马兰与安徽黄梅戏剧院之争，在网上越辩越烈。不少博友专门到我的博客留言询问，严凤英的马兰都是安庆人，你们安庆人对此有什么看法？
大多数安庆人对此事一脸漠然。既然黄梅戏多年都出不了一个精品，他们之间的争论，难道会让黄梅戏再度辉煌？他们更关心的是，如何把黄梅戏的质量推上去，如何把黄梅戏市场推下来，推向真正的平民百姓。
也确实，作为地方剧种的戏迷，如果明星不为他们演戏，明星再大，与他们又有什么关系？
就想起严凤英。
摘选拙作《与戏剧安庆的历史对话》一小段
新浪博客
马兰与安徽黄梅戏剧院之争，在网上越辩越烈。不少博友专门到我的博客留言询问，严凤英的马兰都是安庆人，你们安庆人对此有什么看法？
大多数安庆人对此事一脸漠然。既然黄梅戏多年都出不了一个精品，他们之间的争论，难道会让黄梅戏再度辉煌？他们更关心的是，如何把黄梅戏的质量推上去，如何把黄梅戏市场推下来，推向真正的平民百姓。
也确实，作为地方剧种的戏迷，如果明星不为他们演戏，明星再大，与他们又有什么关系？
就想起严凤英。
摘选拙作《与戏剧安庆的历史对话》一小段
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黄梅戏巅峰时期，有两位演员全国家喻户晓，这就是《天仙配》中董永与七仙女的扮演者：王少舫和严凤英。王少舫原先是京剧老生，后转为黄梅戏小生，扮演的第一个角色是《秦雪梅》中的商林，演对手戏的是潘泽海。京剧皖唱对于王少舫算是挑战，但在戏曲之乡老城，京皖同台演出，只是同胞弟兄间平平淡淡的家常便饭。而新生剧种黄梅戏，正是在与京剧的联袂表演中，从唱腔到剧本到布景，都汲取了许多精华，为今后长足发展打下了坚实基础。
另一位天才演员严凤英，出生在安庆老城韦家巷联升客栈，落地后的第一声清脆啼哭，就注定她是一代黄梅戏天才演员。严凤英原名鸿六，12岁学唱黄梅戏，1945年随张光友戏班到安庆演出，在太平寺黄金大舞台以一出《小辞店》唱红，遂以剧中人物刘凤英的“凤英”为艺名，开始了她灿烂却短暂的艺术生涯。1951年春，21岁的严凤英从南京重返故乡安庆，暂居在钱牌楼聚星里二楼，清早起来在走廊梳头，抬眼可以看到群乐（胜利）剧院舞台。绛红色的石板路，晚戏散场后“芝麻粉嘞”的叫卖，让严凤英感到亲切也感到踏实。这个阶段，也是严凤英表演艺术大迸发前的准备阶段。1953年初，严凤英被抽调省城合肥组建安徽省黄梅戏剧团，临走前，安庆市文教局在新市路新新酒家为她饯行，但因反对铺张浪费，领导都没有来。面对雪白晶莹的八宝饭，严凤英暗暗有一些伤感，正是这淡淡的伤感，引发出她之后15年骤然升空又急速陨落的悲剧艺术人生。
黄梅戏《天仙配》早期又名《七仙女下凡》、《董永卖身》，老剧本的唱腔、台词等，过于民间化通俗化，结构也自由松散。建国初期，新文化工作者班友书等加入其中，对老剧本进行了艺术提高。加工后的折子戏《路遇》，1952年参加上海华东调演，获得专家高度评价，奠定了黄梅戏在全国地方戏曲中领先位置。1955年，严凤英、王少舫担纲主演黄梅戏电影《天仙配》，以一曲“上无片瓦我不怪你，下无寸土自己情愿的”，倾倒全国亿万观众。八十年代中期，新秀马兰在中央电视台春节晚会深情对唱“夫妻双双把家还”，黄梅戏“梅”开二度，一夜间传遍大江南北，再次跃上地方剧种排名前列。
对严凤英的敬重之情，在笔下自然流淌。包括马兰。
不是把严凤英和马兰相比，但都是生于安庆这片热土的地方戏剧明星，马兰《秋千架》对黄梅戏的变革，实在让视黄梅戏为生命的安庆人伤心。
用相争的精力，创作出一两部让老百姓而不是让所谓的领导、专家而满意的黄梅戏，不是更好吗？
黄梅戏巅峰时期，有两位演员全国家喻户晓，这就是《天仙配》中董永与七仙女的扮演者：王少舫和严凤英。王少舫原先是京剧老生，后转为黄梅戏小生，扮演的第一个角色是《秦雪梅》中的商林，演对手戏的是潘泽海。京剧皖唱对于王少舫算是挑战，但在戏曲之乡老城，京皖同台演出，只是同胞弟兄间平平淡淡的家常便饭。而新生剧种黄梅戏，正是在与京剧的联袂表演中，从唱腔到剧本到布景，都汲取了许多精华，为今后长足发展打下了坚实基础。
另一位天才演员严凤英，出生在安庆老城韦家巷联升客栈，落地后的第一声清脆啼哭，就注定她是一代黄梅戏天才演员。严凤英原名鸿六，12岁学唱黄梅戏，1945年随张光友戏班到安庆演出，在太平寺黄金大舞台以一出《小辞店》唱红，遂以剧中人物刘凤英的“凤英”为艺名，开始了她灿烂却短暂的艺术生涯。1951年春，21岁的严凤英从南京重返故乡安庆，暂居在钱牌楼聚星里二楼，清早起来在走廊梳头，抬眼可以看到群乐（胜利）剧院舞台。绛红色的石板路，晚戏散场后“芝麻粉嘞”的叫卖，让严凤英感到亲切也感到踏实。这个阶段，也是严凤英表演艺术大迸发前的准备阶段。1953年初，严凤英被抽调省城合肥组建安徽省黄梅戏剧团，临走前，安庆市文教局在新市路新新酒家为她饯行，但因反对铺张浪费，领导都没有来。面对雪白晶莹的八宝饭，严凤英暗暗有一些伤感，正是这淡淡的伤感，引发出她之后15年骤然升空又急速陨落的悲剧艺术人生。
黄梅戏《天仙配》早期又名《七仙女下凡》、《董永卖身》，老剧本的唱腔、台词等，过于民间化通俗化，结构也自由松散。建国初期，新文化工作者班友书等加入其中，对老剧本进行了艺术提高。加工后的折子戏《路遇》，1952年参加上海华东调演，获得专家高度评价，奠定了黄梅戏在全国地方戏曲中领先位置。1955年，严凤英、王少舫担纲主演黄梅戏电影《天仙配》，以一曲“上无片瓦我不怪你，下无寸土自己情愿的”，倾倒全国亿万观众。八十年代中期，新秀马兰在中央电视台春节晚会深情对唱“夫妻双双把家还”，黄梅戏“梅”开二度，一夜间传遍大江南北，再次跃上地方剧种排名前列。
对严凤英的敬重之情，在笔下自然流淌。包括马兰。
不是把严凤英和马兰相比，但都是生于安庆这片热土的地方戏剧明星，马兰《秋千架》对黄梅戏的变革，实在让视黄梅戏为生命的安庆人伤心。
用相争的精力，创作出一两部让老百姓而不是让所谓的领导、专家而满意的黄梅戏，不是更好吗？