看李健吾评沈从文的《边城》
2006-06-05 14:49阅读：
曾经问一个老外，“Do you like
china ?”他回答说：“No, I don’t
like china,I love china
!”在《边城——沈从文先生作》这篇文章的结尾，李健吾说，如果有人问我“你欢喜《边城》，还是《八骏图》，如若不得不选择的时候？”我会脱口而出，同时把“欢喜”改作“爱”：我爱《边城》。李健吾先生不是“like
”《边城》而是“love”《边城》，足见他对《边城》的喜爱。
在《边城——沈从文先生作》李健吾以一个文学理论家的身份，给《边城》一个有力的评价。在这篇文章的开头，作者并没有说《边城》的好与不好，而是指出，一个批评家得是一个科学的分析者，对于一个好的批评家所要具有的素质进行了说明。这是这篇文章的独特之处，先摆出自己的文学批评的观点，再具体的对文章进行批评，所以，从总体上而言，这篇文章可以分为两个大的部分，一是李健吾自己对文学批评的看法，文学批评家必须具备的素质。二是运用这些观点看法对沈从文的《边城》进行评价。
文学批评家必须具备什么样的素质才能对所评论的文章给于一个公平的评价？文章开头就指出“一个批评家，第一得先承认一切人性的存在，接受一切灵性活动的可能，所有人类最可贵的自由，然后才有完成一个批评家的机会。”“用作者来揭示他的出产”。这是一个批评家首先要具备的素质。李健吾认为“一个批评家应当有理论”，“应当从中衡的人性追求高深”，“要明白人我之分”，否则，稍不加意“一个批评者反而批评的是自己”。这些是作为一个文学批评家需要注意的。
在论述完批评者如何进行批评之后，作者转到了对沈从文《边城》的评论，“
沈从文先生便是这样一个渐渐走向自觉的艺术的小说家。”承认了 “他不仅是一个小说家，而且是一个艺术家。”通过沈从文与废名小说的比较，指出沈从文“表现一段具体的生命，而这生命是美化了的，经过他的热情的再现的。”
《边城》是沈从文美化了的生命的热情再现，他的热情是抒情的、诗的，《边城》是诗，是二佬唱给翠翠的情歌。李健吾“综合自己所有的观察和体会来鉴定一部作品和作者隐秘的关系。”通过对作家的了解，来分析他的作品,李健吾在沈从文与《边城》上得到抒发。
李健吾认为沈从文写作的第一个特点就是不分析，“他知道怎样调理他需要的分量。”所以，“他的小说具有一种特殊的空气，先进中国人和作家所欠缺的一种舒适的呼吸。”沈从文只是把自己看到的一切用笔画下来而以，在他的笔下，自然天成，无拘无束。
第二个特点就是可爱。是的，沈从文笔下的人物永远都是可爱的，他帮助我们抛下烦恼的世界，来到这份未被文明浸染的土地上，寻找心灵的那份纯真。李健吾认为，沈从文笔下的可爱的人物“各自有一个厚道然而简单的灵魂”，“他们心口相应，行为思想一致”。翠翠是可爱的，老船夫也是可爱的。等着二佬回来的翠翠是“可爱的好孩子”！
第三个特点就是沈从文对少女思春的内心现象的描写，李健吾觉得“他好像生来具有一个少女的灵魂，观察的不是别人，而是自己”，可见沈从文语言及内心描写的细腻。
李健吾认为，沈从文笔下的人物都差不多是同一个类型。“沈从文先生在画画，不在雕刻；他对于美的感觉叫他不忍分析，因为他怕结露人性的丑恶。”在《边城》中，一切都是美的，和谐的，“在这种自然的气势之下，藏着一个艺术家的心力”。作者自己笔下的人物是善良的，多么可爱的翠翠，多么秀美的山水，然而善良本身却含有悲剧的成分，只有这个样子，，我们才能更加感到悲哀的分量，这种悲哀“是自来带在人物的气质里的”。“自然越是平静”，生活在这里的人“越显悲哀：一个更大的命运影罩着他们的生存。”沈从文自己不说出口，一切全凭读者自己去感觉，他把读者也“放在作品所需要的一种空气里，”“于是读者打进作品”，与作品成为一种无间隔的和谐，这可谓是沈从文高明之处。
“利用外在烘染内在”，这是沈从文的一项本领，在《边城》中是，由外在秀美的风光，四面八方的烘染，最后裸露出一个无常的人性。《八骏图》亦然。但是，李健吾认为，“作者爱他《边城》的人物，至于达士先生，不过同情而已。”其实，李健吾也是爱《边城》的人物。
通过对沈从文《边城》的分析，李健吾给我们指出了他的文学批评的方法与如何进行批评，让我们来看看李健吾是怎么批评的吧！
