的巴米扬神庙中
就有这种颜料的痕迹
最早发现产地是现在的阿富汗
通过亚德里亚海进口到威尼斯
其他地方如波斯，西藏等地也有
群青蓝的英文
还有另一个意思是“海洋的另一半”
因为产地在亚洲，需要走海陆，以此为名
阿富汗东北部一座山谷里的几个矿区
这片区域合称为萨尔桑，意思是“宝石之乡”
出产着世界上最正宗，最纯的群青蓝
同时还有佛青——佛教手稿中的天空蓝
米开朗基罗用于画圣母时的颜料
也是产自这里
从青金石矿中提取群青非常困难
所以天然群青在古代非常昂贵
而且还要人工挑出矿石中的杂质
来获得最高最纯的蓝色
正因如此，才成为圣母玛利亚的蓝礼服专用色
整个中世纪到文艺复兴时期
群青的需求量很高
(铺天盖地的宗教画、圣母像……)
所以委托人给画家的群青都是严格计算的
几乎是委托人最多给多少蓝
画家才根据用量来构图
乔尔乔内的这幅牧人来拜中
圣玛利亚的蓝和牧人的蓝明显不是一个级别
雅克波·德·乔内绘制的《耶稣升天》中也非常明显
这幅画中
最纯的群青蓝每盎司的价格在相当于240欧元
其次是相当于180欧元
其实最蓝的圣母玛利亚异常的蓝
以显示她的尊贵
其他如耶稣大部分都裸着
或者穿白色裹尸布，有时会有蓝色
圣彼得穿戴的颜色总是黄色和蓝色
福音书作者圣约翰常常是红色和绿色
颜色本身也是区分使徒身份的标志(但不唯一)
当时的铅白不到最昂贵的群青蓝
价格的1/36
后来因为铅白有毒渐渐淘汰
不过还是有人喜欢
它本身的色泽和有毒的特性
《金色树枝》1834年
《上议院和下议院的火灾》1834年10月16日
因为本身成本高昂
法国政府于1842年发布了一个悬赏令
奖励能发明人造群青色料的人
四年后
法国化学家让-巴布蒂斯特·吉美
发明了一种人造群青
其化学成份与最纯的青金石一致
后来合成颜料发明
很少再用这些天然颜料
据悉
现在最好的天然群青
每5克在360美元左右
透纳于1834年使用了人造群青
是公认的首位使用人造群青的画家
他不仅革新了风景画技法
拓展了水彩画
还以放荡不羁的画风影响了一代艺术家
情绪来了会用指头，抹布，笔竿等做肌理
是伦勃朗和维米尔之后，技法革新的大师
20世纪中叶
法国画家伊夫·克莱因
研制出了一种克莱因蓝(IKB)
呈现出的RGB数值从(0.0.96)到(15.20.170)左右
昂贵的价值会赋予颜色高贵的品质
在古代，很多高贵的颜色大都因为稀缺
获取困难而被人崇拜，或者颜色本身的非凡品质受人喜爱
比如玛雅蓝(Maya Blue)颜色经久不变，
稳定性极高，制作方法一度失传，
后来经过科学家研究才重新获得配方。
中国蓝，埃及蓝等
以地域命名的蓝大都是合成颜料
中国蓝和中国深蓝都是古代人工合成的
硅酸铜钡颜料属于无机颜料
大都用作宫殿或墓葬的壁画绘制
彩陶等着色颜料
墓葬壁画
还有一些如泰尔紫、龙血等
也是历史上出现过的比较昂贵的颜料
但大多昙花一现
有些动植物类颜料褪色严重被淘汰
有些因为毒性或者禁忌反应
被替代等都退出了画家的调色盘
维米尔的颜色
不是以往传统的“酱油调子”
非常自然，这和他使用暗箱和点高光的技法有关
安格尔的底色也是冷灰
据说他考虑到以后画作变黄
故意这样中和
传统的茜素红是从茜草的根中提取的
色彩鲜艳，但也不耐久，容易褪色
1868年后合成茜素发明才代替了天然茜素
树枝绿等也是如此
用的最多的普鲁士蓝于17世纪发明
是常用颜料，可以和黄色调和出各种绿
但是不耐碱
后来的酞青蓝比普鲁士蓝要好
但因为很低廉所以还是很流行
最恐怖是沥青色，又称木乃伊棕
据说是木乃伊的骨灰粉碎后制成的颜料
(实际上就是用于木乃伊防腐的沥青)
可以在亚麻油里分解成
褐色颜色透明温暖
但是后来作品颜料层开裂现象非常严重
被称为19世纪绘画的“瘟疫”
所以古典绘画颜色的应用
跟颜料本身的性质有很大关系
因为颜料本身的性质
使得大师们不能像现在大师那样姿态汪洋
古典油画颜料应用
从最初和蛋培拉技法由弗兰德斯画派发展出来
不是扬·凡·艾克一夜间制造出来的
但在他们这里达到了成熟
很长一段时间都是
蛋培拉和油混用的技法
包括伦勃朗其实也是蛋培拉的白色底
伦勃朗的光感在于
他对明暗对比的巧妙安排
只要有关系，就有光感
伦勃朗自己研磨的浓颜料中
树脂的作用除了使颜色不透明
还有一个明显的优势，干燥快
基本在几个小时内就可以干
对画油画的人来是求之不得的
现在修复伦勃朗的画
必须用伦勃朗的树脂
虽然这会让画面变脆易裂
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群青蓝在古代是比黄金还要昂贵的颜料
