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走进张大千(影像篇)

2021-01-06 21:44阅读:
《朱浩云:走进张大千(影像篇)》原文部分内容探讨
《朱浩云:走进张大千(影像篇)》一文,用大量、真实、珍贵图片,讲述了张大千的精彩故事,但是,经过我们的研究,发现有些图片的解说,值得商榷,现在,提出我们的看法。
走进张大千(影像篇)
原文全文:
朱浩云:走进张大千(影像篇)
2019-04-10 11:52
导语
张大千作为20世纪国际艺术界最富传奇色彩的人物,生前对摄影有着特殊的喜好,不仅喜欢拍照,也喜欢被拍,1931年大千先生还凭借着《黄山云海》获过比利时万国博览会摄影金质奖,这大概也是中国较早获得的国际摄影大奖。对摄影家朋友,大千先生非常敬重、尽义。遇上好友影展,他总是殷殷捧场,即便自己因故不能到场,他也会嘱夫人送去厚重礼金。而摄影家朋友对大千先生更是钦佩之至,敬爱有加,像郎静山、邹静生、高岭梅、罗寄梅、高仲奇、王之一、胡崇贤、唐遵之等一批著名摄影师与大千先生建立了深厚友谊,并为大千留下了很多珍贵的影像资料。遗憾的是,民国大千很多老照片在历次政治运动中被毁或散失。所以,用解读老照片来纪念张大千先生诞辰120周年无疑是很有意义的。(图1
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1.郎静山拍摄的张大千艺术风景照
众所周知,摄影术的发明是人类近代文明的一大进步,他可以定格历史的瞬间,帮助人们记录下历史上重要的人物和事件,因此,在还原或是认识历史人物中,照片和图片恐怕是最具有说服力的,正所谓眼见为实。特别是民国时期摄影都是有钱人的玩物,当时拍照用的是胶卷,而能用上相机拍照的,一定是大户或是条件相当好的人家。一般有经济条件的人家至多遇上重大节日或重大事件才会到照相馆留个影,不像现在拍照都是用手机或是数码相机,拍多拍少无所谓。
因此,民国时期的影像图片资料就显得尤为珍贵。同样,在评价历史人物中,影像照片、图片往往起会起到一言九鼎的作用,有时再多的文字描写在照片和图片面前会显得苍白无力,可以说一张照片和图片往往胜过千言万语。在研究张大千这个人物中,深感他的很多照片不仅真实地再现了张大千的艺术创作和与友人的交流活动,也能帮助我们后人弄清许多疑惑的问题包括张大千在当时的影响和地位。为此,笔者挑选了几组有代表性的张大千民国老照片来剖析解读。(图2
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2.1929—1930年曾熙(前排中)与张大千(后排右一)、王个簃(后排中)等友人合影
这是一张张大千与恩师曾熙唯一已知的存世照片,故相当珍贵。照片上已知的人物只有三人,即前排中为曾熙,后排右一为张大千,后排中为王个簃,前排右一最初有人认为为向乐谷先生,但经曾熙曾孙曾迎三先生考证,此人只是有点像向乐谷而已,所以能确认真实姓名的只有三人。此张照片王个簃生前曾回忆拍摄于曾熙晚年,为1931年。实际曾熙去世于1930年,所以,王记忆有些误差。
1983年大千在台湾看到与恩师和友人合照后非常激动,不能自己。但大千也无法确定拍摄的具体时间。后据曾迎三先生考证,此照约在19291930年。从此照可看出张大千与曾熙与王个簃的关系。应该讲,张大千能在日后驰骋十里洋场和名扬全国与恩师曾熙的传授、点拨、提携密不可分,换言之,没有曾熙恐怕也就没有后来辉煌的张大千,包括名闻遐迩的大风堂同门录和当今被市场炒得如火如荼的张大千菜单,实际也是大千从恩师曾熙那里学的。
