《三妇志异》是九人今年年底的一个新剧，采用的是一个很特别的形式，即三个编剧每人写两个故事，一共六个故事，一场演三个的形式，在上海的话是有固排也有投票盲盒，我因为时间的关系只能看1.3午这一场，是一个固排，但是看下来感觉可能是一个很不好的组合搭配了。
今天午场的三个故事分别是《蛇精之家》《女人国》和《木兰》，一上来首先是《蛇精之家》，白蛇传的故事大家都比较熟悉了，这个版本就是对许仙、白素贞和小青的关系做了一个重构。许仙看起来更懦弱，而白、青则更有主体意识，他们认为房子是自己的，许仙才是那个多余的人，甚至是对于性别意识，也有很新奇的理解了。这个故事在我看来更通俗也更好理解一点，但其实也会更有一些喊口号和标新立异的感觉。《女人国》就更神奇了，本身探讨的是一个在我看来都有一些超现实主义的问题，你说它是女权吧好像也不完全是，但是完全由对话与辩论组成的话很难不让人觉得瞌睡。《木兰》是一个独角戏，其实这个故事的视角还挺另类的，可以说是塑造了一个更有野心的木兰形象，我对独角戏的形式一直都很警惕，在我看来这个故事的文本太过文艺了一点，与观众有距离感，看起来会很累。三个剧目之间会有一些串场彩蛋，但是也就是那样，主要还是用来换景。
九人的剧一向有一些音乐的元素，这部剧同样如此，开场的时候所有的演员就唱了一首歌，中间的配乐感觉也多以电子乐为主，《蛇精之家》里面还有不少唱段，颇有点《新白娘子传奇》的感觉。
舞美的部分，其实舞美倒是不太复杂，虽然中间有换景，但是主体其实就是一个内景，从室内内景，到海滩外景，再到一块岩石（？），反正景真的是挺简单的。
演员的部分，因为《女人国》看的不仔细，所以没什么可说的。《蛇精之家》中的小青还挺出彩的，孙新雨真的是劳模，一个人演了三个剧，尤其是《木兰》这个独角戏词太多了，虽然也有口胡的状况，但是还是很不容易的，尤其是还要脱掉外衣，看起来就是有一些感冒了。我是觉得《木兰》这个独角戏的表演稍微有点戏剧化了，不是很自然的一个诠释，就像在背台词，这点与我之前看过的独角戏都不太一样。
反正我感觉还是选了一个不是非常好的搭配组合，剩下的真的也不知道何时才能
今天午场的三个故事分别是《蛇精之家》《女人国》和《木兰》，一上来首先是《蛇精之家》，白蛇传的故事大家都比较熟悉了，这个版本就是对许仙、白素贞和小青的关系做了一个重构。许仙看起来更懦弱，而白、青则更有主体意识，他们认为房子是自己的，许仙才是那个多余的人，甚至是对于性别意识，也有很新奇的理解了。这个故事在我看来更通俗也更好理解一点，但其实也会更有一些喊口号和标新立异的感觉。《女人国》就更神奇了，本身探讨的是一个在我看来都有一些超现实主义的问题，你说它是女权吧好像也不完全是，但是完全由对话与辩论组成的话很难不让人觉得瞌睡。《木兰》是一个独角戏，其实这个故事的视角还挺另类的，可以说是塑造了一个更有野心的木兰形象，我对独角戏的形式一直都很警惕，在我看来这个故事的文本太过文艺了一点，与观众有距离感，看起来会很累。三个剧目之间会有一些串场彩蛋，但是也就是那样，主要还是用来换景。
九人的剧一向有一些音乐的元素，这部剧同样如此，开场的时候所有的演员就唱了一首歌，中间的配乐感觉也多以电子乐为主，《蛇精之家》里面还有不少唱段，颇有点《新白娘子传奇》的感觉。
舞美的部分，其实舞美倒是不太复杂，虽然中间有换景，但是主体其实就是一个内景，从室内内景，到海滩外景，再到一块岩石（？），反正景真的是挺简单的。
演员的部分，因为《女人国》看的不仔细，所以没什么可说的。《蛇精之家》中的小青还挺出彩的，孙新雨真的是劳模，一个人演了三个剧，尤其是《木兰》这个独角戏词太多了，虽然也有口胡的状况，但是还是很不容易的，尤其是还要脱掉外衣，看起来就是有一些感冒了。我是觉得《木兰》这个独角戏的表演稍微有点戏剧化了，不是很自然的一个诠释，就像在背台词，这点与我之前看过的独角戏都不太一样。
反正我感觉还是选了一个不是非常好的搭配组合，剩下的真的也不知道何时才能