身着艳丽浮华的服装、上演令人眩目的演出，但它不是美国百老汇；
跳着散发出无限魅力、撩起春心无数的帅气舞步，但它不是EXILE；
一排排整齐列队的、容貌姣好的妙龄少女，但它不是牡丹峰歌舞团；
有自己的专属剧场和无数死忠粉丝，但它更不是AKB。
它是宝冢，一个让男人爱上女人，更能让女人爱上女人的舞台。
新浪博客
身着艳丽浮华的服装、上演令人眩目的演出，但它不是美国百老汇；
跳着散发出无限魅力、撩起春心无数的帅气舞步，但它不是EXILE；
一排排整齐列队的、容貌姣好的妙龄少女，但它不是牡丹峰歌舞团；
有自己的专属剧场和无数死忠粉丝，但它更不是AKB。
它是宝冢，一个让男人爱上女人，更能让女人爱上女人的舞台。
会是很多日剧粉心中的标准答案吧。不论是2016年的《三星营养午餐》还是前几年的《不结婚》，或是再早的《女王的教室》，天海佑希扮演的角色无一不是霸气十足，掰弯千万少女。而她在东映拍摄的千禧年电影《千年之恋之源氏物语》中，干脆就扮演起了日本古今第一风流“高富帅”——光源氏。
天海佑希的女王气场究竟是如何炼成的？她是怎么做到“比男人还要帅”的？今天我们就来说一说，天海佑希的原点，她在登上荧屏前淬炼了长达八年的地方——宝冢剧团。
虽然国内也有不少资深的冢饭（DUKA，宝冢粉丝的光荣的名字），不过宝冢剧团似乎还没有在中国获得跟它实力相匹配的知名度，本篇小文就在这里抛砖引玉一下，还望各位真心粉多多指教。
完全由女性团员组成，堪称是宝冢的最著名的特色了。它成立百年以来，只是在某几个时期尝试着招收过少量的男团员，而且最近一次招收男团员也是60多年前的1952年的事情了。
虽然宝冢剧团的演员都是小女子，可宝冢的粉丝中女性占的比例却高得惊人。宝冢是如何做到俘获如此多的女性观众的心的呢？其实，虽然宝冢演员本身都是清一色的女生，可它的舞台上却从来不缺少英俊潇洒的男性角色。女性扮演的男性角色，往往都要比男性自己扮演起来更有魅力，毕竟还有谁能比女性更清楚女性心中的理想类型呢。
宝冢剧团中专门扮演男性角色的演员叫做“男役”，而扮演女性角色的则叫做“娘役”。从上世纪80年代开始，宝冢开始采用主推“男役”的方式来吸粉。剧团内部分为花、月、雪、星、宙五个大组，每个组都拥有一位自己的首席男役（TOP STAR トップスター）。首席男役，没有压倒众人的实力是当不上的。一般来说，入团之后经过十几年的奋斗，才能有机会当上首席男役。迄今为止，从入团到当上首席男役的最快纪录，是由天海佑希创造的。她从20岁进入宝冢剧团，到26岁的时候坐上了月组首席男役的宝座，只用了七年的时间。天海佑希，可以说是天才与努力结合的最好的例子。
虽然各大组也会同时设立首席娘役（トップ娘役），但是不论是舞台上的戏份、剧情展开，还是舞台下的宣传造势，完全都是以各位首席男役为中心展开的。例如，著名音乐剧《伊丽莎白》，虽然主要讲述的是巴伐利亚公主——伊丽莎白，嫁到奥匈帝国做王后之后的多舛的皇室生活的悲剧故事（如果你看过电影《茜茜公主》，那一定对这情节不陌生），可是它在宝冢上演的版本中，主角却不是伊丽莎白，而是在一个偶然的机会爱上了伊丽莎白死神——一个帅气又霸道的男性角色。
再比如，改编自日本著名漫画的《凡尔赛的玫瑰》，它的主角奥斯卡，虽然是一个女性角色，但是她从小就男扮女装，在成年后甚至还当上了法国近卫队的队长。宝冢舞台上的奥斯卡，自然要由英姿飒爽的男役来扮演。更令人称奇的是，剧中的奥斯卡，还被至少三个身边的人默默地爱着她——从小一起长大的贴身侍卫安德烈、门当户对的同僚菲尔逊、以及被奥斯卡的英姿征服的部下艾伦。看着如此多的身穿华丽礼服，腰佩长剑的帅气“男子”们在舞台上又是百炼钢又是绕指柔，台下的观众不被缭乱了春心才怪。
