由《相见欢》等词作看李煜的后期词风
——人景合一的凄美之作
内容摘要：了解李煜的作品，从他后期的作品入手更加客观。毫无疑问，作为皇帝的他曾经纵情声色，不思振作。但作为诗人的他，每一首词作，单从写作技巧上讲都是情景交融，人景合一的佳作。虽然他的早期作品，绮丽颓靡，不脱“花间”气息，但柔婉的语言、唯美的意境，读来仍撩人心魄，爱不释手。尤其是后期词作，多了亡国恨，故园情，内容丰富，感情充沛，哀婉凄美，更富感染力。
关键词: 李煜 词风 人景合一
通观李煜的晚期词作，无不以哀婉凄美见长。李煜是南唐的最后一位皇帝，他即位时，国势已奄奄一息，正处在宋朝的强大威压之下。他一方面对自己小朝廷的存亡深感忧虑，不得不岁贡金银去取悦于宋太祖，以图幸存；另一方面，他在生活中又不思振作，终日纵情声色，在深宫中征歌逐舞，沉湎享乐。他就是在这样奢靡绮丽的生活中被宋所俘，从此过着“日夕只以泪洗面”的囚禁日子。
从皇帝一下子变为囚徒，这种生活和地位的巨变，使李煜的内心经历了巨大的侮辱和难以言状的痛楚。于是，在他后期的词作里，或感叹身世，或眷恋往昔，托物言情，直抒胸臆，把一个亡国之君的思乡情、亡国恨表现的哀婉凄美而极富感染力。他的此种词风在《相见欢·无言独上西楼》中表现的尤为突出。
相见欢
无言独上楼，
月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断， 理还乱，
是离愁。
别有一番滋味在心头。
这首词分上、下两阕。
上阕词人先写自己孑然一身，“斯人独憔悴”的孤影；再加上满腹忧愁，无人共语；只得步履沉重，缓缓登上对景伤怀之处——西楼。其处境之孤寂，心情之萧索，可想而知。可以说，起句就为整首词笼罩了一层凄凉暗淡的色彩。
词人倚栏而望，一弯如钩的残月，让他遐思，让他回忆。残破的故国，残破的家，还有这颗破碎的心。人愁月也愁，仿佛月知人心，月懂人情，象征团圆、完美的月亮也不作美，使词人愁上加愁。俯视楼下，“寂寞梧桐深院锁清秋”。“清秋”一词让人联想起黄叶飘零、秋风萧瑟，何况还有寂寞的梧桐，冷清的深院。“梧桐”“深院”并不解人间情仇，更不懂寂寞为何物。因而，寂寞者，非“梧桐”“深院”也，乃词人自己。人间秋色，无处不在，岂能被一院锁住，既然“满园春色关不住”，秋色更亦如此，所以，被锁者，也非秋之
——人景合一的凄美之作
内容摘要：了解李煜的作品，从他后期的作品入手更加客观。毫无疑问，作为皇帝的他曾经纵情声色，不思振作。但作为诗人的他，每一首词作，单从写作技巧上讲都是情景交融，人景合一的佳作。虽然他的早期作品，绮丽颓靡，不脱“花间”气息，但柔婉的语言、唯美的意境，读来仍撩人心魄，爱不释手。尤其是后期词作，多了亡国恨，故园情，内容丰富，感情充沛，哀婉凄美，更富感染力。
关键词: 李煜 词风 人景合一
通观李煜的晚期词作，无不以哀婉凄美见长。李煜是南唐的最后一位皇帝，他即位时，国势已奄奄一息，正处在宋朝的强大威压之下。他一方面对自己小朝廷的存亡深感忧虑，不得不岁贡金银去取悦于宋太祖，以图幸存；另一方面，他在生活中又不思振作，终日纵情声色，在深宫中征歌逐舞，沉湎享乐。他就是在这样奢靡绮丽的生活中被宋所俘，从此过着“日夕只以泪洗面”的囚禁日子。
从皇帝一下子变为囚徒，这种生活和地位的巨变，使李煜的内心经历了巨大的侮辱和难以言状的痛楚。于是，在他后期的词作里，或感叹身世，或眷恋往昔，托物言情，直抒胸臆，把一个亡国之君的思乡情、亡国恨表现的哀婉凄美而极富感染力。他的此种词风在《相见欢·无言独上西楼》中表现的尤为突出。
相见欢
无言独上楼，
月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断， 理还乱，
是离愁。
别有一番滋味在心头。
这首词分上、下两阕。
上阕词人先写自己孑然一身，“斯人独憔悴”的孤影；再加上满腹忧愁，无人共语；只得步履沉重，缓缓登上对景伤怀之处——西楼。其处境之孤寂，心情之萧索，可想而知。可以说，起句就为整首词笼罩了一层凄凉暗淡的色彩。
词人倚栏而望，一弯如钩的残月，让他遐思，让他回忆。残破的故国，残破的家，还有这颗破碎的心。人愁月也愁，仿佛月知人心，月懂人情，象征团圆、完美的月亮也不作美，使词人愁上加愁。俯视楼下，“寂寞梧桐深院锁清秋”。“清秋”一词让人联想起黄叶飘零、秋风萧瑟，何况还有寂寞的梧桐，冷清的深院。“梧桐”“深院”并不解人间情仇，更不懂寂寞为何物。因而，寂寞者，非“梧桐”“深院”也，乃词人自己。人间秋色，无处不在，岂能被一院锁住，既然“满园春色关不住”，秋色更亦如此，所以，被锁者，也非秋之