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独行自驾意大利(20)风格张扬、色彩华丽的威尼斯画派

2020-03-26 01:11阅读:
独行自驾意大利(20)风格张扬、色彩华丽的威尼斯画派

来到威尼斯绝不能错过欣赏文艺复兴的重要画派——威尼斯画派的经典画作。文艺复兴运动起源和深入发展于佛罗伦萨,当这股风吹到威尼斯的时候,一大批水城人在绘画领域把它演绎得高潮迭起,精彩纷呈。如果从文艺复兴的发展脉络和进程看,最好是先佛罗伦萨再威尼斯。但是囿于时间限制,已经安排好的行程使我只能调转顺序。

  15世纪末到16世纪的威尼斯共和国,财富累积达到了如日中天的最盛时期,在这种条件下,整个社会保持着宗教自由和社会祥和,为绘画提供了阳光灿烂的、欢乐自信的、色彩艳丽的、个性张扬的环境。威尼斯是多彩城市,各式建筑倒影在水上,构成一组组动人的画面。在这种环境中成长起来的威尼斯画家自由奔放,题材广泛,并且天生对色彩有一种偏执的热爱。能让威尼斯画派在绘画风格和画面色彩大大突破佛罗伦萨画派的还有一个比较重要的因素,那就是油画颜料的引入和运用。他们在绘画中,用浓烈的色彩把张扬个性融入进去,创作出不同于佛罗伦萨画派的独树一帜风格。过去只知道文艺复兴三杰和佛罗伦萨画派在文艺复兴中的重要作用,孰不知威尼斯画派在继承前人的基础上不仅把意大利文艺复兴运动推向顶峰,还对油画艺术在欧洲的发展产生深远影响。




独行自驾意大利(20)风格张扬、色彩华丽的威尼斯画派

  乘坐大运河水上巴士2号线,在学院桥站下车,桥南便是威尼斯学院美术馆。如果想比较集中地欣赏威尼斯画派的经典,这个藏有14-18世纪威尼斯画派作品的美术馆是不二选择。




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  学院美术馆的成立与威尼斯共和国失去自治权有一点点关系。19世纪初,拥有上千年自治历史的威尼斯成为意大利王国的一部分,办公大楼关闭,教堂和礼拜堂被查禁和拆毁,这些地方珍藏的宝贵艺术品散落民间。学院美术馆出于教学目的,把流入民间的美术作品收集起来,最初服务教学,后来逐步向社会开放。美术馆自成立以来,除了原有美术学院和仁爱学校的部分藏品外,还陆续收藏和购入大量艺术品,其中包括镇馆之宝——达.芬奇的《维特鲁威人》和乔尔乔内的《暴风雨》。《维特鲁威人》是意大利的骄傲,在机场大厅、在一欧元硬币,在许多地方都能见到他的复制品,原画也许不能经常对外展出,我在学院美术馆与它失之交臂。

学院美术馆现址由三组经改造后的建筑组成——15世纪中期重建的圣母仁爱教堂、威尼斯六大学校中最古老的仁爱学校以及帕拉迪奥建造的修道院。之所以一再提起帕拉迪奥这个名字,不仅仅因为他是意大利文艺复兴时期的重要建筑家,还因为我离开威尼斯后将要去到经他重新打造、堪称帕拉迪奥城市的维琴察。


独行自驾意大利(20)风格张扬、色彩华丽的威尼斯画派
独行自驾意大利(20)风格张扬、色彩华丽的威尼斯画派
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  学院美术馆有不少乔万尼.贝里尼(1430-1516)的作品,这是其中之一:《圣母子、施洗者和一位圣徒》。

乔万尼.贝里尼这个名字也许你并不熟悉,但大家一定认识他的徒弟提香。贝里尼带过两个徒弟,后来都成为威尼斯画派赫赫有名的巨匠,除了提香,另一人是乔尔乔内。乔万尼.贝里尼是威尼斯画派的创始人,他的父亲、哥哥和姐夫都是当时有名的画家,这个家族奠定了威尼斯现代绘画的基础。


