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1987——1997   黄百鸣的后新艺城时代 (上)

2010-12-09 10:36阅读：

http://blog.sina.cn/dpool/blog/u/1433596734



1986年，如日方中的新艺城内部出现危机，大老板麦嘉独自出去与洪金宝、曾志伟合作，把新艺城招牌《最佳拍档》与嘉禾品牌《最佳福星》嫁接，拍成一部《最佳福星》放在嘉禾院线上映。当时邵氏已经淡出，德宝尚未崛起，香港影坛根本是新艺城与嘉禾争雄，是以麦嘉此举无疑有“背叛”之嫌，虽然事后与石天、黄百鸣两位老板继续维持公司，但裂痕始终难免，表现之一就是开始分账户拍戏，也为新艺城后来分崩离析埋下伏笔。


对于“三老板”黄百鸣来说，1986年遭受的打击除了大老板私自出去接活儿，还有一手提拔的爱将高志森跳槽德宝，二人一手缔造的《开心鬼》系列，第三部黄百鸣只能亲自上阵导演（还找了当时尚在TVB的杜琪峰做执行导演）。以前是兄弟同心，现在是各自为战，面对纷繁复杂的形势，少了两位大哥的羽翼庇护，黄百鸣必须迅速成长发展——1986年之后的新艺城继续辉煌，公司解体之后的黄百鸣也能独闯江湖，“永高”不亮“东方”亮，再创事业高峰，但黄老板始终难忘新艺城，那段神话虽然已经不可复制，集体创作的诸多模式却可继续活学活用。


1987
FONT>1997，是黄百鸣的“后新艺城时代”，且听黄老板与高志森亲口讲述那段风雨飘摇的岁月……


壹，分账不分家


1986年麦嘉曾经离开过新艺城一次，去嘉禾拍了一部《最佳福星》，跑到那边去赚钱，引起我们兄弟的不满。新艺城这边本来打算以《英雄本色》与其对打，但担心当时还是票房毒药的周润发，张国荣上一部《缘分》还只卖了两百多万，狄龙从邵氏出来很久没拍戏，是否还能卖座也是未知之数，所以这部戏我们不太敢拿去拼，就决定拿我与张曼玉主演的《开心鬼撞鬼》去拼《最佳福星》。两部电影同一档期打得差不多，等于保护了后上映的《英雄本色》，这个片一出来也没有对手了，就破了纪录。

新艺城最初兄弟班的时候，赚多少钱大家分，但麦嘉出走事件之后，大家再不能像以前一样了，于是共同提议停一下集体创作。后来就分成了麦嘉、石天、黄百鸣、徐克工作室，分部门搞创作，各拍各的电影，自负盈亏，但都是挂在新艺城一个牌子上。分了以后我这边还不错，但是我跑了几个大将，于仁泰跟于仁泰去了德宝，于是我把杜琪峰找过来替我拍《八星报喜》、《阿郎的故事》，还有陈木胜也是拍我的。麦嘉这边也不错，有林岭东的《监狱风云》、《龙虎风云》这些“风云”系列电影。徐克更不用说了，有《倩女幽魂》、《大丈夫日记》这些电影。石天就吃亏一点，只有一部《财叔》比较可以。


因为其他两个（曾志伟与泰迪罗宾）已经跑掉了，为了让徐克留下来，特别让他跟我们老板同一个待遇。你拍什么戏，我们三个部门都可以支持你拍，但事实上只有我跟石天两个人支持。徐克有很多戏，通常我让石天先挑，我们两兄弟无所谓，他很聪明，专投续集稳赚不赔，《倩女幽魂》第一部是新艺城的，第二集是工作室的。《英雄本色》第一集是新艺城，第二集是工作室的，石天也演出了。反而有一部叫《大行动》（即《城市特警》），他不投，我说你不投我来投，结果我赔掉了。


我们三个分开账目拍戏之后，新艺城的贺岁片每年轮着拍。88年我拍了《八星报喜》，破了纪录，但赚的钱补到了另一部超支电影里，我想第二年再拍，但下一年贺岁片归石天。我想既然麦嘉可以去外面挣钱，出于公平，我也可以，就去找许冠文合作拍了《合家欢》。结果新艺城这边用了最厉害的招数与我对打，动用全公司演员拍《新最佳拍档》，这部戏有许冠杰、麦嘉这两个，再加上张国荣，再加上李修贤，甚至要动用周润发。还好此时我正用杜琪峰拍《阿郎的故事》，我说周润发一天都不能放，就拍这个，不然的话周润发放在《新最佳拍档》里，这么大的堆头怎么打？。最终我的《合家欢》3200万的票房，超过《新最佳拍档》一千多万票房。