出自半宝石的原料青金石
早在公元六、七世纪就已经使用
阿富汗的巴米扬神庙中
就有这种颜料的痕迹
最早发现产地是现在的阿富汗
通过亚德里亚海进口到威尼斯
其他地方如波斯，西藏等地也有
群青蓝的英文
还有另一个意思是“海洋的另一半”
因为产地在亚洲，需要走海陆，以此为名
阿富汗东北部一座山谷里的几个矿区
这片区域合称为萨尔桑，意思是“宝石之乡”
出产着世界上最正宗，最纯的群青蓝
同时还有佛青——佛教手稿中的天空蓝
米开朗基罗用于画圣母时的颜料
也是产自这里
从青金石矿中提取群青非常困难
所以天然群青在古代非常昂贵
而且还要人工挑出矿石中的杂质
来获得最高最纯的蓝色
正因如此，才成为圣母玛利亚的蓝礼服专用色
整个中世纪到文艺复兴时期
群青的需求量很高
(铺天盖地的宗教画、圣母像……)
所以委托人给画家的群青都是严格计算的
几乎是委托人最多给多少蓝
画家才根据用量来构图
乔尔乔内的这幅牧人来拜中
圣玛利亚的蓝和牧人的蓝明显不是一个级别
雅克波·德·乔内绘制的《耶稣升天》中也非常明显
这幅画中
最纯的群青蓝每盎司的价格在相当于240欧元
其次是相当于180欧元
其实最蓝的圣母玛利亚异常的蓝
以显示她的尊贵
其他如耶稣大部分都裸着
或者穿白色裹尸布，有时会有蓝色
圣彼得穿戴的颜色总是黄色和蓝色
福音书作者圣约翰常常是红色和绿色
颜色本身也是区分使徒身份的标志(但不唯一)
当时的铅白不到最昂贵的群青蓝
价格的1/36
后来因为铅白有毒渐渐淘汰
不过还是有人喜欢
它本身的色泽和有毒的特性
《金色树枝》1834年
《上议院和下议院的火灾》1834年10月16日
因为本身成本高昂
法国政府于1842年发布了一个悬赏令
奖励能发明人造群青色料的人
四年后
法国化学家让-巴布蒂斯特·吉美
发明了一种人造群青
其化学成份与最纯的青金石一致
后来合成颜料发明
很少再用这些天然颜料
据悉
现在最好的天然群青
每5克在360美元左右
透纳于1834年使用了人造群青
是公认的首位使用人造群青的画家
他不仅革新了风景画技法
拓展了水彩画
还以放荡不羁的画风影响了一代艺术家
情绪来了会用指头，抹布，笔竿等做肌理
是伦勃朗和维米尔之后，技法革新的大师
20世纪中叶
法国画家伊夫·克莱因
研制出了一种克莱因蓝(IKB)
呈现出的RGB数值从(0.0.96)到(15.20.170)左右
昂贵的价值会赋予颜色高贵的品质
在古代，很多高贵的颜色大都因为稀缺
获取困难而被人崇拜，或者颜色本身的非凡品质受人喜爱
比如玛雅蓝(Maya Blue)颜色经久不变，
稳定性极高，制作方法一度失传，
后来经过科学家研究才重新获得配方。
中国蓝，埃及蓝等
以地域命名的蓝大都是合成颜料
中国蓝和中国深蓝都是古代人工合成的
硅酸铜钡颜料属于无机颜料
大都用作宫殿或墓葬的壁画绘制
彩陶等着色颜料
墓葬壁画
还有一些如泰尔紫、龙血等
也是历史上出现过的比较昂贵的颜料
但大多昙花一现
有些动植物类颜料褪色严重被淘汰
有些因为毒性或者禁忌反应
被替代等都退出了画家的调色盘
维米尔的颜色
不是以往传统的“酱油调子”
非常自然，这和他使用暗箱和点高光的技法有关
安格尔的底色也是冷灰
据说他考虑到以后画作变黄
故意这样中和
传统的茜素红是从茜草的根中提取的
色彩鲜艳，但也不耐久，容易褪色
1868年后合成茜素发明才代替了天然茜素
树枝绿等也是如此
用的最多的普鲁士蓝于17世纪发明
是常用颜料，可以和黄色调和出各种绿
但是不耐碱
后来的酞青蓝比普鲁士蓝要好
但因为很低廉所以还是很流行
最恐怖是沥青色，又称木乃伊棕
据说是木乃伊的骨灰粉碎后制成的颜料
(实际上就是用于木乃伊防腐的沥青)
可以在亚麻油里分解成
褐色颜色透明温暖
但是后来作品颜料层开裂现象非常严重
被称为19世纪绘画的“瘟疫”
所以古典绘画颜色的应用
跟颜料本身的性质有很大关系
因为颜料本身的性质
使得大师们不能像现在大师那样姿态汪洋
古典油画颜料应用
从最初和蛋培拉技法由弗兰德斯画派发展出来
不是扬·凡·艾克一夜间制造出来的
但在他们这里达到了成熟
很长一段时间都是
蛋培拉和油混用的技法
包括伦勃朗其实也是蛋培拉的白色底
伦勃朗的光感在于
他对明暗对比的巧妙安排
只要有关系，就有光感
伦勃朗自己研磨的浓颜料中
树脂的作用除了使颜色不透明
还有一个明显的优势，干燥快
基本在几个小时内就可以干
对画油画的人来是求之不得的
现在修复伦勃朗的画
必须用伦勃朗的树脂
虽然这会让画面变脆易裂