语生，即言辞生疏，常令人感到艰涩难解。语之所以生者，往往系人生造和杜撰而成。“语生”容易使人误读，故为一病。黄山谷曾在书信中有云：“自作语最难，老杜作诗，退之作文，无一字无来处。盖后人读书少，故谓韩、杜自作此语耳。古之能为文章者，真能陶冶万物，虽取古人之陈言入于翰墨，如灵丹一粒，点铁成金也。”
晚清词人王鹏运《梦窗词稿跋》中说：“梦窗以空灵奇幻之笔，运沉博绝之才，几如韩文、杜诗，无一字无来历。”二者皆谈到了“字有来处”，我对此论的理解是，作诗一事，用字须考究，下语须有据。正如清·徐增《而庵诗话》所说：“夫诗一字不可乱下。”
诗不可“无一字无来历”，就是告诉我们，当我们遣词造句之时，一定要用来自书本、来自古人、来自《词源》的词汇；一定要用经过无数文人含英咀华，推敲锤炼的词汇，能找到词语之源头。不然，其诗就会使人有语生之感。譬如，罗隐《秋日富春江行》：
远岸平如剪，澄江静似铺。
紫鳞仙客驭，金颗李衡奴。
冷叠群山阔，清涵万象殊。
严陵亦高见，归卧是良图。
本诗是叙秋日富春江之游。前三联写景造境，首联写江景，一远一近，一个“平”字一个“静”字，便将富春江的“幽深”道出。次联写植被，其中“仙客驭”是指桂花，紫色的桂花象鱼鳞一样，生动而又传神；至若“李衡奴”则典出“李衡种橘”，这里借指“橘子”，也是颇为形象。三联写远景，其一写群山叠叠，绵延壮阔；其二是江烟漫漫，变化万千。尾联用典写严子陵归隐不仕，表达诗人怀才不遇，归隐山林之志。全诗一力承当，极具气色。唯第五句“冷叠”二字生涩，未有出处。纪昀在《瀛奎律髓刊误》中也一针见血指出：“‘冷叠’二字生。”若改为“闲叠”二字则大有改观。的确，这“冷叠”二字，即使在时下，也是使人有生硬之感。
诗不可“无一字无来历”，就是告诉我们，当我们遣词造句之时，一定要用来自书本、来自古人、来自《词源》的词汇；一定要用经过无数文人含英咀华，推敲锤炼的词汇，能找到词语之源头。不然，其诗就会使人有语生之感。譬如，罗隐《秋日富春江行》：
远岸平如剪，澄江静似铺。
紫鳞仙客驭，金颗李衡奴。
冷叠群山阔，清涵万象殊。
严陵亦高见，归卧是良图。
本诗是叙秋日富春江之游。前三联写景造境，首联写江景，一远一近，一个“平”字一个“静”字，便将富春江的“幽深”道出。次联写植被，其中“仙客驭”是指桂花，紫色的桂花象鱼鳞一样，生动而又传神；至若“李衡奴”则典出“李衡种橘”，这里借指“橘子”，也是颇为形象。三联写远景，其一写群山叠叠，绵延壮阔；其二是江烟漫漫，变化万千。尾联用典写严子陵归隐不仕，表达诗人怀才不遇，归隐山林之志。全诗一力承当，极具气色。唯第五句“冷叠”二字生涩，未有出处。纪昀在《瀛奎律髓刊误》中也一针见血指出：“‘冷叠’二字生。”若改为“闲叠”二字则大有改观。的确，这“冷叠”二字，即使在时下，也是使人有生硬之感。