散文诗的内容与形式
陈志泽
散文诗是诗与散文最佳美学特点的融合，才成为散文与诗以及其他文体不可替代的优秀文学品种。波德莱尔因为不满足诗的高度概括、高度简练而寻找比他的诗集《恶之花》“更自由、细腻、辛辣”的表现方式，才创造了融入散文元素的“散文诗”这一文体，出版了《巴黎的忧郁》。大诗人艾青认为散文诗应该“让诗和散文携手并进，进入美的天国”（中国散文诗学会成立时的贺词）。柯蓝、郭风等老一辈散文诗作家在这一点上的论述更多。我长期从事地方文学组织工作，接触许多喜欢散文诗的读者，我了解他们的对于散文诗的看法。譬如不喜欢缺乏诗意的小散文式作品，也不喜欢过分诗化的不分行的诗歌式的作品（以为不如直接读诗，还可以更好欣赏诗歌艺术），特别是生搬硬套洋东西的让人坠入云雾之中的作品。我个人的感受亦如此。因此越来越坚定地认定散文诗是有别于诗、散文的独立文体。有散文美的诗还是诗，不是散文诗，有诗意的散文还是散文，不是散文诗。散文诗必须吸取与融入诗和散文的长处，舍去诗和散文某些对于散文诗而言的拖累，这是散文诗之所以独特、优秀的原因。
基于此，我的散文诗创作常常要对照，散文与诗两个方面体现得如何，其实也就是内容与形式体现得如何。散文诗的内容主要通过散文的方式来体现，形式则主要通过诗的方式来体现。
先说说散文诗内容的体现。
首先是选材要严，散文诗作家凭借独特的慧眼发现生活的“亮点”，发掘具有新意、深意的题材，深思熟虑而后进行构思。构思是把握内容的重要环节。拙作《底层》写高楼做储藏间的底层，出租给外地来的农民工，他们处在社会的底层，高楼的底层、社会生活的底层，这种双重的底层的构思深化了作品的内容。内容需要思想骨骼的支撑，也需要充实细腻有血有肉的铺展。所谓散文的方式，其实也就是写实。“诗的想象成分多一点，散文的写实成分多一点。而作为散文诗，诗的想象和散文的写实，则更是经常结合在一起的。作者可以把自己美好的思想感情，奇特的想象，溶进真实的细节描写之中；也可以在对一个景物或一个生活场景作真
陈志泽
散文诗是诗与散文最佳美学特点的融合，才成为散文与诗以及其他文体不可替代的优秀文学品种。波德莱尔因为不满足诗的高度概括、高度简练而寻找比他的诗集《恶之花》“更自由、细腻、辛辣”的表现方式，才创造了融入散文元素的“散文诗”这一文体，出版了《巴黎的忧郁》。大诗人艾青认为散文诗应该“让诗和散文携手并进，进入美的天国”（中国散文诗学会成立时的贺词）。柯蓝、郭风等老一辈散文诗作家在这一点上的论述更多。我长期从事地方文学组织工作，接触许多喜欢散文诗的读者，我了解他们的对于散文诗的看法。譬如不喜欢缺乏诗意的小散文式作品，也不喜欢过分诗化的不分行的诗歌式的作品（以为不如直接读诗，还可以更好欣赏诗歌艺术），特别是生搬硬套洋东西的让人坠入云雾之中的作品。我个人的感受亦如此。因此越来越坚定地认定散文诗是有别于诗、散文的独立文体。有散文美的诗还是诗，不是散文诗，有诗意的散文还是散文，不是散文诗。散文诗必须吸取与融入诗和散文的长处，舍去诗和散文某些对于散文诗而言的拖累，这是散文诗之所以独特、优秀的原因。
基于此，我的散文诗创作常常要对照，散文与诗两个方面体现得如何，其实也就是内容与形式体现得如何。散文诗的内容主要通过散文的方式来体现，形式则主要通过诗的方式来体现。
先说说散文诗内容的体现。
首先是选材要严，散文诗作家凭借独特的慧眼发现生活的“亮点”，发掘具有新意、深意的题材，深思熟虑而后进行构思。构思是把握内容的重要环节。拙作《底层》写高楼做储藏间的底层，出租给外地来的农民工，他们处在社会的底层，高楼的底层、社会生活的底层，这种双重的底层的构思深化了作品的内容。内容需要思想骨骼的支撑，也需要充实细腻有血有肉的铺展。所谓散文的方式，其实也就是写实。“诗的想象成分多一点，散文的写实成分多一点。而作为散文诗，诗的想象和散文的写实，则更是经常结合在一起的。作者可以把自己美好的思想感情，奇特的想象，溶进真实的细节描写之中；也可以在对一个景物或一个生活场景作真