【蝶恋花】人间花事百首系列
班家书香烟火盛极于汉，班婕妤二兄一弟及她本人都享誉当时，她还是班固班超和班昭的亲姑奶奶，多年后班家香火再现辉煌。
据说她饱读诗书博通经史，信手拈来鲜词丽句，引经据典不用费尽枯肠。而且还得天独厚地容貌姣好气质不俗，贤德美艳集于一身。
虽然成也萧何败也萧何，但“妾不敢为也不屑为”，的确是为千古绝唱，当时在飞燕姐妹的狂飙突进的威猛攻势下，她能明智地主动选择急流勇退，“有所不为”的坚持还是起了很大作用的，由此观之，博通经史之说当不是虚名
新浪博客
【蝶恋花】人间花事百首系列
班家书香烟火盛极于汉，班婕妤二兄一弟及她本人都享誉当时，她还是班固班超和班昭的亲姑奶奶，多年后班家香火再现辉煌。
据说她饱读诗书博通经史，信手拈来鲜词丽句，引经据典不用费尽枯肠。而且还得天独厚地容貌姣好气质不俗，贤德美艳集于一身。
虽然成也萧何败也萧何，但“妾不敢为也不屑为”，的确是为千古绝唱，当时在飞燕姐妹的狂飙突进的威猛攻势下，她能明智地主动选择急流勇退，“有所不为”的坚持还是起了很大作用的，由此观之，博通经史之说当不是虚名
她虽然没能将集于一身的恩宠保持终身，但那另一半的责任或也在于成帝的选择，她为形势所迫急流勇退，保全名节的同时，也在成帝那里留下一份尊严，她可以说是把后宫的男女关系做成了举案齐眉的第一人了。既不失温婉柔情，又守住女人的尊严自重，这一点，对现代男女都很难。
婉约诗风走到今天，其实还是男士一统天下的局面，虽说出了个李清照，但作为前相国家的大少奶奶，也难免遮遮掩掩欲说还休，相比之下，朱淑真倒还清真坦率，名气却大不如易安，影响也寥寥。
虽说婉约的风格流派不限于花间（不是指具体的那部花间集），但花间最有典型性也是不争的现实，婉约诗风之于诗词，就像野蛮人穿起了衣服，修饰的原本就是遮羞的那一块，大而广之才到别的领域。
总揽花间一族，多出男士之手，写香艳婉媚的视角，几乎都是男人看女人的角度。“鬓云欲度香腮雪”“楚腰纤细掌中轻”，有哪一个是女人在这些关系里的真正感受？所以，男士写花间，多的是可以学习借鉴的东东，而女士们，除了学习李清照写愁，再无路可走。
可现如今女孩子已经公然在大街上袒胸露背拥抱接吻，职场丽人朝九晚五加快节奏绝少闲暇，再写李清照的闲愁来描述男女关系，写那种没有男人就活不了的生活，恐怕连自己也觉得矫揉造作得可以了。
当然，也不排除有些女诗友，她们坚持让自己活在已然成为过去的那种气氛中，看她们的博客，清一色的黛玉葬花般的清雅伤感，绝不会因为别人写了什么，就蜂拥而上的跟风争势，对于她们的伤感，我并不持赞同态度，但对于这种坚守的执着，我是肃然起敬的，而且，我也知道，这种坚守，也注定让她们为生活付出许多现实的代价，生活和诗里两张脸的人，绝无这种坚守的“迂腐”能力。
现代社会，职场竞争、商海弄潮这类题材，女人或可与男人写差不多的感受，不挑也罢。但是，花间一类，如果我们也去写“鬓云欲度香腮雪”和“楚腰纤细掌中轻”，那就不如直接去看男士的作品更真实更真切了。
想起前几天侪石先生春系列的《春晓》中那句“犹怯拈花手”来，把男士面对春花时，那种欲据为己有又怜香惜玉，或者哈哈——怕花有刺儿扎手——的细腻心思昭示的淋漓尽致，此语一出，男女诗友叹为观止一片呼声。
