原文地址：纽约摄影教材- 第十二单元 频闪灯 2
十四、 用一步成像胶片进行试拍
![[转载]纽约摄影教材- <wbr>第十二单元 频闪灯 <wbr>2](mk:@MSITStore:C:/Documents%20and%20Settings/dell/My%20Documents/%E7%BA%BD%E7%BA%A6%E6%91%84%E5%BD%B1%E6%95%99%E6%9D%90.CHM::/12.14.jpg "[转载]纽约摄影教材- <wbr>第十二单元 频闪灯 <wbr>2") 如果这一切听起来有些困惑，大家也许知道：使用频闪灯进行多灯布光时，许多专业摄影师还要安排一个额外的步骤作为标准的摄影程序。他们要用一步成像胶片先试拍一张，仔细分析照明和阴影的效果与自己预期的是否一致。如果不一致（第一次试拍往往是不太完美的），他们就调整灯光位置用一步成像胶片重新试拍。一直不断地试拍，直到他们订为照明的任何方面都与所设想的情况非常吻合时，才开始正式拍摄。如果专业摄影师使用的是35mm照相机，一般用独立的一步成像照相机试拍，因为35mm的影像太小而不利于分析。当然，如果使用大型照相机，比如21/4英寸、4英寸*5英寸或8英寸*10英寸的照相机，则可以仍然使用原来的照相机，试拍时仅仅用一步成像机背替换原配的胶片机背，如图12.15所示。装上一步成像机背后，试拍到的结果事实上与最后正式拍摄的结果是完全一致的。当他们对一步成像试拍的结果感到满意时，就会卸下一步成像机背换上随机配带的常规胶片机背，准备'正式'摄影。 十五、 频闪灯的四种布光方案 |
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这是最简单的、最方便的一种方法。但由于是正面照明，因而效果扁平，几乎没有造型光。然而，这却是快速摄影时最好的一种选择。例如，使用自动曝光频闪灯从事新闻摄影或体育摄影时，可以一次设置好孔径，在频闪装置的有效照明范围内便可经进行拍摄，而无需操心任何计算。![[转载]纽约摄影教材- <wbr>第十二单元 频闪灯 <wbr>2](mk:@MSITStore:C:/Documents%20and%20Settings/dell/My%20Documents/%E7%BA%BD%E7%BA%A6%E6%91%84%E5%BD%B1%E6%95%99%E6%9D%90.CHM::/12.17.jpg "[转载]纽约摄影教材- <wbr>第十二单元 频闪灯 <wbr>2")
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主光以45°角照射，辅光从照相机上方正面照射。如图12.18所示，这样就达到了令人满意的效果。主光仍然构成了基本的明暗格调，但是辅光使阴影柔和多了，同时耀眼的高光也消失了。![[转载]纽约摄影教材- <wbr>第十二单元 频闪灯 <wbr>2](mk:@MSITStore:C:/Documents%20and%20Settings/dell/My%20Documents/%E7%BA%BD%E7%BA%A6%E6%91%84%E5%BD%B1%E6%95%99%E6%9D%90.CHM::/12.20.jpg "[转载]纽约摄影教材- <wbr>第十二单元 频闪灯 <wbr>2")
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这张时装照片使用的是摄影室白炽灯照明还是频闪灯照明？答案是什么呢？我们也不知道。这正是我们要说的，光就是光。在前面一课用溢光灯和聚光灯拍摄中的肖像和用频闪灯拍摄出的照片一样优秀。图12.24这幅照片，用其中任何一种照明都有可能。近些年，很多室内摄影师的兴趣都从白炽灯转向频闪灯。使用造型光安排照明，使用一步成像胶片试拍检查照明效果，凭借频闪灯也能拍出同样好的肖像。在本代表作品集中，我们将探讨使用频闪灯确实有优势的一些特定场合。![[转载]纽约摄影教材- <wbr>第十二单元 频闪灯 <wbr>2](mk:@MSITStore:C:/Documents%20and%20Settings/dell/My%20Documents/%E7%BA%BD%E7%BA%A6%E6%91%84%E5%BD%B1%E6%95%99%E6%9D%90.CHM::/12.25.jpg "[转载]纽约摄影教材- <wbr>第十二单元 频闪灯 <wbr>2")