所以,大千对恩师终身不忘,敬师如父母,即便大千晚年身体不适卧床,只要看到恩师书作,立马会起身站起来观赏,按大千的说法,看老师的作品哪有坐着看的。对肯割爱的藏家,大千从来都是来者不拒,多多益善,他一生通过购买和交换收藏的曾熙、李瑞清的作品众多。所以,大千一言一行绝不是作秀,因为作秀只能是一时,不可能一世都如此。(图3
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3.20年代中期(19261927年)海上画家雅集,吴昌硕(前右一)、张大千(前左一)、方介堪(左二)、黄宾虹(左三戴墨镜)、于非闇(右二)等合影
这是一张非常珍贵的上世纪20年代中期海上一流大名家顶级雅集合影照片,距今已有90多年了,特别是照片躲过了历次政治运动和劫难,保存下来实属不易。所以,保存者方介堪和方广强父子功不可没。从此照中可获悉如下信息:
一是雅集合影时间推断在1926年夏至19271129日之间,这是因为张大千与方介堪认识于1926年夏在曾熙家中(张大千、方介堪年表记载),而吴昌硕又死于19271129日,故此照拍摄时间当在19261927年之间;
二是这张照片是海上名家级别最高的一次雅集合影,参加名家有吴昌硕、张大千、方介堪、黄宾虹、于非闇等,还有几位名家姓名不详,应也是当时海上著名的文人墨客;
三是可看出张大千出名很早,二十年代中期名望与当时海上盟主吴昌硕已是不相上下,相片中张大千与吴昌硕已坐在雅集名家的中间,两旁分别为方介堪、黄宾虹、于非闇等,当时海上雅集座位安排是很有讲究的,名望大一般坐中间的,此张照吴昌硕与张大千一老一少坐在中间,真实地再现当时张大千已跻身海上一流名家之列情景;
四是原很多资料上将张大千与于非闇认识时间定是在30年代,根据这张照片至少应提前在1926年和1927年。
笔者翻阅了张大千的年谱,年谱上记载了1924年大千首次去北平住在汪慎生家,笔者推断张大千在北平期间,可能经汪慎生或是其他熟人介绍认识于非闇的。

笔者看到此照片常常会想起此照片的提供者——方介堪公子、著名学者方广强先生曾发出的感慨:近百年来被世人公认的大师唯独只有张大千先生!其创新、画风、人品、诗词、书法等等开创了百年大风堂之文风……!历史:只有历史的、沉淀、沿革、才能评论一位大师:百年出一师才是真正的大师!(图456
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41929年第一届全国美展开幕第二天画坛大佬合影,第一排左起黄宾虹、杨清馨、吴湖帆、张大千、叶恭绰、孟寿椿、关伯珩、张善孖、王济远、荣渭阳,第二排左起:陈树人、江小鹅、陈淮生、王一亭、李祖韩、狄楚青、姚虞琴、李毅士,第三排杨杏佛、白山夫、徐志摩、李祖夒在平等阁前留影
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5.1929第一届全国美展《美展》汇刊,张大千题写第七期《美展》(从创刊号至第十期,先后有艺坛大佬叶公绰、杨杏佛、黄宾虹、蔡元培、张善孖、冯超然、张大千、陈小蝶、曾熙、马叙伦题写,吴湖帆题写了增刊刊名)
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6.1929年曾熙为全国第一届美展特刊目录
3至图51929年全国第一届美展时期一组照片。图31929年第一届全国美展开幕第二天画坛大佬在平等阁前合影,第一排左起黄宾虹、杨清馨、吴湖帆、张大千、叶恭绰、孟寿椿、关伯珩、张善孖、王济远、荣渭阳,第二排左起:陈树人、江小鹅、陈淮生、王一亭、李祖韩、狄楚青、姚虞琴、李毅士,第三排杨杏佛、白山夫、徐志摩、李祖夒。从照片看张大千和张善孖都在前排中央位置,他的右面是叶恭绰,左面是吴湖帆。有资料显示大千参展作品多达五幅,其中图5美展特刊52件作品中,张大千有3件,其中与郑午昌合作1件,这是特刊中刊登数量最多的画家之一。
