1983年4月，台湾电影界迎来盛事，胡金铨、李行、白景瑞联合执导的《大轮回》盛大公映。该片由三大导演以接力形式各拍一世构成三世宿命孽缘，比徐克、林岭东、杜琪峰故事接龙的《铁三角》足足早了二十多年！
此前尽管也有名导演大明星联合拍戏之举，但大多是台湾政府号召——如《大轮回》这般盛况，只有1970年胡金铨、李行、白景瑞义助李翰祥还债、四人联合执导的《喜怒哀乐》可堪比拟。孰料万众期待的《大轮回》上映后却大倒热灶，票房居然输给了侯孝贤、曾壮祥、万仁三位新导演联合拍摄的《儿子的大玩偶》。此战被公认为台湾电影史上新旧两代导演的分水岭，三大导演中唯一健在的李行如今提起，也承认“自从《大轮回》败给了侯孝贤他们，我们的年代就慢慢过去了”。
作为一个时代的终结篇，《大轮回》向来少有人提及。当代影迷偶有问津，也不知去哪里寻觅，相比之下，胡金铨的开山作《大醉侠》最卖座《龙门客栈》代表作《侠女》倒是常听影迷津津乐道。最近有缘，内地电影资料馆做胡金铨影展，其中一部赫然便是《大轮回》。得此良机，绝不能错过，当晚馆内放映前，临时被组织者邀上台与影迷分享胡金铨电影心得，面对诸位同好，有几位还是好友熟人，有些脸热心慌，只好班门弄斧胡诌几句。
自认对胡老电影有三方面印象深刻，第一是剪接凌厉，现在看毫不过时，仍有惊艳之感；第二是历史专家，尤其是明史，服装典章布景造诣高深；第三是书生气重，戏中男主人公大多故作潇洒，其实不够浪漫；女侠最有名气，但往往冷艳苍白；都以国家大义、参悟佛理为重，反显书呆子气——现实的胡金铨也是如此，太较真，为拍一个景，可以等一个月，注定无法呆在流水作业的邵氏，注定自己拍戏做老板赔钱。