但是，这种感受，写的再细腻再温婉，他也只是男士心理，女人再粗豪再奔放，社会心理使然，对花的感受与此没有交集。想象一下，要是“犹怯拈花手”竟出自一个女诗友之手，那岂不闹出大笑话了？
女人对花的不忍，是与自己的同化，而不会像侪石先生那样作对面观的。说出来不怕大家笑话啊，我觉得“花前，粉簇青含不忍牵”倒是女人面对花时的一种心理感受，差可与男士“犹怯拈花手”的细致心理相比肩。
这也是这一阵子，我在与侪石先生唱和咏春系列过程中，所悟得的一点体会吧。
所以，对姐妹们来说，要把婉约词做到真正地与男士“举案齐眉”的程度，我们可还有很长的路要走，这需要我们的勇气、真诚、坦率、清纯、柔情，……还得有班婕妤那样有所不为的分寸感才能婉约得起来。
011之班婕妤
不恃欢情今日宠。
旖旎春光，曾让君心动。
琴瑟争鸣相与共，由他世上林林总。
曲尽风来何必痛？
点错鸳鸯，能怨前生梦？
赋得长歌和雨送，荒山一簇清流冢。
（外一首）步韵和月下求师者
【七绝】随吟
难为今生酬远谋，青春一赌作前筹。
回头风住时听雨，老去心歌鬓上秋。
谢老友烛焰
雅和
和梦也无声《班婕妤》词
锦瑟尘蒙思旧宠。
冷月宫深，团扇秋声动。
忍负欢情和泪共，空阶雨打梧桐总。
寒烛鲛绡无限痛。
未央丝簧，夜夜惊残梦。
独守陵园风影送，伤心一曲为荒冢。
谢老友燕子xunmi留玉
也叹婕妤：
丝竹词歌伴君侧，惹得飞燕构谗思。
荒山野冢蓬草没，未掩婕妤雪慧资。
团扇翻新唱,秋风恨已多。
若非安薄命,幽怨复如何?
蝶恋花．和梦也无声《人间花事百首011之班婕妤》
未忘增城前日宠，
团扇逢秋，皎洁无人动。
礼乐诗书谁与共，箧中日月何言总？
自悼生平何不痛，
人世沉浮，恍若匆匆梦，
几曲悲歌和泪送，荒山遥伴延陵冢。
谢老友危阑独倚雅和
蝶恋花·和梦也无声《班婕妤》
娴静端庄成帝宠。
君欲巡游，锦褥绫罗动。
明理婕妤休与共，樊姬再世欣然总。
飞燕来时无复痛。
几许谗言，毁了才情梦。
且赋清歌含泪送，风餐露宿衔丘冢。
谢老友eplggg雅和
【蝶恋花◆班婕妤】
昨日花期香绕榭，
独引嫣红，枝俏邻春社。
阿紫偏将烟雨惹，任由燕度梅妆卸。
凝伫窗前团月夜，
对影裁圆，纨扇时迁也。
新赋吟秋秋作嫁。昭阳应舍当需舍。
婉约诗风走到今天，其实还是男士一统天下的局面，虽说出了个李清照，但作为前相国家的大少奶奶，也难免遮遮掩掩欲说还休，相比之下，朱淑真倒还清真坦率，名气却大不如易安，影响也寥寥。
虽说婉约的风格流派不限于花间（不是指具体的那部花间集），但花间最有典型性也是不争的现实，婉约诗风之于诗词，就像野蛮人穿起了衣服，修饰的原本就是遮羞的那一块，大而广之才到别的领域。
总揽花间一族，多出男士之手，写香艳婉媚的视角，几乎都是男人看女人的角度。“鬓云欲度香腮雪”“楚腰纤细掌中轻”，有哪一个是女人在这些关系里的真正感受？所以，男士写花间，多的是可以学习借鉴的东东，而女士们，除了学习李清照写愁，再无路可走。
可现如今女孩子已经公然在大街上袒胸露背拥抱接吻，职场丽人朝九晚五加快节奏绝少闲暇，再写李清照的闲愁来描述男女关系，写那种没有男人就活不了的生活，恐怕连自己也觉得矫揉造作得可以了。