4是美展期间张大千为第七期《美展》题写的刊名,据有关资料显示:第一届美展共出10期《美展》刊物,外加1期增刊,其中题写第1至第10期刊名的有:叶公绰、杨杏佛、黄宾虹、蔡元培、张善孖、冯超然、张大千、陈小蝶、曾熙、马叙伦,吴湖帆题了增刊刊名。从以上这组照片看,1929年第一届全国美展大千先生中国画坛的地位已经是大佬级人物了。(图7
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7.1936年摄于徐燕孙的住地:中南海芳华楼植秀轩,徐燕荪(左一)与张大千(左三)、于非闇(左十一)、寿石工(左十)、谢子衡(左五)、胡佩衡(左七)、蔡礼(前排右一为律师)、周元亮等画家于中南海植秀轩
这是大千与北平好友的合影,摄于1936年徐燕荪的中南海芳华楼植秀轩住地。照片中徐燕荪(左一)与张大千(左三)、于非闇(左十一)、寿石工(左十)、谢子衡(左五)、胡佩衡(左七)、蔡礼(前排右一为律师)、周元亮等合影。这张合影背后还流传着一个故事,那是1935年底,北平中国画学研究会主持在中山公园稷园举行书画联展,张大千与好友于非闇合作的《仕女扑蝶图》中的题跋引发了北平画坛著名人物画家徐燕孙的不满,徐认为张大千画中若令徐娘见,吹牛两大王的题跋目中无人,竟敢公开隐射侮辱自己,逐请京城名律师蔡礼一纸诉状在法院状告张大千,大千感到莫名其妙,游戏之作竟被告上法院,于是请蔡礼的老师江庸大律师应对,后在朋友斡旋下双方化解了纠纷,同归和好。该照是他们和好后的合影。日后张徐还合作绘画,大千对徐燕荪还不吝赞美之词,晚年大千在他《四十年回顾展自序》中还专门写了人物仕女,吾仰徐燕荪。(图8
走进张大千(影像篇)
8.民国36年初版 陆丹林著《当代人物志》【全1册康有为 、陈三立、吴佩孚、徐世昌、周树人、林语堂、张大千等人物传】
本图是民国海上艺坛文胆、第一名编陆丹林(1895—1972)撰写的《当代人物志》,于民国三十六年由世界书局出版,这本书在当时影响甚大,陆丹林还专门请张大千题写了书名。那么,陆丹林是何人?也许今天很多人比较陌生。这里作简要介绍:陆丹林在民国时曾任上海中国艺专、重庆国立艺专教授,蜜蜂画刊、国画月刊编辑、中国画会理事,及各地展览会征集评选委员,文艺作家协会委员。他属于艺术评论中的权威人物,先后主编许多报刊杂志,尤其以文史和书画刊物而闻名,堪称是当年国内和港澳两地的第一名编。他著作极富,编著有《枫园书画录》《红树室书画集》《美术史话》《艺术论文集》等书。

早年与孙中山有密切交往,孙中山曾亲书《博爱》赠送陆丹林。《当代人物志》是陆自己最为看重的一本书,当年也被民国堪称研讨近百年的史事集大成者,所选人物都是各领域重量级人物,如康有为、吴佩孚、林语堂、鲁迅、陈三立、徐世昌、林语堂、许地山、叶恭绰、张大千、刘开渠、赵祖康等,从中可见张大千在三十年代中国文化艺术领域的地位和影响。(图9
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9.1936年北平艺坛名家合影,第一排左起汪慎生、陈半丁、徐燕荪、张大千、周肇祥、张善孖(右四)、于非闇(右三)、张恨水(二排左六)、胡佩衡(二排右五)、寿石工(二排右二)、王森然(二排右三)、王君异(二排左三)、李苦禅(三排右八)、及姜妙香、赵梦珠等
