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374、南朝·何逊(一)

2021-10-24 12:24阅读:


南朝·何逊《酬范记室云》《临行与故游夜别》
《相送》《与胡兴安夜别》《与苏九德别》


374、南朝·何逊(一)
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374、南朝·何逊(一)



《酬范记室云》


林密户稍阴,草滋阶欲暗。
风光蕊上轻,日色花中乱。
相思不独欢,伫立空为叹。
清谈莫共理,繁文徒可玩。
高唱子自轻,继音予可惮。


词语注释
滋:生长茂盛。
风光:草木在阳光照耀下的光色,因风吹而闪动。
“日色”句:阳光在花丛中闪烁。
“清谈”句:不能与对方在一起进行清美的谈论。
“繁文”句:只有自己单独地品赏丰富的典籍,徒然无趣。繁文,富有文彩的文章。
高唱:指范云的赠诗。自轻:自谦的话。范诗有“布鼓诚自鄙”的话。
继音:指答范诗。予可惮:我有什么可畏惧的,这是自励之词。惮,害怕,畏难。


白话译文
林树繁密门户稍微幽阴,绿草滋长台阶渐似暗淡。
嫩蕊之上风拂光照轻轻,花丛之中日色闪烁散乱。
相思煎熬孤独居处难欢,迟迟不来翘首以待空叹。
虽然没有机会对面清谈,美丽的文章却可以把玩。
格调高绝的佳作自认轻,鼓勇气继音和答不忌惮。


创作背景
此诗作于永明五年(公元487年),范云任齐竟陵王萧子良记室参军,何逊被范云赏识,结为忘年交,范云做一首《贻何秀才》,作者为答谢范云而创作此诗。




374、南朝·何逊(一)
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文学鉴赏


这首诗开头两句,写自己的居处环境,清静淡雅而寂寥,写出一个绿荫匝地的美好境界。接下来二句写花光日色的动感用以反衬自己的寂寞,乐景而生衷情。中间四句感叹不能晤对友人,翘首以待的神思情态,写出了文人文心之特点。最后二句就范云“布鼓诚自鄙,何事绝经过”的自谦及邀请做了答复。全诗叙怀述愫,语语实际,体物写景,意境清微。


“林密户稍阴”句使人想起唐人刘奋虚的“深柳读书堂”,而“草滋阶欲暗”句则令人忆及刘禹锡的“苔痕上阶绿,草色人帘青”。三、四句写春花在微风中轻轻摇曳,日光照在花上,也随之闪烁荡漾。可谓体物入微。《楚辞·招魂》已说:“光风转蕙,池崇兰些。”后来唐人杜审言也有“晴光转绿萍”之句(《和晋陵陆丞早春游望》),都注意到日光映在花草上的动态的美,何逊写得更细腻些。朱自清先生的《荷塘月色》:“塘中的月色并不均匀,但光与影有着和谐的旋律如梵婀玲上奏着的名曲”,写出了那种清幽如梦的意境。这两句也显出锤炼字句的功夫。“风光蕊上轻”,花蕊上的风和光有重量吗?风儿是轻柔的,日光是明丽的,给人轻快之感;花儿轻盈如少女,花蕊微微颤动,更叫那细细观赏的人连呼吸也要放松了。这一切感觉炼成了个“轻”字。“乱”字也用得好。那不是杂乱无章,是乱得热闹,乱得和谐。闭眼一想,唯有用这个字才贴切,才能使境界全出。
“相思不独欢”以下六句写春色引使句越逗的思念之情,表出诗题“酬范云”之意。说此景再美再好,因朋友不在身,不愿寡然独欢,只能伫立空叹。纵要清谈,没有谁(莫)共享理趣;只有相互酬答的诗文丽句,可供细细把玩。您高唱的原诗很美,尚且自谦;我的酬诗(继者)拙劣,一定会害怕的,相比之下,便显得平庸。这首诗的精彩处,原是在于前四句的“曲写毫芥”而又具“自然英旨”。


名家点评
复旦大学中国古代文学研究中心专职研究员邬国平《汉魏六朝诗选》:“范云赠诗前四句景语,后六句寄相思。何逊酬答,一依原作结构,古人相互酬唱,以此为谋篇的大路格式。‘林密’四句,状难状之景如在目前,‘轻’‘乱’二字,用力琢炼,尤见诗人对景色非常的感受和把握能力。唐太宗《帝京篇》之五‘苹间日彩乱’,当出于此。”




374、南朝·何逊(一)
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《临行与故游夜别》


历稔共追随,一旦辞群匹。
复如东注水,未有西归日。
夜雨滴空阶,晓灯暗离室。
相悲各罢酒,何时同促膝?


