《蜀山传》：流星·蝴蝶·剑
文/黄文杰
《蜀山传》显示了徐克天马行空的想象力，与以前的武侠片相比，人物的本领更为超凡脱俗，他们上天入地无所不能，死后也能重生，人可以再造，生死不在话下，这其实在很大程度上消解了观众的紧张心理，意思就先减了一大半。当年《东方不败》续集《风云再起》中威力如连珠炮般的神功已经饱受批评，而《蜀山传》相比更要离奇夸张。该片上映时没有得到观众热捧，其中很大一个原因可能就是故事太失真。不过此次重看，发现该片还是有微妙及可取之处，徐克也包藏了他的弦外之音。
和外国电影相比，中国电影普遍缺乏想象力，或者是碍于资金匮乏、技术落后等原因，银幕上很少出现壮观、梦幻的超现实场景，不敢轻易尝试科幻、魔幻、漫画等带有异域色彩的题材，也因之类型片种始终不及好莱坞丰富。而徐克自从首作《蝶变》起，就开始探索电影特技，用土制方法即表现了铺天盖地的群蝶杀人的骇异情景；1983年便与好莱坞顶尖特技公司合作《新蜀山剑侠》，将武侠小说中瑰丽宏伟的剑仙江湖再现银幕；后来引领神怪片风潮的《倩女幽魂》系列，以及改编自民间传奇的《青蛇》等，都大量采用特技，为中国电影贡献了奇特璀璨的风景。
待到新世纪拍摄《蜀山传》，随着电脑特技的进步，徐克的创意拥有了更大的实现空间和展示平台。片中展现了花样繁多的人物造型与千变万化的壮观奇景，如各具特色的角色形象与独特武器，巍峨雄壮的蜀山奇观，混沌昏暗、天地大乱的末世景象，阴森可怖的太空骷髅阵，绚烂神奇的天雷双剑合璧等等，比20年前的《新蜀山剑侠》场面更宏伟，气象更奇幻，效果更逼真。片中最夺目的景象的是剑仙们个个如腾云驾雾般穿梭于浩瀚天际，远景中的白眉率领属下弟子飞离峨嵋的时候望去像一束束耀眼的白线，俨如一颗颗迅疾的流星划过。我不得不承认那是优美的弧线，纵使夸张得过于离奇，我也推崇徐克那浪漫不羁的想象力。《蜀山传》的缺点在于炫耀特技过头，抢了戏分，场面变换又过多过繁，看完犹如快速地翻了一本连环画，一时来不及消化那些漂亮画面，也不记得讲了什么故事。倘若徐克再有机会执导类似题材影片，需要导正创作心态。
从《蝶变》到《蜀山传》，徐克一直试图结合特技，拍出独具中国韵味的神怪武侠片，虽然成就不够完
文/黄文杰
《蜀山传》显示了徐克天马行空的想象力，与以前的武侠片相比，人物的本领更为超凡脱俗，他们上天入地无所不能，死后也能重生，人可以再造，生死不在话下，这其实在很大程度上消解了观众的紧张心理，意思就先减了一大半。当年《东方不败》续集《风云再起》中威力如连珠炮般的神功已经饱受批评，而《蜀山传》相比更要离奇夸张。该片上映时没有得到观众热捧，其中很大一个原因可能就是故事太失真。不过此次重看，发现该片还是有微妙及可取之处，徐克也包藏了他的弦外之音。
和外国电影相比，中国电影普遍缺乏想象力，或者是碍于资金匮乏、技术落后等原因，银幕上很少出现壮观、梦幻的超现实场景，不敢轻易尝试科幻、魔幻、漫画等带有异域色彩的题材，也因之类型片种始终不及好莱坞丰富。而徐克自从首作《蝶变》起，就开始探索电影特技，用土制方法即表现了铺天盖地的群蝶杀人的骇异情景；1983年便与好莱坞顶尖特技公司合作《新蜀山剑侠》，将武侠小说中瑰丽宏伟的剑仙江湖再现银幕；后来引领神怪片风潮的《倩女幽魂》系列，以及改编自民间传奇的《青蛇》等，都大量采用特技，为中国电影贡献了奇特璀璨的风景。
待到新世纪拍摄《蜀山传》，随着电脑特技的进步，徐克的创意拥有了更大的实现空间和展示平台。片中展现了花样繁多的人物造型与千变万化的壮观奇景，如各具特色的角色形象与独特武器，巍峨雄壮的蜀山奇观，混沌昏暗、天地大乱的末世景象，阴森可怖的太空骷髅阵，绚烂神奇的天雷双剑合璧等等，比20年前的《新蜀山剑侠》场面更宏伟，气象更奇幻，效果更逼真。片中最夺目的景象的是剑仙们个个如腾云驾雾般穿梭于浩瀚天际，远景中的白眉率领属下弟子飞离峨嵋的时候望去像一束束耀眼的白线，俨如一颗颗迅疾的流星划过。我不得不承认那是优美的弧线，纵使夸张得过于离奇，我也推崇徐克那浪漫不羁的想象力。《蜀山传》的缺点在于炫耀特技过头，抢了戏分，场面变换又过多过繁，看完犹如快速地翻了一本连环画，一时来不及消化那些漂亮画面，也不记得讲了什么故事。倘若徐克再有机会执导类似题材影片，需要导正创作心态。
从《蝶变》到《蜀山传》，徐克一直试图结合特技，拍出独具中国韵味的神怪武侠片，虽然成就不够完