当然，也不排除有些女诗友，她们坚持让自己活在已然成为过去的那种气氛中，看她们的博客，清一色的黛玉葬花般的清雅伤感，绝不会因为别人写了什么，就蜂拥而上的跟风争势，对于她们的伤感，我并不持赞同态度，但对于这种坚守的执着，我是肃然起敬的，而且，我也知道，这种坚守，也注定让她们为生活付出许多现实的代价，生活和诗里两张脸的人，绝无这种坚守的“迂腐”能力。
现代社会，职场竞争、商海弄潮这类题材，女人或可与男人写差不多的感受，不挑也罢。但是，花间一类，如果我们也去写“鬓云欲度香腮雪”和“楚腰纤细掌中轻”，那就不如直接去看男士的作品更真实更真切了。
想起前几天侪石先生春系列的《春晓》中那句“犹怯拈花手”来，把男士面对春花时，那种欲据为己有又怜香惜玉，或者哈哈——怕花有刺儿扎手——的细腻心思昭示的淋漓尽致，此语一出，男女诗友叹为观止一片呼声。
但是，这种感受，写的再细腻再温婉，他也只是男士心理，女人再粗豪再奔放，社会心理使然，对花的感受与此没有交集。想象一下，要是“犹怯拈花手”竟出自一个女诗友之手，那岂不闹出大笑话了？
女人对花的不忍，是与自己的同化，而不会像侪石先生那样作对面观的。说出来不怕大家笑话啊，我觉得“花前，粉簇青含不忍牵”倒是女人面对花时的一种心理感受，差可与男士“犹怯拈花手”的细致心理相比肩。
这也是这一阵子，我在与侪石先生唱和咏春系列过程中，所悟得的一点体会吧。
所以，对姐妹们来说，要把婉约词做到真正地与男士“举案齐眉”的程度，我们可还有很长的路要走，这需要我们的勇气、真诚、坦率、清纯、柔情，……还得有班婕妤那样有所不为的分寸感才能婉约得起来。
011之班婕妤
不恃欢情今日宠。
旖旎春光，曾让君心动。
琴瑟争鸣相与共，由他世上林林总。
曲尽风来何必痛？
点错鸳鸯，能怨前生梦？
赋得长歌和雨送，荒山一簇清流冢。
（外一首）步韵和月下求师者
【七绝】随吟
难为今生酬远谋，青春一赌作前筹。
回头风住时听雨，老去心歌鬓上秋。
谢老友烛焰
雅和和梦也无声《班婕妤》词
锦瑟尘蒙思旧宠。
冷月宫深，团扇秋声动。
忍负欢情和泪共，空阶雨打梧桐总。
寒烛鲛绡无限痛。
未央丝簧，夜夜惊残梦。
独守陵园风影送，伤心一曲为荒冢。
谢老友燕子xunmi留玉
也叹婕妤：
丝竹词歌伴君侧，惹得飞燕构谗思。
荒山野冢蓬草没，未掩婕妤雪慧资。
团扇翻新唱,秋风恨已多。
若非安薄命,幽怨复如何?
蝶恋花．和梦也无声《人间花事百首011之班婕妤》
未忘增城前日宠，
团扇逢秋，皎洁无人动。
礼乐诗书谁与共，箧中日月何言总？
自悼生平何不痛，
人世沉浮，恍若匆匆梦，
几曲悲歌和泪送，荒山遥伴延陵冢。
谢老友危阑独倚雅和
蝶恋花·和梦也无声《班婕妤》
娴静端庄成帝宠。
君欲巡游，锦褥绫罗动。
明理婕妤休与共，樊姬再世欣然总。
飞燕来时无复痛。
几许谗言，毁了才情梦。
且赋清歌含泪送，风餐露宿衔丘冢。
谢老友eplggg雅和
【蝶恋花◆班婕妤】
昨日花期香绕榭，
独引嫣红，枝俏邻春社。
阿紫偏将烟雨惹，任由燕度梅妆卸。
凝伫窗前团月夜，
对影裁圆，纨扇时迁也。
新赋吟秋秋作嫁。昭阳应舍当需舍。