南朝·何逊《酬范记室云》《临行与故游夜别》
《相送》《与胡兴安夜别》《与苏九德别》
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南朝·何逊《酬范记室云》《临行与故游夜别》
《相送》《与胡兴安夜别》《与苏九德别》
《酬范记室云》
林密户稍阴，草滋阶欲暗。
风光蕊上轻，日色花中乱。
相思不独欢，伫立空为叹。
清谈莫共理，繁文徒可玩。
高唱子自轻，继音予可惮。
词语注释
滋：生长茂盛。
风光：草木在阳光照耀下的光色，因风吹而闪动。
“日色”句：阳光在花丛中闪烁。
“清谈”句：不能与对方在一起进行清美的谈论。
“繁文”句：只有自己单独地品赏丰富的典籍，徒然无趣。繁文，富有文彩的文章。
高唱：指范云的赠诗。自轻：自谦的话。范诗有“布鼓诚自鄙”的话。
继音：指答范诗。予可惮：我有什么可畏惧的，这是自励之词。惮，害怕，畏难。
白话译文
林树繁密门户稍微幽阴，绿草滋长台阶渐似暗淡。
嫩蕊之上风拂光照轻轻，花丛之中日色闪烁散乱。
相思煎熬孤独居处难欢，迟迟不来翘首以待空叹。
虽然没有机会对面清谈，美丽的文章却可以把玩。
格调高绝的佳作自认轻，鼓勇气继音和答不忌惮。
创作背景
此诗作于永明五年（公元487年），范云任齐竟陵王萧子良记室参军，何逊被范云赏识，结为忘年交，范云做一首《贻何秀才》，作者为答谢范云而创作此诗。
文学鉴赏
这首诗开头两句，写自己的居处环境，清静淡雅而寂寥，写出一个绿荫匝地的美好境界。接下来二句写花光日色的动感用以反衬自己的寂寞，乐景而生衷情。中间四句感叹不能晤对友人，翘首以待的神思情态，写出了文人文心之特点。最后二句就范云“布鼓诚自鄙，何事绝经过”的自谦及邀请做了答复。全诗叙怀述愫，语语实际，体物写景，意境清微。
“林密户稍阴”句使人想起唐人刘奋虚的“深柳读书堂”，而“草滋阶欲暗”句则令人忆及刘禹锡的“苔痕上阶绿，草色人帘青”。三、四句写春花在微风中轻轻摇曳，日光照在花上，也随之闪烁荡漾。可谓体物入微。《楚辞·招魂》已说：“光风转蕙，池崇兰些。”后来唐人杜审言也有“晴光转绿萍”之句（《和晋陵陆丞早春游望》），都注意到日光映在花草上的动态的美，何逊写得更细腻些。朱自清先生的《荷塘月色》：“塘中的月色并不均匀，但光与影有着和谐的旋律如梵婀玲上奏着的名曲”，写出了那种清幽如梦的意境。这两句也显出锤炼字句的功夫。“风光蕊上轻”，花蕊上的风和光有重量吗？风儿是轻柔的，日光是明丽的，给人轻快之感；花儿轻盈如少女，花蕊微微颤动，更叫那细细观赏的人连呼吸也要放松了。这一切感觉炼成了个“轻”字。“乱”字也用得好。那不是杂乱无章，是乱得热闹，乱得和谐。闭眼一想，唯有用这个字才贴切，才能使境界全出。
“相思不独欢”以下六句写春色引使句越逗的思念之情，表出诗题“酬范云”之意。说此景再美再好，因朋友不在身，不愿寡然独欢，只能伫立空叹。纵要清谈，没有谁（莫）共享理趣；只有相互酬答的诗文丽句，可供细细把玩。您高唱的原诗很美，尚且自谦；我的酬诗（继者）拙劣，一定会害怕的，相比之下，便显得平庸。这首诗的精彩处，原是在于前四句的“曲写毫芥”而又具“自然英旨”。
名家点评
复旦大学中国古代文学研究中心专职研究员邬国平《汉魏六朝诗选》：“范云赠诗前四句景语，后六句寄相思。何逊酬答，一依原作结构，古人相互酬唱，以此为谋篇的大路格式。‘林密’四句，状难状之景如在目前，‘轻’‘乱’二字，用力琢炼，尤见诗人对景色非常的感受和把握能力。唐太宗《帝京篇》之五‘苹间日彩乱’，当出于此。”
《临行与故游夜别》
历稔共追随，一旦辞群匹。
复如东注水，未有西归日。
夜雨滴空阶，晓灯暗离室。
相悲各罢酒，何时同促膝？
词句注释
历稔（rn）：历年。稔，谷熟，谷一熟为一年。
群匹：群朋，即诗题中的“故游”。
注：泻。
空阶：雨夜里台阶上无人行走，故谓空阶。
晓灯：破晓时室内显得暗淡的光。离室：分别时饮酒话别的屋子。
促膝：古人采用跪坐的姿势，对坐交谈时，彼此的能部相接近，叫“促膝”。促，靠近。
白话译文
多年交游彼此相亲相随，辞别众友心中若有所失。
此行远去有如东泻之水，水既东流哪有西归之日。
无情苦雨彻夜滴沥空阶，拂晓时分灯光暗照离室。
相对而悲各自停杯罢饮，未知何日有谈心促膝时。
创作背景