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  乔万尼.贝里尼《圣殇》。

贝里尼在这幅人物画中逐渐把带有风景的背景凸现出来,开了威尼斯画派的先河。


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  乔万尼.贝里尼《圣约伯教堂装饰屏》(中间那幅)。

他把不同历史时期的著名宗教和世俗人物放在同一个画面,人物排列并不显呆板和拥挤,而且他在平面画板上绘制出了纵深壁龛的感觉。


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  乔万尼的哥哥——简蒂莱.贝里尼(1429-1507)《圣马可广场的游行》。

十五世纪的圣马可广场,除了没有那座99米高的钟楼,其余部分跟现在简直不差分提毫。提香最早是简蒂莱的徒弟,哥哥去世后,他又投奔到乔万尼.贝里尼的门下继续学画。


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  也是简蒂莱.贝里尼的作品,《圣十字架遗址的恢复》。




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  乔尔乔内(1477-1510)《暴风雨》,学院美术馆的镇馆之宝,在意大利美术史上占有很重要的地位。这幅画中风景作为主题,人物成为点缀,开创风景人物交融的先河。

乔尔乔内绘画时不是先画底稿再着色,而是直接从色彩中构思他的画作。这种画法是与透视画法(文艺复兴时期重要画法之一)相提并论的创举,也造就了威尼斯画派的基本特点之一。


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  乔尔乔内《音乐会》,仅剩局部。


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  乔尔乔内《沉睡的维纳斯》(德国德累斯顿美术馆)

  乔尔乔内和提香虽然都投师在乔万尼.贝里尼门下,但乔尔乔内对提香的影响超过了他们的师傅。提香有一幅非常著名的画《乌尔比诺的维纳斯》就几乎完全模仿了乔尔乔内的这幅《沉睡的维纳斯》。可惜乔尔乔内去世很早,留下的作品也很少。如果他像提香一样长寿,威尼斯画派的领军人物恐怕就要改写了。

(图片来自网上)


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  在佛罗伦萨乌菲兹美术馆看到的这幅提香所画的《乌尔比诺的维纳斯》,简直就是向乔尔乔内致敬的作品。两相比较,乔尔乔内画得高雅,提香的多于风尘(一孔之见)。

提香在他长期创作过程中,将同门师兄乔尔乔内开创的划时代风格推向了顶峰,不仅是因为他能够完成英年早逝的乔尔乔内尚未完成的部分作品,也因为他在整体上发展了文艺复兴绘画风格。他以非凡的才能,不竭的精力和长寿,在文艺复兴运动的顶峰中打上自己的烙印。


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  法国著名画家马奈的这幅代表作《奥林匹亚》(巴黎奥赛博物馆),是不是也模仿了乔大师300年前的那幅作品呢。

(图片来自网上)


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   提香(1490-1576)《圣母入圣殿》

这是提香作品中面积最大的一幅,这幅画被两扇门切去一部分,但丝毫没有影响到它的完整,整幅画无论是背景还是各类人物,都描绘得非常生动而且精致,被其后的画家视作榜样。


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  《圣母入圣殿》局部


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  《圣母入圣殿》局部


独行自驾意大利(20)风格张扬、色彩华丽的威尼斯画派

  《圣母入圣殿》所在的阿尔贝托厅曾属于仁爱学校。


独行自驾意大利(20)风格张扬、色彩华丽的威尼斯画派

  厅里至今还保留着十五世纪末的镀金彩色木质天花板,上有石膏雕花,金碧辉煌。


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  丁托列托(1518-1594)《圣马可拯救遭受海难的萨拉逊人》。

丁托列托是提香的学生,他曾在画室墙壁上写下“米开朗琪罗的造型和提香的色彩”,并以此作为自己艺术技巧上的效仿与追求。他的画把光线和阴影大胆交叠,创作出一幅幅情节丰富动人的绝佳作品。


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