（吉葡乐，本名宋晓燕，70年代末生于河北乡下，现居衡水。07年开始童话写作。自08年开始陆续发表童话，有作品散见《儿童文学》、《读友》、《少年文艺》、《意林·少年版》、《童话世界》等刊。童话《木头人》获台湾2010年第九届“国语日报儿童文学牧笛奖”。）
我喜欢水，哪怕一片小小的池塘、水洼，我也会觉得里面寄宿着水的精灵，它们各司其职，有的拿着拂尘在水面刷来刷去，弄出一圈一圈的涟漪，有的悠着气在水底咕嘟咕嘟嘟……吐出一串串浮游上升的水泡泡，有的在荷叶上滚出晶亮晶亮的水珠子。我猜想它们一定也像顽皮的孩子那样，渴望外面的世界，说不定它们已经化身为孩子，来到了我们人类的孩子中间。而暗自窃喜没有被揭露身份。
这是我想以“水孩子”为角色写童话的一个源头。这也仅仅是一个飘忽的灵感，像一只在你眼前飞来飞去的蝴蝶，令你眼花缭乱的心慌气短，令你感觉到晕眩、兴奋。是的，每次当有写作灵感的时候，我都会有这种感觉。都会有要捕捉蝴蝶的冲动，有时候甚至没有准备好网子，就直接扑上去了，结果，扑了个空。又有时候，手里拿着捕虫网，却因为操之过急，用力过猛，酿成了大错——伤了蝴蝶的筋骨或者翅膀，好好的灵感夭折了。或者，干脆，你网子还没落下来，它就逃之夭夭了。
这个网子是什么呢，我以为，这个网，是一个人的情感经历、记忆储存、天然感受力、生活环境等等诸多因素，分成经纬参差紧密网结而成的。在这个网子上面，存在捕捉灵感最有效的网点，在要捕捉“猎物”的时候，这个网上的细胞都被调动起来，调整到一种最佳的紧张状态。拿《木头人》为例，我简单的说说写作（即灵感捕捉）的过程，我小时候，经常玩的一个游戏，“我们大家都是木头人，不会说话，不会动。”我想生活在北方的很多人小时侯都玩过这个游戏，就是现在，偶尔在人多而又正式的场合，我那颗突突跳的心，竟然还会撺掇我的舌头，去说“我们大家都是木头人，不会说话，不会动”。——几乎带着一点强迫症状。幸而，这个古怪的念头，被我仅存的意识紧紧的压制住，否则我真说了，已经成年的我们，而又恰是在一个比较严肃不合适宜的场合，会有一个人来配合我吗，恐怕没有一个人。而且，我还将遭到一番嘲笑。因为已不再是可以任意发生游戏的童年场景。因此，我也愈发怀念起童年来，愈发想借助文字的想象，再现那个游戏场景，想在再现的场景细节里重新体味一次游戏的快乐。
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我喜欢水，哪怕一片小小的池塘、水洼，我也会觉得里面寄宿着水的精灵，它们各司其职，有的拿着拂尘在水面刷来刷去，弄出一圈一圈的涟漪，有的悠着气在水底咕嘟咕嘟嘟……吐出一串串浮游上升的水泡泡，有的在荷叶上滚出晶亮晶亮的水珠子。我猜想它们一定也像顽皮的孩子那样，渴望外面的世界，说不定它们已经化身为孩子，来到了我们人类的孩子中间。而暗自窃喜没有被揭露身份。
这是我想以“水孩子”为角色写童话的一个源头。这也仅仅是一个飘忽的灵感，像一只在你眼前飞来飞去的蝴蝶，令你眼花缭乱的心慌气短，令你感觉到晕眩、兴奋。是的，每次当有写作灵感的时候，我都会有这种感觉。都会有要捕捉蝴蝶的冲动，有时候甚至没有准备好网子，就直接扑上去了，结果，扑了个空。又有时候，手里拿着捕虫网，却因为操之过急，用力过猛，酿成了大错——伤了蝴蝶的筋骨或者翅膀，好好的灵感夭折了。或者，干脆，你网子还没落下来，它就逃之夭夭了。
这个网子是什么呢，我以为，这个网，是一个人的情感经历、记忆储存、天然感受力、生活环境等等诸多因素，分成经纬参差紧密网结而成的。在这个网子上面，存在捕捉灵感最有效的网点，在要捕捉“猎物”的时候，这个网上的细胞都被调动起来，调整到一种最佳的紧张状态。拿《木头人》为例，我简单的说说写作（即灵感捕捉）的过程，我小时候，经常玩的一个游戏，“我们大家都是木头人，不会说话，不会动。”我想生活在北方的很多人小时侯都玩过这个游戏，就是现在，偶尔在人多而又正式的场合，我那颗突突跳的心，竟然还会撺掇我的舌头，去说“我们大家都是木头人，不会说话，不会动”。——几乎带着一点强迫症状。幸而，这个古怪的念头，被我仅存的意识紧紧的压制住，否则我真说了，已经成年的我们，而又恰是在一个比较严肃不合适宜的场合，会有一个人来配合我吗，恐怕没有一个人。而且，我还将遭到一番嘲笑。因为已不再是可以任意发生游戏的童年场景。因此，我也愈发怀念起童年来，愈发想借助文字的想象，再现那个游戏场景，想在再现的场景细节里重新体味一次游戏的快乐。
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