何逊曾作庐陵王记室，庐陵千军府设在江州（今江西省九江市）。此诗当作于赴江州时，是写他赴任前与故友夜别时的情景。考何逊从镇江州，共有两次：第一次在天监九年（510）六月，建安王萧伟出为都督江州诸军事、镇南将军、江州今江西九江刺史，何逊仍从掌书记。第二次在天监十六年（517）六月，庐陵王萧续出为江州刺史，何逊以记室复随府江州。不久即去世。据诗意推测，此诗当作于第一次从镇江州时。
文学赏析
诗的前四句说一年漫长时间在游乐中不觉而逝，一旦离群独处，便觉得刻骨伤情。好友相别，一日如三秋；终离永远，该是无以复加。后四句用漫漫长夜、昏暗的油灯、杯中的冷酒和那空阶前点点滴答之声，编织着无尽的凄凉与恍然难存的梦幻。全诗犹如乐府诗风范，洗练畅达，蕴藉含蓄。
这首诗通篇在写一个“悲”字，但这并不是目的，而是为了衬托人的依恋之情，那种悲的气氛渲染得越足，这种依恋之情就越突出，感情的分量就越重。
开头四句，一气呵成。开头一句写与朋友多年相处，一个“共”字，可以知道这相处是多么合契，也隐含有一种追忆和怀恋之情；第二句一转，“一旦辞群匹”，一旦和这群相处多年的朋友离别而到一个陌生的地方去，那种感受已可想而知，更何况岁月悠悠，似东流之水，而又“未有西归日”，这种忧伤的心情就愈甚了。不难体会出诗人情感的递进是很有层次的。“夜雨滴空阶，晓灯暗离室”这两句，历来得到诗评家们的赞赏，是“一诗之骨”。本来与群朋喝酒话别，该是挺热闹的，但现在连雨滴台阶的声音都很清晰，可见大家都没说话，此时大家的心情，正像夜雨空阶那样，显得那么凄冷、寂静。朋友惜别叙谈一直到亮，马上就要分手了，那种离别悲伤的黯淡情绪紧紧地攫住大家，此时诗的气氛达到了高潮。这两句诗人很巧妙地把浓浓的情融进了对自然景物的描写上，情景交融的意境具有很强的渗透力。有了这两句，后两句“收”就显得自然熨贴：“相悲各罢酒，何时同促膝？”因不知何时能相会而悲，因悲而罢酒，互相倾诉着各自别离的情怀，人物的情态犹在眼前。还值得一提的是，“何时共促膝”句与前面的“未有西归日”句在抒发的情感上是一致的，但程度是不同的。前一句更多的只在“常理”上的悲，多年的朋友要分别，而且不知何时再相见，这悲是人所共有的，而后一句，是朋友在一起话别了一个通宵之后，马上就要分手了，一种失落感马上就会引起“何时同促膝”的感叹，这是切肤之悲。诗到此戛然而止，但诗的意绪却仍缭绕不绝。
诗中表现了何逊对老朋友热烈真垫的感情。其中“夜雨滴空阶，晓灯暗离室”，成为后来广泛传诵的名句。
名家点评
复旦大学教授邬国平《汉魏六朝诗选》：雨滴灯暗，渲染别愁有力。“未有西归日”后，复道“何时更促膝”，越见思念之重。何逊善于营构佳句，如此诗“夜雨”联，《与胡兴安夜别》“露湿”联，对仗工整，情致含蓄，唐诗三味似已预见于此。
《相送》
客心已百念，孤游重千里。
江暗雨欲来，浪白风初起。
注释
客心：异乡作客之心。百念：指众感交集。
白话译文
在外漂泊之人本来就百感交集，再加上又要独自远行千里。江上天昏地暗，大雨将临，江中白浪翻滚，狂风骤起。
鉴赏
题为“相送”，但并非诗人送朋友，而是留赠为诗人送行的朋友。《何逊集》中另有五首题为《相送联句》，是何逊与友人韦黯、王江乘二人分别各联四句而成的。其中何逊的三首也都是辞别送者的语气。以此类推，这一首或亦是与送者告别时的联句。但送者是何人，他的四句诗是怎样写的，均已无法考索了。若非联句，题目就不该叫“相送”。故清人张玉谷云：“此非送人诗，乃别送者诗也。制题亦欠明白。”（《古诗赏析》）倘若当联句来看待，则题目就不会“欠明白”了。不过，这并不妨碍读者把它当作独立的绝句来欣赏。
开头两句写诗人临别时那种长期飘泊异乡的惆怅孤独之情。“客心”谓异乡作客之心；“百念”，谓百感交集。何逊一生仕途并不亨通。他先在扬州刺史、建安王萧伟幕中掌记室，“后荐之武帝，与吴均俱进俸。后稍失意……自是疏隔。”（《南史》本传）遂迁安成王萧秀幕中参军事，兼尚书水部郎。中丁母忧归。后又除庐陵王萧续幕府记室。大约四十岁左右即死去。故其作客异乡，当与仕途坎坷有关。所谓“百念”，诸如异地思乡之愁，羁旅行役之苦，仕途渺茫之忧，人情冷暖之感，友朋难舍之念等，皆在其中。不难想见，其心情已经够沉重了，更何况而今又将孤身一人再度千里奔波飘游远方呢！眼前尚有朋友饯行送别，联句慰勉；顷刻之间，就将茕独孤舟，餐风饮露了。“孤游”，既突出自己征途中的孤独寂寞，又包含着对友朋的无限惜别之情。两句通过“已”、“重”二字构成递进关系，进一步加重了这种复杂感情的重量，而与送者临别依依难舍之情也就隐然蕴藏在字里行间。