国产影片多年来只所以亏损面很大，其根本原因就是题材与内容缺乏创新创意，真正会写和与有眼光会选并敢大胆使用创新创意高商业性剧本的人很少，大家基本上都使用老套题材剧本，而老套题材影片整体上商业价值不高，最终导致许许多多投资人经不起亏损而选择撤资逃避，让中国影业进入了前所未有的寒冻期。近三年因疫情原因，让国产影业更是雪上加霜。
会写与会选真正有创意的高商业剧本，与懂得剧本理论是两回事，很懂剧本理论的人未必就一定会写和会选有创意高商业性剧本。会写与会选商业性剧本是属于观众心理方面的事情，可不是剧本理论方面的事情。正因为如此，亏损的投资人若仍靠过去的那一套选剧本的经验、理念或习惯爱好来选剧本，要想今后再从市场上夺回损失，显然已十分困难。
有没有新的办法让已亏损投资人夺回过去的损失呢？
我创作的首部感恩题材创巅峰歌曲院线电影剧本《感恩大爱》，描写一贫困山区的母女俩得到乡亲们无私关爱，母亲去世后，女儿小小年纪背井离乡来到大都市成了打工妹。在多方面人物关爱支持下，她十年间没回家，却谱写出一曲报答乡亲极其真挚动人的现代感恩传奇故事，被热泪赞为造福家乡的“下凡仙女”。十年后的中秋节她再回家乡时，那一幕在歌曲声中的表现真的让人直落泪。剧情一开始是一幕感人的往事回顾，整剧十分生动新颖，共有六首插曲，作曲已有几名高手人选，一展真正艺术大片独特强大正能量现实意义与商业双重价值，开当今中国歌曲电影之先河，确保影片立于不败之地，有望脱颖而出成为达到影片李焕英一样的市场大黑马。可就是这样一个已备案的极富特色剧本一年来就是卖不出去，也找不倒投资合作人，这还只是我创作的多个富有新创意的高商业剧本当中长期卖不出去之中的一个，可见好剧本也未必就真的好卖。许多人说真正好剧本很难有，但根据我多年的体会，
会写与会选真正有创意的高商业剧本，与懂得剧本理论是两回事，很懂剧本理论的人未必就一定会写和会选有创意高商业性剧本。会写与会选商业性剧本是属于观众心理方面的事情，可不是剧本理论方面的事情。正因为如此，亏损的投资人若仍靠过去的那一套选剧本的经验、理念或习惯爱好来选剧本，要想今后再从市场上夺回损失，显然已十分困难。
有没有新的办法让已亏损投资人夺回过去的损失呢？
我创作的首部感恩题材创巅峰歌曲院线电影剧本《感恩大爱》，描写一贫困山区的母女俩得到乡亲们无私关爱，母亲去世后，女儿小小年纪背井离乡来到大都市成了打工妹。在多方面人物关爱支持下，她十年间没回家，却谱写出一曲报答乡亲极其真挚动人的现代感恩传奇故事，被热泪赞为造福家乡的“下凡仙女”。十年后的中秋节她再回家乡时，那一幕在歌曲声中的表现真的让人直落泪。剧情一开始是一幕感人的往事回顾，整剧十分生动新颖，共有六首插曲，作曲已有几名高手人选，一展真正艺术大片独特强大正能量现实意义与商业双重价值，开当今中国歌曲电影之先河，确保影片立于不败之地，有望脱颖而出成为达到影片李焕英一样的市场大黑马。可就是这样一个已备案的极富特色剧本一年来就是卖不出去，也找不倒投资合作人，这还只是我创作的多个富有新创意的高商业剧本当中长期卖不出去之中的一个，可见好剧本也未必就真的好卖。许多人说真正好剧本很难有，但根据我多年的体会，