1987——1997 <wbr> <wbr> <wbr>黄百鸣的后新艺城时代 <wbr>(上)
《八星报喜》


【补遗】高志森


香港60年代、70年代是大片场的，院线是他们的，发行是他们的，一年拍30几部电影足够整条院线放了。到了80年代是卫星公司，很难支撑，要养那么多人，几百上千人，打灯的小工都是你养着的，不拍戏还要发薪水，所以到后来就变成独立制片。80年代的卫星公司不单单制作，有些时候可以自己出品，为什么自己出品呢？稍微一个导演有卖座能力的，外面的片商就拿钱来了，他们跟邵氏、嘉禾他们一谈就要谈几十部，要付的钱很多，定金就已经不少了，而且一定很贵，所以他们就找我们这些独立制片。一个香港的导演只要你拍过一两部卖座戏，就很多电话来的，台湾比如说给你100万，先付，你拍完之后给我发，我还给你多少多少，新马70万，香港的院线再来一个200万，一下够拍了，你就可以出品了，这个片永远是你的。所以我差不多有这样一个想法，也在这个时候许冠文也离开嘉禾了，因为他在外面所有的外包，新马、台湾定金，加上香港院线给他几百万，三五百万他也拿得到，因为他们将来的分账将来一定不止这个数，给你一个五百万，用人家的钱自己当老板。


开始的时候还不是自己出品，我还只是先起步做一个高志森制作公司，用自己监制跟导演的能力帮许冠文拍了一部《鸡同鸭讲》，也跟许冠文、黄百鸣一起搞了一个《合家欢》，我就是占了一些小的股份，《合家欢》好像20%。那个合作到头来还是蛮赚钱。


贰，百鸣影业


百鸣影业公司，这个是过渡的。新艺城去到1990年的时候，大家心态已经不走在一块了，等于就停了，就把整个片库卖给李嘉诚的儿子（李泽楷），他刚刚回来要搞卫视。新艺宝（唱片公司）也不做了，让给宝丽金。这时候他们两个还没完全退，各自拍电影，首先麦嘉就拍了《情圣》，我用百鸣的公司拍了一两部电影，包括《千王》，梁朝伟演的的那部，后来他们两个完全不做了。我就开始跑了半年，筹备院线，做了半年就离开了。


百嘉峰也是我的公司，新艺城虽然不做了，我要照顾下面的班底，杜琪峰是我的班底，那个时候替我当管家的是禤嘉珍，我们三个人成立一家百嘉峰公司，百是黄百鸣，嘉是禤嘉珍，峰是杜琪峰，就成立一家这样的公司，这是过渡，刚好是过渡的时候就拍了《天若有情》，之前拍了《沙滩仔与周师奶》，后期我就把百嘉峰让给他们。


【补遗】高志森


当时志森都是百鸣投资，但我们不讲什么包拍，因为包不包也不会超资，包拍的意思就是省下来的是你的，超出也是你的，但那个时候我永远不会超支，所以省下来的是他的，也不会超，他给我多少钱我就拍了，永远都是低于他的预算，这是90、91、92这几年。


叁 东方冲印


东方冲印以前是新鸿基地产一个老板的儿子开的，新艺城是他最大的客户，所有新艺城的电影都在东方冲印冲的，我们关系非常好。1989年之后，这个老板移民到加拿大去了，就把让给最大的客户，当然是新艺城，刚好我们要分开，都不打算做了，麦嘉石天他们两个不买，我当年的心态还是要做电影，结果我就来买。当时我也不敢一个人去承担，就找了很多人一起来投资，包括林岭东、高志森一批人，他们是小股东，我是最大的，一起来把它买过来。新艺城就不做了，我还没用东方，还没稳定下来，后来洗印赚钱了，这批股东赚了钱就想跑，要退股，我就把他们的股票买过来，当时我已经从永高离开，既然东方冲印我买过来了，电影公司就叫东方，所以是东方电影。


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