曾经问一个老外，“Do you like
china ?”他回答说：“No, I don’t
like china,I love china
!”在《边城——沈从文先生作》这篇文章的结尾，李健吾说，如果有人问我“你欢喜《边城》，还是《八骏图》，如若不得不选择的时候？”我会脱口而出，同时把“欢喜”改作“爱”：我爱《边城》。李健吾先生不是“like
”《边城》而是“love”《边城》，足见他对《边城》的喜爱。
在《边城——沈从文先生作》李健吾以一个文学理论家的身份，给《边城》一个有力的评价。在这篇文章的开头，作者并没有说《边城》的好与不好，而是指出，一个批评家得是一个科学的分析者，对于一个好的批评家所要具有的素质进行了说明。这是这篇文章的独特之处，先摆出自己的文学批评的观点，再具体的对文章进行批评，所以，从总体上而言，这篇文章可以分为两个大的部分，一是李健吾自己对文学批评的看法，文学批评家必须具备的素质。二是运用这些观点看法对沈从文的《边城》进行评价。
文学批评家必须具备什么样的素质才能对所评论的文章给于一个公平的评价？文章开头就指出“一个批评家，第一得先承认一切人性的存在，接受一切灵性活动的可能，所有人类最可贵的自由，然后才有完成一个批评家的机会。”“用作者来揭示他的出产”。这是一个批评家首先要具备的素质。李健吾认为“一个批评家应当有理论”，“应当从中衡的人性追求高深”，“要明白人我之分”，否则，稍不加意“一个批评者反而批评的是自己”。这些是作为一个文学批评家需要注意的。
在论述完批评者如何进行批评之后，作者转到了对沈从文《边城》的评论，“沈从文先生便是这样一个渐渐走向自觉的艺术的小说家。”承认了
“他不仅是一个小说家，而且是一个艺术家。”通过沈从文与废名小说的比较，指出沈从文“表现一段具体的生命，而这生命是美化了的，经过他的热情的再现的。”
《边城》是沈从文美化了的生命的热情再现，他的热情是抒情的、诗的，《边城》是诗，是二佬唱给翠翠的情歌。李健吾“综合自己所有的观察和体会来鉴定一部作品和作者隐秘的关系。”通过对作家的了解，来分析他的作品,李健吾在沈从文与《边城》上得到抒发。
李健吾认为沈从文写作的第一个特点就是不分析，“他知道怎样调理他需要的分量。”所以，“他的小说具有一种特殊的空气，先进中国人和作家所欠缺的一种舒适的呼吸。”沈从文只是把自己看到的一切用笔画下来而以，在他的笔下，自然天成，无拘无束。
第二个特点就是可爱。是的，沈从文笔下的人物永远都是可爱的，他帮助我们抛下烦恼的世界，来到这份未被文明浸染的土地上，寻找心灵的那份纯真。李健吾认为，沈从文笔下的可爱的人物“各自有一个厚道然而简单的灵魂”，“他们心口相应，行为思想一致”。翠翠是可爱的，老船夫也是可爱的。等着二佬回来的翠翠是“可爱的好孩子”！
第三个特点就是沈从文对少女思春的内心现象的描写，李健吾觉得“他好像生来具有一个少女的灵魂，观察的不是别人，而是自己”，可见沈从文语言及内心描写的细腻。
李健吾认为，沈从文笔下的人物都差不多是同一个类型。“沈从文先生在画画，不在雕刻；他对于美的感觉叫他不忍分析，因为他怕结露人性的丑恶。”在《边城》中，一切都是美的，和谐的，“在这种自然的气势之下，藏着一个艺术家的心力”。作者自己笔下的人物是善良的，多么可爱的翠翠，多么秀美的山水，然而善良本身却含有悲剧的成分，只有这个样子，，我们才能更加感到悲哀的分量，这种悲哀“是自来带在人物的气质里的”。“自然越是平静”，生活在这里的人“越显悲哀：一个更大的命运影罩着他们的生存。”沈从文自己不说出口，一切全凭读者自己去感觉，他把读者也“放在作品所需要的一种空气里，”“于是读者打进作品”，与作品成为一种无间隔的和谐，这可谓是沈从文高明之处。
“利用外在烘染内在”，这是沈从文的一项本领，在《边城》中是，由外在秀美的风光，四面八方的烘染，最后裸露出一个无常的人性。《八骏图》亦然。但是，李健吾认为，“作者爱他《边城》的人物，至于达士先生，不过同情而已。”其实，李健吾也是爱《边城》的人物。
通过对沈从文《边城》的分析，李健吾给我们指出了他的文学批评的方法与如何进行批评，让我们来看看李健吾是怎么批评的吧！
