京剧《锁麟囊》中“春秋亭”的“二六”加“流水”唱腔，脍炙人口，流传甚广，深受同行专家及广大观众的称赞。尤其是前面的几句“二六”，起伏跌宕，如行云流水，荡气回肠，堪称程派“标志性”或“旗舰式”唱腔，令程迷倾倒。程砚秋先生每唱这段几乎是一句一声好，句句有掌声。唱词是这样的：
春秋亭外风雨暴，何处悲声破寂寥。
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京剧《锁麟囊》中“春秋亭”的“二六”加“流水”唱腔，脍炙人口，流传甚广，深受同行专家及广大观众的称赞。尤其是前面的几句“二六”，起伏跌宕，如行云流水，荡气回肠，堪称程派“标志性”或“旗舰式”唱腔，令程迷倾倒。程砚秋先生每唱这段几乎是一句一声好，句句有掌声。唱词是这样的：
春秋亭外风雨暴，何处悲声破寂寥。
br>也有饥寒悲怀抱，也有失意痛哭嚎啕。
唱词典雅又大方。紧接后面的一大段唱词，更是明白如话，如
耳听得悲声惨心中如捣，同遇人为什么这样陶嚎?
叫梅香你把那好言相告，问那厢因何故痛哭无聊?
也有人对《锁麟囊》中的几句唱词，提出疑义，尤其是对“我正不足她正少”这一句反应较多。上下文是这样的：
听薛良一语来相告，满腹骄种顿雪消。
人情冷暖凭天造，谁能移动他半分毫。
我正不足她正少，她为饥寒我为娇。
分我一枝珊瑚宝，安她半世凤凰巢。
忙把梅香低声叫，莫把姓名信口晓。
很多人，包括程派的青年演员以及热心票友和观众，都觉得“我正不足她正少”不通。薛家小姐披金戴银，怎么会“我正不足”呢？经有关专家的斟酌，重排时将此句改成了“我正富足她正少”。
程派艺术大师（程砚秋先生的义女）李世济对原句是这样解释的：“我正不足”是“我正嫌不足”，有了还嫌不够、不好的意思。
结合前一场薛湘灵百般挑剔，任性、娇纵的表现，这样说也是可以理解的，也是站得住的。韵文与散文总是不同的。当然，改成现在的“我正富足她正少”，更明僚，更容易理解些，而且“富”与“不”音近，也不会影响唱腔的圆润。似乎都认为不错。细细品味，我觉得，改句似更合乎逻辑，表达更顺畅，但少了些味道，少了李世济所说的那种“嫌不足”、“嫌不够”、“嫌不好”的味道，少了“明天就要成为别人的新娘”的待嫁娘的娇媚、嗔怪的味道。
没听到李世济先生对改句的评价。迟小秋演的《锁麟囊》用的就是新词。据称，迟版《锁麟囊》，对原唱词还有多处改动。其实，传统戏的唱词，包括《锁麟囊》，今天看来，可斟酌之处是很多的，造成这种现象的原因也很多。为了押韵，用语重复、用词不当，唱词与人物、与上下文的风格不符等现象相当普遍。仅以上面我们列举的几句为例，可斟酌之处也不少。比如“鲛珠”、“痛哭无聊”、“信口晓”等等。在这方面，显然现代京剧要好得多，如《沙家浜》、《杜鹃山》等，唱词就讲究一些，更经得起推敲一些。要整理传统戏，就应该是全面的、系统的润色、加工，要不，还是保持作品原貌为好。
唱词典雅又大方。紧接后面的一大段唱词，更是明白如话，如
耳听得悲声惨心中如捣，同遇人为什么这样陶嚎?
叫梅香你把那好言相告，问那厢因何故痛哭无聊?
也有人对《锁麟囊》中的几句唱词，提出疑义，尤其是对“我正不足她正少”这一句反应较多。上下文是这样的：
听薛良一语来相告，满腹骄种顿雪消。
人情冷暖凭天造，谁能移动他半分毫。
我正不足她正少，她为饥寒我为娇。
分我一枝珊瑚宝，安她半世凤凰巢。
忙把梅香低声叫，莫把姓名信口晓。
很多人，包括程派的青年演员以及热心票友和观众，都觉得“我正不足她正少”不通。薛家小姐披金戴银，怎么会“我正不足”呢？经有关专家的斟酌，重排时将此句改成了“我正富足她正少”。
程派艺术大师（程砚秋先生的义女）李世济对原句是这样解释的：“我正不足”是“我正嫌不足”，有了还嫌不够、不好的意思。
结合前一场薛湘灵百般挑剔，任性、娇纵的表现，这样说也是可以理解的，也是站得住的。韵文与散文总是不同的。当然，改成现在的“我正富足她正少”，更明僚，更容易理解些，而且“富”与“不”音近，也不会影响唱腔的圆润。似乎都认为不错。细细品味，我觉得，改句似更合乎逻辑，表达更顺畅，但少了些味道，少了李世济所说的那种“嫌不足”、“嫌不够”、“嫌不好”的味道，少了“明天就要成为别人的新娘”的待嫁娘的娇媚、嗔怪的味道。
没听到李世济先生对改句的评价。迟小秋演的《锁麟囊》用的就是新词。据称，迟版《锁麟囊》，对原唱词还有多处改动。其实，传统戏的唱词，包括《锁麟囊》，今天看来，可斟酌之处是很多的，造成这种现象的原因也很多。为了押韵，用语重复、用词不当，唱词与人物、与上下文的风格不符等现象相当普遍。仅以上面我们列举的几句为例，可斟酌之处也不少。比如“鲛珠”、“痛哭无聊”、“信口晓”等等。在这方面，显然现代京剧要好得多，如《沙家浜》、《杜鹃山》等，唱词就讲究一些，更经得起推敲一些。要整理传统戏，就应该是全面的、系统的润色、加工，要不，还是保持作品原貌为好。