《翻国王棋》是《灯塔》的前传，是魅鲸文化9月底新晋首演的一部驻场音乐剧，与其他驻场音乐剧相比，它的场地相对来说是比较大的。这部剧首演以后评价还是不错的，我自然要过来看一看，但是我理想的10月4日的卡是怎么也看不上了，就退而求其次选了6日午场，这场也是相对比较热门的。
《翻国王棋》的故事理解起来可能有点困难，如果你对维京人历史和北欧文化有所了解的话可能会更容易一点。首先这个剧名就有点壁垒，实际上它是维京人非常喜欢的一种棋类游戏，也是本剧的重要道具，“一子一命，落子无悔”可以说能精准概括这部剧想表达的。故事以奥尔森为主视角（即《灯塔》中的守塔人），讲述了他作为瑞典与挪威联合王国的中尉，奉命去收复贝尔岛，结果小队的其他队友都临阵脱逃，只有他登上了岛，却发现这里的百姓与传言中完全不一样。他们在幽灵王的统治下，过着一种非常自由自在的生活，然而由于自然条件恶劣，幽灵王为了使他的子民不再饱受贫瘠的生活，决定归降王国，条件就是他必须死。当奥尔森拿着降书与幽灵王见面之时，他才发现幽灵王就是自己的恩师克雷加德。在这一过程中，他与恩师的很多回忆浮上心头（运用了插叙的手法）。在与恩师的最后一场谈话结束以后，贝尔岛决定归降于王国。但是军舰驶来之时，降书却毫无作用，贝尔岛几乎被夷为平地，这也是《灯塔》中那一句歌词“我听见贝尔岛的亡灵诉说着苦痛”的来源，你终于能了解为什么守塔人对海盗的莫名同情，守塔人这个角色也更为立体了起来。与《灯塔》一样，《翻国王棋》的年代和背景都离现在的观众太远，甚至是更难理解，关于信仰、使命、荣誉等等的部分，其实还是有着某种相通性的。在历史（现代文明）的滚滚车轮下，很多人不过是草芥而已，坚持都显得可笑，这种过于宿命论的感觉一直萦绕在我观剧的过程中。可以说《翻国王棋》真的非常沉重，它不是一个讨巧的快消娱乐剧，而是有着更大的企图和野心。我甚至觉得它作为驻场是有点可惜的，它本应该是一个中剧场剧，这些宏大的叙事与舞美放在小剧场真的是显得不够用。
音乐的部分，因为很多曲目我都是
《翻国王棋》的故事理解起来可能有点困难，如果你对维京人历史和北欧文化有所了解的话可能会更容易一点。首先这个剧名就有点壁垒，实际上它是维京人非常喜欢的一种棋类游戏，也是本剧的重要道具，“一子一命，落子无悔”可以说能精准概括这部剧想表达的。故事以奥尔森为主视角（即《灯塔》中的守塔人），讲述了他作为瑞典与挪威联合王国的中尉，奉命去收复贝尔岛，结果小队的其他队友都临阵脱逃，只有他登上了岛，却发现这里的百姓与传言中完全不一样。他们在幽灵王的统治下，过着一种非常自由自在的生活，然而由于自然条件恶劣，幽灵王为了使他的子民不再饱受贫瘠的生活，决定归降王国，条件就是他必须死。当奥尔森拿着降书与幽灵王见面之时，他才发现幽灵王就是自己的恩师克雷加德。在这一过程中，他与恩师的很多回忆浮上心头（运用了插叙的手法）。在与恩师的最后一场谈话结束以后，贝尔岛决定归降于王国。但是军舰驶来之时，降书却毫无作用，贝尔岛几乎被夷为平地，这也是《灯塔》中那一句歌词“我听见贝尔岛的亡灵诉说着苦痛”的来源，你终于能了解为什么守塔人对海盗的莫名同情，守塔人这个角色也更为立体了起来。与《灯塔》一样，《翻国王棋》的年代和背景都离现在的观众太远，甚至是更难理解，关于信仰、使命、荣誉等等的部分，其实还是有着某种相通性的。在历史（现代文明）的滚滚车轮下，很多人不过是草芥而已，坚持都显得可笑，这种过于宿命论的感觉一直萦绕在我观剧的过程中。可以说《翻国王棋》真的非常沉重，它不是一个讨巧的快消娱乐剧，而是有着更大的企图和野心。我甚至觉得它作为驻场是有点可惜的，它本应该是一个中剧场剧，这些宏大的叙事与舞美放在小剧场真的是显得不够用。
音乐的部分，因为很多曲目我都是