在中国，人们所熟知的民歌《茉莉花》有很多版本，几乎每个省、每个地区都有《茉莉花》。较出名的有江苏的《茉莉花》、河北的《茉莉花》与东北的《茉莉花》，但在全国最为流传广远的是江苏的《茉莉花》。
在世界范围内，人们最常听到的是中国东北的《茉莉花》，这是由于普契尼在歌剧《图兰多》完整引用了这首民间歌曲，（有几个音是错的），并多次出现，以此来表显出这部歌剧的中国元素，之后，东北版的民歌《茉莉花》就成为了中国的另一种符号了。
1999年初，我接到北京交响乐团音乐总监谭利华先生的电话，他请我写作管弦乐的版本。(我与谭先生认识是王西鳞先生介绍的。)
在过去，我听到过上海音乐学院茅于润先生的管弦乐版本的《茉莉花》，他是以江苏版来写作的。其中的小提琴二重奏给我深刻的印象。但这一版不为更多的人们所熟知，乐团演奏的也少。
后来，我还听过鲍元凯先生的管弦乐版本，这一首是以河北的《茉莉花》来写作的。
现在，我在构想新一版的管弦乐中，就需要有内容。似乎是，国外最认可东北版本，国人更喜爱江苏版本，两个版本溶合在一起可能是最佳答案。
东北版本简单、直白，但有发展的余地，江苏版本优美、婉转，如果再做展开，就很可能破坏她的美感。
这样，我的构思是，两个版本先后出现，在最后的高潮时，用复调手法使两首歌曲同时出现。以后，我写各种版本的《茉莉花》时，无论前面如何变化，两个《茉莉花》同时出现结束全曲永远不变，是我这一版的特征。
用东北版本作引子、连接与发展，写作手法是用模仿复调，使之有一定的推动力。
以江苏版本作为主体，用主调音乐写作。在由双簧管奏出第一、第二两句后，弦乐在高音区再演奏这两句。弦乐低音区接着演奏第三、第四两句，之后，乐队再次全奏第三、第四两句，这样，江