文章评改
从《先君墓表》到《泷冈阡表》…………………………王水照
——欧阳修修改文章一例 加点字用【】代替
《泷冈阡表》是宋代杰出散文家欧阳修的名作之一。这篇墓碑碑文通过对他亡父欧阳观事迹的记叙，抒写作者的哀悼之情和褒扬先人之意。它是在初稿《先君墓表》的基础上修改而成的。《先君墓表》也收在他的文集中。将两文进行对照比较，修改的地方很多，处处表现出欧阳修在用字遣句，布局谋篇及突出题旨等方面的艺术匠心。现仅举两项略加辨析。这两项都跟形成他的纡徐婉转、唱叹有情的独特艺术风格有着密切的关系。
一是善用虚词。林舒《春觉斋论文·用字四法》中说：“留心古文者，断不能将虚字略过。须知有用一语助之辞，足使全神灵活者，消息极微，读者偶反可也。”《泷冈阡表》的改定，就提供了很好的例证。
例一：《先君墓表》求其生而不得，则死者与我皆无恨。
《泷冈阡表》求其生而不得，则死者与我皆无恨【也】。
例二；《先君墓表》其心诚厚于仁者也。
《泷冈阡表》【呜呼】!其心厚于仁者【耶】!
这两例都是添加语气词。第一鲥讲欧阳观当地方官对，处理“死狱”极其审慎、谨严，他对要判处死刑的案件总是从另一角度去考虑能否减刑；经过这番考虑仍然不能减刑，才算对死者和审判者都没有遗恨。初稿只是一般叙述句，加一“也”字，就更准确地传达出欧阳观说话时的肯定语气。第二例讲作者母亲郑氏对此事的评论。初稿只是一般判断旬，定稿前加“呜呼”，后改“也”为“耶”，一变而为感叹句式：“啊，他的心是重在仁爱的啊!”加重了赞颂的感情色彩，与全文强烈的抒情气氛相谐调。
例三；《先君墓表》此死狱也，我求其生不得【也】!
《泷冈阡表》此死狱也，我求其生不得【尔】！
例四，《先君墓表》……而【其】为如此，是【其】发于中者【也】。
《泷冈阡表》……而【所】为如此，是【真】发于中者【耶】！
这两倒显示出选用语气词的精当。第三例初稿用了两个“也”字，定稿把后一“也”字改为“尔”，不仅避免了用字犯重，更重要的是表达出欧阳观在经过再三考虑而仍不能免判死刑时的无能为力、无可奈何的口吻。第四例讲母亲赞叹欧阳观的所作所为(指养亲以“孝”，待人以“仁”)，是真正从内心里自然流露出来的。初稿用字重复(两个“其”字)，语句平淡，定稿以咏叹句式出之，饶有一唱三叹的情韵
从《先君墓表》到《泷冈阡表》…………………………王水照
——欧阳修修改文章一例 加点字用【】代替
《泷冈阡表》是宋代杰出散文家欧阳修的名作之一。这篇墓碑碑文通过对他亡父欧阳观事迹的记叙，抒写作者的哀悼之情和褒扬先人之意。它是在初稿《先君墓表》的基础上修改而成的。《先君墓表》也收在他的文集中。将两文进行对照比较，修改的地方很多，处处表现出欧阳修在用字遣句，布局谋篇及突出题旨等方面的艺术匠心。现仅举两项略加辨析。这两项都跟形成他的纡徐婉转、唱叹有情的独特艺术风格有着密切的关系。
一是善用虚词。林舒《春觉斋论文·用字四法》中说：“留心古文者，断不能将虚字略过。须知有用一语助之辞，足使全神灵活者，消息极微，读者偶反可也。”《泷冈阡表》的改定，就提供了很好的例证。
例一：《先君墓表》求其生而不得，则死者与我皆无恨。
《泷冈阡表》求其生而不得，则死者与我皆无恨【也】。
例二；《先君墓表》其心诚厚于仁者也。
《泷冈阡表》【呜呼】!其心厚于仁者【耶】!
这两例都是添加语气词。第一鲥讲欧阳观当地方官对，处理“死狱”极其审慎、谨严，他对要判处死刑的案件总是从另一角度去考虑能否减刑；经过这番考虑仍然不能减刑，才算对死者和审判者都没有遗恨。初稿只是一般叙述句，加一“也”字，就更准确地传达出欧阳观说话时的肯定语气。第二例讲作者母亲郑氏对此事的评论。初稿只是一般判断旬，定稿前加“呜呼”，后改“也”为“耶”，一变而为感叹句式：“啊，他的心是重在仁爱的啊!”加重了赞颂的感情色彩，与全文强烈的抒情气氛相谐调。
例三；《先君墓表》此死狱也，我求其生不得【也】!
《泷冈阡表》此死狱也，我求其生不得【尔】！
例四，《先君墓表》……而【其】为如此，是【其】发于中者【也】。
《泷冈阡表》……而【所】为如此，是【真】发于中者【耶】！
这两倒显示出选用语气词的精当。第三例初稿用了两个“也”字，定稿把后一“也”字改为“尔”，不仅避免了用字犯重，更重要的是表达出欧阳观在经过再三考虑而仍不能免判死刑时的无能为力、无可奈何的口吻。第四例讲母亲赞叹欧阳观的所作所为(指养亲以“孝”，待人以“仁”)，是真正从内心里自然流露出来的。初稿用字重复(两个“其”字)，语句平淡，定稿以咏叹句式出之，饶有一唱三叹的情韵