最美丽的诗歌是最绝望的诗歌，有些不朽的篇章是纯粹的眼泪——南唐后主李煜虞美人赏析
2016-02-12 12:24阅读：
虞美人•李煜
春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
【译文】
这一年一度的时光什么时候才能了结，往事知道有多少？昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚，怎承受得了回忆故国的伤痛！
精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在，只是所怀念的人已衰老。要问我心中有多少哀愁，就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。
【赏析】
在这里我们不欣赏他的表现手法和语言风格，只赏析这首诗的情感主旨。
这首词充满悲恨激楚的感情色彩，其感情之真实、深厚、强烈。一个处于刀俎之上的亡国之君，竟敢如此大胆地抒发亡国之恨，他的勇气，史所罕见。
李煜作为一个“好声色，不恤政事”的亡国之君，没有什么好说的，可是作为一代词人，他给后人留下许多惊天地泣鬼神的血泪文字，千古传诵不衰。
李煜词这种纯真深挚感情的全心倾注，“血泪之歌”的特色在这首《虞美人》中表现得最为突出，以致使李煜为此付出了生命。法国作家缪塞说：“最美丽的诗歌是最绝望的诗歌，有些不朽的篇章是纯粹的眼泪。”
这主要的还是因为他感之深，故能发之深，是感情本身起着决定性的作用。也是王国维说得好：“后主之词，真所谓以血书者也。”
诗词总是源于生活，当时李煜是源于什么样的生活写出这样血泪之歌？
南唐亡后，南堂皇后小周后随南唐后主李煜被解到开封。她每次入宫，都在赤裸后被5个宫人抬持，供太宗当众强奸，并由画工现场作画。太宗高大黑胖，小周后纤弱娇小，故这种流氓行为，对她精神上、肉体上都造成极大的痛楚。这就是她每次回家后对李后主破口大骂，后主李煜也只能每日以泪洗面的深层原因，也是后主被太宗毒死的原因之一。
时人当然不敢写出这些史实。但画工的《煕强幸小周后图》却在宋亡后流传下来，并被金元人多次临摹。据说赵光义当时把宫廷画师召来，将“行幸”小周后的场面进行“写生”绘画，就是《熙陵幸小周后图》。明沈德符《万历野获篇·果报·胜国之女致祸》有明确记载:“偶于友人处，见宋人画《熙陵幸小周后图》，太宗头戴幞头，面黔色而体肥；周后肢体纤弱，数宫人抱持之，周作蹙额不能胜之状。盖后为周宗幼女，即野史所云:每从诸夫人入禁中，辄留数日不出，其出时必詈辱后主，后主宛转避之
春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
【译文】
这一年一度的时光什么时候才能了结，往事知道有多少？昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚，怎承受得了回忆故国的伤痛！
精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在，只是所怀念的人已衰老。要问我心中有多少哀愁，就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。
【赏析】
在这里我们不欣赏他的表现手法和语言风格，只赏析这首诗的情感主旨。
这首词充满悲恨激楚的感情色彩，其感情之真实、深厚、强烈。一个处于刀俎之上的亡国之君，竟敢如此大胆地抒发亡国之恨，他的勇气，史所罕见。
李煜作为一个“好声色，不恤政事”的亡国之君，没有什么好说的，可是作为一代词人，他给后人留下许多惊天地泣鬼神的血泪文字，千古传诵不衰。
李煜词这种纯真深挚感情的全心倾注，“血泪之歌”的特色在这首《虞美人》中表现得最为突出，以致使李煜为此付出了生命。法国作家缪塞说：“最美丽的诗歌是最绝望的诗歌，有些不朽的篇章是纯粹的眼泪。”
这主要的还是因为他感之深，故能发之深，是感情本身起着决定性的作用。也是王国维说得好：“后主之词，真所谓以血书者也。”
诗词总是源于生活，当时李煜是源于什么样的生活写出这样血泪之歌？
南唐亡后，南堂皇后小周后随南唐后主李煜被解到开封。她每次入宫，都在赤裸后被5个宫人抬持，供太宗当众强奸，并由画工现场作画。太宗高大黑胖，小周后纤弱娇小，故这种流氓行为，对她精神上、肉体上都造成极大的痛楚。这就是她每次回家后对李后主破口大骂，后主李煜也只能每日以泪洗面的深层原因，也是后主被太宗毒死的原因之一。
时人当然不敢写出这些史实。但画工的《煕强幸小周后图》却在宋亡后流传下来，并被金元人多次临摹。据说赵光义当时把宫廷画师召来，将“行幸”小周后的场面进行“写生”绘画，就是《熙陵幸小周后图》。明沈德符《万历野获篇·果报·胜国之女致祸》有明确记载:“偶于友人处，见宋人画《熙陵幸小周后图》，太宗头戴幞头，面黔色而体肥；周后肢体纤弱，数宫人抱持之，周作蹙额不能胜之状。盖后为周宗幼女，即野史所云:每从诸夫人入禁中，辄留数日不出，其出时必詈辱后主，后主宛转避之