有了吸引人的剧情，还需要硬件的支撑。宝冢的很多剧目的内容都是有关欧洲的贵族生活，所以舞台服装、布景都是精致华丽，甚至到了繁杂的程度。而宝冢的舞台上，最夺人眼球的要数在一台演出的最后谢幕的时刻——所有的演员要从有三层楼高，共26级的“大阶梯”（大階段）上走下来谢幕，而首席男役出场谢幕的时候还要身背华丽无比的孔雀开屏一般的羽翎。
也不是说宝冢没有日本题材的作品，不过有时候看到演员们顶着武士的神奇的小辫子，实在是有点辣眼睛。虽说内容题材多“崇洋媚外”，可是宝冢的舞台装置却有很多是从日本的传统剧种歌舞伎里借鉴来的。例如，将演员推上或者撤下舞台的升降装置，可以旋转的中央舞台，跟观众零距离接触的银桥，甚至连《凡尔赛的玫瑰》中奥斯卡骑上的银光闪闪的天马，都可以在歌舞伎的舞台装置中找到它们的影子。不过，宝冢的舞台布景要比歌舞伎复杂、华丽得多，一个场景，不知道有多少重布景被升起、落下，演员们在台上放飞自我，而她们的身后或者影影绰绰，或者灯火通，花样百出，令人目眩神迷。
当然，只有光鲜的外表是不够的，演员们的“唱、念、做、打”也得要够精彩。作为一个“歌剧团”，宝冢团员们的唱功以及舞蹈功力自然是没得说。而作为男役的要求则更高，毕竟她们在入团时还只是20岁左右的小姑娘。在台上，她们不但要粗着嗓子说话、演唱，连“不经意间的”一举手一投足都要显出足够的男人味（更不要说各种单膝跪地“求婚求爱”的桥段啦）。男役在舞台上表现的各个细节都堪称完美，看宝冢的演出，真的会忘记“他们”的真实性别。
你也许会问，这群“小鲜花”们的演技、唱功、表现力时如何锻炼出来的呢？其实，在进入宝冢剧团之前，她们所有人都要在“宝冢音乐学校”学习两年，才能登台。第一年叫做预科生，第二年叫做本科生。课程内容包括声乐、芭蕾、日本传统舞蹈、现代舞、踢踏舞、表演、钢琴等。“宝冢音乐学校”以校风严格出名，在校生的发型、服饰、袜子、鞋自不必说，甚至是连手表带的样式都有明确的规定。
要想考入宝冢音乐学校，可不是一件容易的事情，每年三月份举行的宝冢入学考试堪称日本最难的“艺考”。因为宝冢市位于关西地区，甚至还有了“东有东大，西有宝冢”这一说法。2017年，共有1042名15～18岁的考生参加了考试，录取人数却只有40名。每年宝冢音乐学校的考试、放榜、入学、开放日、毕业、毕业生的初次登台等动向，都是日本媒体关注所在。说不定，今天走进校门的青春少女，明天可能就是台上迷倒一片的闪耀明星呢。
好啦，关于宝冢歌舞团就先说到这里啦。如果有机会，一定要去看一场宝冢的演出哦！如果暂时没有机会，那就只能翻出优酷、土豆上视频，先舔屏止一下渴了…
天海佑希的女王气场究竟是如何炼成的？她是怎么做到“比男人还要帅”的？今天我们就来说一说，天海佑希的原点，她在登上荧屏前淬炼了长达八年的地方——宝冢剧团。
虽然国内也有不少资深的冢饭（DUKA，宝冢粉丝的光荣的名字），不过宝冢剧团似乎还没有在中国获得跟它实力相匹配的知名度，本篇小文就在这里抛砖引玉一下，还望各位真心粉多多指教。
完全由女性团员组成，堪称是宝冢的最著名的特色了。它成立百年以来，只是在某几个时期尝试着招收过少量的男团员，而且最近一次招收男团员也是60多年前的1952年的事情了。
虽然宝冢剧团的演员都是小女子，可宝冢的粉丝中女性占的比例却高得惊人。宝冢是如何做到俘获如此多的女性观众的心的呢？其实，虽然宝冢演员本身都是清一色的女生，可它的舞台上却从来不缺少英俊潇洒的男性角色。女性扮演的男性角色，往往都要比男性自己扮演起来更有魅力，毕竟还有谁能比女性更清楚女性心中的理想类型呢。
宝冢剧团中专门扮演男性角色的演员叫做“男役”，而扮演女性角色的则叫做“娘役”。从上世纪80年代开始，宝冢开始采用主推“男役”的方式来吸粉。剧团内部分为花、月、雪、星、宙五个大组，每个组都拥有一位自己的首席男役（TOP STAR トップスター）。首席男役，没有压倒众人的实力是当不上的。一般来说，入团之后经过十几年的奋斗，才能有机会当上首席男役。迄今为止，从入团到当上首席男役的最快纪录，是由天海佑希创造的。她从20岁进入宝冢剧团，到26岁的时候坐上了月组首席男役的宝座，只用了七年的时间。天海佑希，可以说是天才与努力结合的最好的例子。
