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会办一内刊《中医药资料汇编》，想请善书者题写刊名，遍觅难得其人。有同道推荐青阳县中医院院长潘华敏先生，于是以中医学会名义致函求字。不日接到复函，内附行楷一行，并把杂志封面一道设计好寄来。展读题签，结体端庄俊逸，用笔敦厚华滋（图一）。此题签被沿用10余年，直至杂志更名。
先生书法篆刻名声渐次鹊起江淮，遍传大江南北。其书法作品多次在安徽省博物馆展出，好评如潮。试看他书写林则除的名联：“苟利国家生死以，岂因福祸避趋之”（图二）。起首二字淡泊明志；“国家”二字，行笔稍缓而端凝，似有千钧之重。“生死以”则一正颜色，写得慨然决绝。下联七字大气磅礴，一气呵成。“岂因福祸”四字线条饱满，慷慨厚重，置个人得失于度外。往下行笔劲疾，首尾相连，方正不阿，尤其“之”字，枯笔抑扬顿挫，把林公誓为国家献身的志士情怀，表达得淋漓尽致。
要言之，上世纪八、九十年代，先生行书多宗颜体参以篆意，用笔转折流畅，圆中见方，金石味足。除上述林公联外，再举其行书陆放翁之“卜算子”，行云流水，笔力内敛，先生早期书风亦可见一斑。（图三）
以上是先生书法生涯的第一次高潮。
本世纪初，先生书风大变，笔者称其为“甲申变法”。从此时起至今，先生渐融魏碑笔法入行书，形成独特的行书风格。衰年变法，豪气依然，这是先生第二次书法高潮。
以魏碑入行书，古今不乏其人，但真正成功者罕见。跻身明代书法“四大家”的张瑞图，笔法硬峭纵放，结体狂怪拙野，气势纵横凌厉，时人赞为“奇恣如生龙动蛇”。但观其书，转折处悉为锐角，显尖峭放达，少圆融厚重。清·梁巘《评书帖》曰：“张瑞图得执笔法，用力劲健，然一意横撑，少含蓄静穆之意。”今之辽宁书法家孙伯翔先生善以魏碑笔意入行书，名噪北国。但观其书法作品，用笔多侧锋，雅拙有之，刚劲似嫌不足。
实际上，以魏碑入楷书易，入行书则极难。这是由于魏书多用方笔，笔笔顿挫，每一笔又自成体格、起落转折分明的特点决定的。所谓“新魏碑体”，笔划更是酷肖下肢踝足之形，与美术字相类。若以魏碑笔法写行书，既要行气贯串，笔意相连，又不离魏碑风格，实在勉乎其难。
潘先生却做到了。以下两幅作品堪称先生变法之后的力作（图四、五）。
这幅行书是先生为纪念胡问遂老先生而作，借书写胡嘏诗表达对恩师的无尽思念。感恩的情怀，历史的反思，信念的坚定，统统诉之笔端。其用笔犹如执钝刀，中锋刻勒提顿，魏体风骨悉具，而又笔意相连，颇得行书意趣。
再试看潘先生2008年所书另一幅作品。
弘一法师的十六字偈句，结体奇崛多姿，“神光”“灵辉”无论从何处起笔，低迴曲折，终能普照众生。
（以上5幅行书加“智圆行方”等8幅精品将全部捐上海中医药大学中医药文化研究中心）