《千里快哉风》继续读坡公，今天读《水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺》：
落日绣帘卷，亭下水连空。知君为我新作，窗户湿青红。长记平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。认得醉翁语，山色有无中。
一千顷，都镜净，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一叶白头翁。堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。一点浩然气，千里快哉风。
字句浅显，一读即懂，又磅礴大气！
读来如在壮美山河中，敞开襟怀！
这是公元1080年至1084年，坡公在黄州住了5个年头，在这里，苏轼变成了苏东坡，他，以一个死里逃生、被打进尘埃的罪臣之身，逆袭了历史！实现了宋词由婉约派向豪放派的历史性转折；实现了楚辞汉赋向文赋的历史性转折；实现了贬谪文化由消沉愤懑向植根黎庶、踔厉奋发向上的历史性转折；实现了中原荤食由羊肉为主向羊肉猪肉并重的历史性转折！
诚如是，何等快哉！而张怀民，名梦得，又字偓佺，当时也贬官在黄州，与坡公心境相同，二人交往密切，惺惺相惜，故把张所建的亭起名为“快哉亭”。苏辙写过《黄州快哉亭记》：“清河张君梦得，谪居齐安，即其庐之西南为亭，以览观江流之胜，而余兄子瞻名之曰‘快哉’。”
坡公此词，开篇先写“快哉亭”周围的广阔景象。用实笔，描绘亭下江水与碧空相接、远处夕阳与亭台相映的优美图景。“知君为我新作”两句，反客为主、诙谐风趣地把张偓佺所建的快哉亭说成特意为自己而造，又写亭台窗户涂抹上青红两色油漆，色彩犹新。“湿”字形容油漆未干，极为传神。
“长记平山堂上”五句，是记忆中情景，对了，就是昨天提到的扬州平山堂，用“长记”二字，唤起若隐若现、若有若无、高远空蒙的江南山色。又以此比拟在“快哉亭”上所目睹的景致，将“快哉亭”与“平山堂”融为一体。
而后“一千顷，都镜净，倒碧峰”，写眼前广阔明净的江面，清澈见底，碧绿的山峰，倒映江水中，形成了优美动人的山水画卷。“忽然”两句，写一阵巨风，江面倏忽变化，风云开阖，一个渔翁驾着一叶小舟，在狂风巨浪中掀舞。
最后点题：宋玉将风分为“大王之雄风”和“庶人之雌风”是十分
落日绣帘卷，亭下水连空。知君为我新作，窗户湿青红。长记平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。认得醉翁语，山色有无中。
一千顷，都镜净，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一叶白头翁。堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。一点浩然气，千里快哉风。
字句浅显，一读即懂，又磅礴大气！
读来如在壮美山河中，敞开襟怀！
这是公元1080年至1084年，坡公在黄州住了5个年头，在这里，苏轼变成了苏东坡，他，以一个死里逃生、被打进尘埃的罪臣之身，逆袭了历史！实现了宋词由婉约派向豪放派的历史性转折；实现了楚辞汉赋向文赋的历史性转折；实现了贬谪文化由消沉愤懑向植根黎庶、踔厉奋发向上的历史性转折；实现了中原荤食由羊肉为主向羊肉猪肉并重的历史性转折！
诚如是，何等快哉！而张怀民，名梦得，又字偓佺，当时也贬官在黄州，与坡公心境相同，二人交往密切，惺惺相惜，故把张所建的亭起名为“快哉亭”。苏辙写过《黄州快哉亭记》：“清河张君梦得，谪居齐安，即其庐之西南为亭，以览观江流之胜，而余兄子瞻名之曰‘快哉’。”
坡公此词，开篇先写“快哉亭”周围的广阔景象。用实笔，描绘亭下江水与碧空相接、远处夕阳与亭台相映的优美图景。“知君为我新作”两句，反客为主、诙谐风趣地把张偓佺所建的快哉亭说成特意为自己而造，又写亭台窗户涂抹上青红两色油漆，色彩犹新。“湿”字形容油漆未干，极为传神。
“长记平山堂上”五句，是记忆中情景，对了，就是昨天提到的扬州平山堂，用“长记”二字，唤起若隐若现、若有若无、高远空蒙的江南山色。又以此比拟在“快哉亭”上所目睹的景致，将“快哉亭”与“平山堂”融为一体。
而后“一千顷，都镜净，倒碧峰”，写眼前广阔明净的江面，清澈见底，碧绿的山峰，倒映江水中，形成了优美动人的山水画卷。“忽然”两句，写一阵巨风，江面倏忽变化，风云开阖，一个渔翁驾着一叶小舟，在狂风巨浪中掀舞。
最后点题：宋玉将风分为“大王之雄风”和“庶人之雌风”是十分