使用频闪灯拍摄实景肖像是最容易掌握的。图中拍摄的是芝加哥法学院新图书馆宣传推广活动的成员之一
---世界著名的建筑师埃罗.萨里南（Eero Saarinen），拍摄环境是他的办公室。摄影师汤姆.霍利曼（Tom
Hollyman）想完全保留室内光线的自然感觉，但是为了使拍摄更容易，还是提高了整体亮度。他把便隽闪光灯几乎直接对准在建筑师的头顶上方。从天花板反射回的线，柔和均匀地散布在整个画面的可见区域。而白色桌面的反射光又恰好保证了建筑师脸上具有适当的辅助光。![[转载]纽约摄影教材- <wbr>第十二单元 频闪灯 <wbr>2](mk:@MSITStore:C:/Documents%20and%20Settings/dell/My%20Documents/%E7%BA%BD%E7%BA%A6%E6%91%84%E5%BD%B1%E6%95%99%E6%9D%90.CHM::/12.26.jpg "[转载]纽约摄影教材- <wbr>第十二单元 频闪灯 <wbr>2")
利用电子闪光灯的超短时间曝光，哈尔斯曼以超越裸眼的手法创造了一幅超现实的影像。泼出的水凝固在空中像悬挂的水晶饰品，疯狂扑抓的猫爪在寻找着支撑，达里拔地而起斜向半空拓展自己的身体。以空间固化时间。哈尔斯曼以相对论的视觉含义非常恰当地表达了一个全神贯注的超现实主义画家。![[转载]纽约摄影教材- <wbr>第十二单元 频闪灯 <wbr>2](mk:@MSITStore:C:/Documents%20and%20Settings/dell/My%20Documents/%E7%BA%BD%E7%BA%A6%E6%91%84%E5%BD%B1%E6%95%99%E6%9D%90.CHM::/12.27.jpg "[转载]纽约摄影教材- <wbr>第十二单元 频闪灯 <wbr>2")
正如本课第12.1节所讲到的，频闪照明原本是为了产生快速闪光拍摄人眼难以捕捉的一系列动作而设计的，如上图所示。某种程度上，这是'相对论'在摄影艺术中应用的又一个实例。在这个示例中，连续的运动被分离成了离散的'景'。如果对这一比喻感到困惑，不要着急。这实际上是一幅表现'挥击网球'的照片，![[转载]纽约摄影教材- <wbr>第十二单元 频闪灯 <wbr>2](mk:@MSITStore:C:/Documents%20and%20Settings/dell/My%20Documents/%E7%BA%BD%E7%BA%A6%E6%91%84%E5%BD%B1%E6%95%99%E6%9D%90.CHM::/12.28.jpg "[转载]纽约摄影教材- <wbr>第十二单元 频闪灯 <wbr>2")
摄影师约翰G.齐默尔曼（John
G.Zimmerman）使其频闪灯闪烁了15次，在同一幅胶片上拍下了15幅不同的'影像'。请注意，这种类型的照片只有在黑暗的摄影室里以黑色幕布为背景才能够拍摄到，我们所看到的每个离散的动作实际上就是每次闪光时拍摄到的单一影像。普通的频闪灯不可能拍出这样精彩绝伦的照片，![[转载]纽约摄影教材- <wbr>第十二单元 频闪灯 <wbr>2](mk:@MSITStore:C:/Documents%20and%20Settings/dell/My%20Documents/%E7%BA%BD%E7%BA%A6%E6%91%84%E5%BD%B1%E6%95%99%E6%9D%90.CHM::/12.29.jpg "[转载]纽约摄影教材- <wbr>第十二单元 频闪灯 <wbr>2")
格里.格兰汉姆（Gerry
Granham）在摄影室的地板上铺了一张无缝背景纸，并铺上一层白色的毯子让儿童模特在上面走。他安放了频闪装置，让闪光灯在反光伞里，将光线反射到照相机的右面。当孩子的妈妈伸开双手招呼孩子并要拥抱他时，摄影师按下了快门，捕捉到了这张幼儿迈出试探性第一步的绝妙的高调照片。有些孩子对炫光或热烘烘的溢光灯感觉很不舒服，但是对于频闪灯往往感觉要好得多。![[转载]纽约摄影教材- <wbr>第十二单元 频闪灯 <wbr>2](mk:@MSITStore:C:/Documents%20and%20Settings/dell/My%20Documents/%E7%BA%BD%E7%BA%A6%E6%91%84%E5%BD%B1%E6%95%99%E6%9D%90.CHM::/12.30.jpg "[转载]纽约摄影教材- <wbr>第")