虽然各大组也会同时设立首席娘役（トップ娘役），但是不论是舞台上的戏份、剧情展开，还是舞台下的宣传造势，完全都是以各位首席男役为中心展开的。例如，著名音乐剧《伊丽莎白》，虽然主要讲述的是巴伐利亚公主——伊丽莎白，嫁到奥匈帝国做王后之后的多舛的皇室生活的悲剧故事（如果你看过电影《茜茜公主》，那一定对这情节不陌生），可是它在宝冢上演的版本中，主角却不是伊丽莎白，而是在一个偶然的机会爱上了伊丽莎白死神——一个帅气又霸道的男性角色。
再比如，改编自日本著名漫画的《凡尔赛的玫瑰》，它的主角奥斯卡，虽然是一个女性角色，但是她从小就男扮女装，在成年后甚至还当上了法国近卫队的队长。宝冢舞台上的奥斯卡，自然要由英姿飒爽的男役来扮演。更令人称奇的是，剧中的奥斯卡，还被至少三个身边的人默默地爱着她——从小一起长大的贴身侍卫安德烈、门当户对的同僚菲尔逊、以及被奥斯卡的英姿征服的部下艾伦。看着如此多的身穿华丽礼服，腰佩长剑的帅气“男子”们在舞台上又是百炼钢又是绕指柔，台下的观众不被缭乱了春心才怪。
有了吸引人的剧情，还需要硬件的支撑。宝冢的很多剧目的内容都是有关欧洲的贵族生活，所以舞台服装、布景都是精致华丽，甚至到了繁杂的程度。而宝冢的舞台上，最夺人眼球的要数在一台演出的最后谢幕的时刻——所有的演员要从有三层楼高，共26级的“大阶梯”（大階段）上走下来谢幕，而首席男役出场谢幕的时候还要身背华丽无比的孔雀开屏一般的羽翎。
也不是说宝冢没有日本题材的作品，不过有时候看到演员们顶着武士的神奇的小辫子，实在是有点辣眼睛。虽说内容题材多“崇洋媚外”，可是宝冢的舞台装置却有很多是从日本的传统剧种歌舞伎里借鉴来的。例如，将演员推上或者撤下舞台的升降装置，可以旋转的中央舞台，跟观众零距离接触的银桥，甚至连《凡尔赛的玫瑰》中奥斯卡骑上的银光闪闪的天马，都可以在歌舞伎的舞台装置中找到它们的影子。不过，宝冢的舞台布景要比歌舞伎复杂、华丽得多，一个场景，不知道有多少重布景被升起、落下，演员们在台上放飞自我，而她们的身后或者影影绰绰，或者灯火通，花样百出，令人目眩神迷。
当然，只有光鲜的外表是不够的，演员们的“唱、念、做、打”也得要够精彩。作为一个“歌剧团”，宝冢团员们的唱功以及舞蹈功力自然是没得说。而作为男役的要求则更高，毕竟她们在入团时还只是20岁左右的小姑娘。在台上，她们不但要粗着嗓子说话、演唱，连“不经意间的”一举手一投足都要显出足够的男人味（更不要说各种单膝跪地“求婚求爱”的桥段啦）。男役在舞台上表现的各个细节都堪称完美，看宝冢的演出，真的会忘记“他们”的真实性别。
你也许会问，这群“小鲜花”们的演技、唱功、表现力时如何锻炼出来的呢？其实，在进入宝冢剧团之前，她们所有人都要在“宝冢音乐学校”学习两年，才能登台。第一年叫做预科生，第二年叫做本科生。课程内容包括声乐、芭蕾、日本传统舞蹈、现代舞、踢踏舞、表演、钢琴等。“宝冢音乐学校”以校风严格出名，在校生的发型、服饰、袜子、鞋自不必说，甚至是连手表带的样式都有明确的规定。
要想考入宝冢音乐学校，可不是一件容易的事情，每年三月份举行的宝冢入学考试堪称日本最难的“艺考”。因为宝冢市位于关西地区，甚至还有了“东有东大，西有宝冢”这一说法。2017年，共有1042名15～18岁的考生参加了考试，录取人数却只有40名。每年宝冢音乐学校的考试、放榜、入学、开放日、毕业、毕业生的初次登台等动向，都是日本媒体关注所在。说不定，今天走进校门的青春少女，明天可能就是台上迷倒一片的闪耀明星呢。
好啦，关于宝冢歌舞团就先说到这里啦。如果有机会，一定要去看一场宝冢的演出哦！如果暂时没有机会，那就只能翻出优酷、土豆上视频，先舔屏止一下渴了…