这张照片是李苦禅之子李燕提供,这是1936年北平艺坛名家的大合影,由于此张照片汇集了众多京城名家,故弥足珍贵。照片第一排左起汪慎生、陈半丁、徐燕荪、张大千、周肇祥(图片上写的是齐白石有误,实际为周肇祥)、张善孖(右四)、于非闇(右三)、张恨水(二排左六)、胡佩衡(二排右五)、寿石工(二排右二)、王森然(二排右三)、王君异(二排左三)、李苦禅(三排右八)及姜妙香、赵梦珠等。这张照片表明大千先生闯荡北平极为成功,特别是南张北溥的流行使得大千在北平艺坛声望如日中天,并成为了北平艺坛最有影响力和号召力的人物之一。由于这张照片是北平文化艺术界一次聚会合影,按照惯例,前排座次是非常讲究的,张氏昆仲一左一右几乎都位列前排中间座位,张大千右面是北平画坛领袖人物周肇祥,左边是徐燕荪,再左边是大他20多岁的陈半丁,可见大千在北平艺坛的地位和影响。(图109.1936年北平艺坛名家合影,第一排左起汪慎生、陈半丁、徐燕荪、张大千、周肇祥、张善孖(右四)、于非闇(右三)、张恨水(二排左六)、胡佩衡(二排右五)、寿石工(二排右二)、王森然(二排右三)、王君异(二排左三)、李苦禅(三排右八)、及姜妙香、赵梦珠等
这张照片是李苦禅之子李燕提供,这是1936年北平艺坛名家的大合影,由于此张照片汇集了众多京城名家,故弥足珍贵。照片第一排左起汪慎生、陈半丁、徐燕荪、张大千、周肇祥(图片上写的是齐白石有误,实际为周肇祥)、张善孖(右四)、于非闇(右三)、张恨水(二排左六)、胡佩衡(二排右五)、寿石工(二排右二)、王森然(二排右三)、王君异(二排左三)、李苦禅(三排右八)及姜妙香、赵梦珠等。这张照片表明大千先生闯荡北平极为成功,特别是南张北溥的流行使得大千在北平艺坛声望如日中天,并成为了北平艺坛最有影响力和号召力的人物之一。由于这张照片是北平文化艺术界一次聚会合影,按照惯例,前排座次是非常讲究的,张氏昆仲一左一右几乎都位列前排中间座位,张大千右面是北平画坛领袖人物周肇祥,左边是徐燕荪,再左边是大他20多岁的陈半丁,可见大千在北平艺坛的地位和影响。(图10
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10.1936年,张大千(前排右一)邀好友王师子(前排右五)到北平游玩,邀齐白石(前排右三)、于非闇(后排右三)、汪慎生(右六)、寿石工(后排右二)等好友聚餐,欢迎王师子先生莅平合影(民国廿五年九月十四日摄於春华楼
该照是张大千邀请好友在北平第一名厨白永吉的春华楼聚餐时留影。照片上方写着欢迎王师子先生莅平合影,民国廿五年九月十四日摄於春华楼,推算时间为1936年。合影照已知人物有:王师子(前排右五)、齐白石(前排右三)、张大千(前排右一)、于非闇(后排右三)、汪慎生(右六)、寿工石(后排右二)等。对这张照片的解读有三:
一是可看出王师子(1885—1950年)与张大千关系非常密切。他们是多年挚友,同为九社成员,而在北平艺坛闯荡成功的张大千自然不会忘记老友,为此,1936年张大千特邀好友王师子到北平游玩也就在情理之中,此张照片见证了张大千与王师子的深厚友谊;
二是大千安排得非常周到。三十年代,王师子的花鸟一度与齐白石花鸟齐名,所以,请齐白石及于非闇、汪慎生等花鸟画家及好友与王师子聚餐就显得特别有意义,可惜的是照片上不少人物今天已很难来考证,想必不少是当时的京城名人;
三是张大千与齐白石的关系不像人们传说的过去齐白石不待见张大千,理由是张大千造假太过无耻
实际上,张和齐关系非同一般,笔者就从这张照片说吧。此张照摄于1936年,那时齐白石屡屡受到京城画坛的排挤,并游离在京城各大社团之外,而大千早已被南张北溥推上了画坛至高无上的地位,应该讲,当时无论是在京城的声望还是画价张大千都要远高于齐白石。但张大千对年长他36岁的齐白石另眼相看,非常尊重,拍照让齐白石与王师子坐在中间。据于非闇晚年在《怀张大千》一文中透露:大千每次来京,必独自出资请吃川菜的齐白石老师。
而《张大千传》作者李永翘先生考证披露的2件事也很有说服力

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