词句注释
历稔(rn):历年。稔,谷熟,谷一熟为一年。
群匹:群朋,即诗题中的“故游”。
注:泻。
空阶:雨夜里台阶上无人行走,故谓空阶。
晓灯:破晓时室内显得暗淡的光。离室:分别时饮酒话别的屋子。
促膝:古人采用跪坐的姿势,对坐交谈时,彼此的能部相接近,叫“促膝”。促,靠近。


白话译文
多年交游彼此相亲相随,辞别众友心中若有所失。
此行远去有如东泻之水,水既东流哪有西归之日。
无情苦雨彻夜滴沥空阶,拂晓时分灯光暗照离室。
相对而悲各自停杯罢饮,未知何日有谈心促膝时。


创作背景
何逊曾作庐陵王记室,庐陵千军府设在江州(今江西省九江市)。此诗当作于赴江州时,是写他赴任前与故友夜别时的情景。考何逊从镇江州,共有两次:第一次在天监九年(510)六月,建安王萧伟出为都督江州诸军事、镇南将军、江州今江西九江刺史,何逊仍从掌书记。第二次在天监十六年(517)六月,庐陵王萧续出为江州刺史,何逊以记室复随府江州。不久即去世。据诗意推测,此诗当作于第一次从镇江州时。




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文学赏析


诗的前四句说一年漫长时间在游乐中不觉而逝,一旦离群独处,便觉得刻骨伤情。好友相别,一日如三秋;终离永远,该是无以复加。后四句用漫漫长夜、昏暗的油灯、杯中的冷酒和那空阶前点点滴答之声,编织着无尽的凄凉与恍然难存的梦幻。全诗犹如乐府诗风范,洗练畅达,蕴藉含蓄。


这首诗通篇在写一个“悲”字,但这并不是目的,而是为了衬托人的依恋之情,那种悲的气氛渲染得越足,这种依恋之情就越突出,感情的分量就越重。
开头四句,一气呵成。开头一句写与朋友多年相处,一个“共”字,可以知道这相处是多么合契,也隐含有一种追忆和怀恋之情;第二句一转,“一旦辞群匹”,一旦和这群相处多年的朋友离别而到一个陌生的地方去,那种感受已可想而知,更何况岁月悠悠,似东流之水,而又“未有西归日”,这种忧伤的心情就愈甚了。不难体会出诗人情感的递进是很有层次的。“夜雨滴空阶,晓灯暗离室”这两句,历来得到诗评家们的赞赏,是“一诗之骨”。本来与群朋喝酒话别,该是挺热闹的,但现在连雨滴台阶的声音都很清晰,可见大家都没说话,此时大家的心情,正像夜雨空阶那样,显得那么凄冷、寂静。朋友惜别叙谈一直到亮,马上就要分手了,那种离别悲伤的黯淡情绪紧紧地攫住大家,此时诗的气氛达到了高潮。这两句诗人很巧妙地把浓浓的情融进了对自然景物的描写上,情景交融的意境具有很强的渗透力。有了这两句,后两句“收”就显得自然熨贴:“相悲各罢酒,何时同促膝?”因不知何时能相会而悲,因悲而罢酒,互相倾诉着各自别离的情怀,人物的情态犹在眼前。还值得一提的是,“何时共促膝”句与前面的“未有西归日”句在抒发的情感上是一致的,但程度是不同的。前一句更多的只在“常理”上的悲,多年的朋友要分别,而且不知何时再相见,这悲是人所共有的,而后一句,是朋友在一起话别了一个通宵之后,马上就要分手了,一种失落感马上就会引起“何时同促膝”的感叹,这是切肤之悲。诗到此戛然而止,但诗的意绪却仍缭绕不绝。
诗中表现了何逊对老朋友热烈真垫的感情。其中“夜雨滴空阶,晓灯暗离室”,成为后来广泛传诵的名句。


名家点评
复旦大学教授邬国平《汉魏六朝诗选》:雨滴灯暗,渲染别愁有力。“未有西归日”后,复道“何时更促膝”,越见思念之重。何逊善于营构佳句,如此诗“夜雨”联,《与胡兴安夜别》“露湿”联,对仗工整,情致含蓄,唐诗三味似已预见于此。




374、南朝·何逊(一)
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《相送》


客心已百念,孤游重千里。
江暗雨欲来,浪白风初起。


注释
客心:异乡作客之心。百念:指众感交集。


白话译文
在外漂泊之人本来就百感交集,再加上又要独自远行千里。江上天昏地暗,大雨将临,江中白浪翻滚,狂风骤起。




374、南朝·何逊(一)
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鉴赏


题为“相送”,但并非诗人送朋友,而是留赠为诗人送行的朋友。《何逊集》中另有五首题为《相送联句》,是何逊与友人韦黯、王江乘二人分别各联四句而成的。其中何逊的三首也都是辞别送者的语气。以此类推,这一首或亦是与送者告别时的联句。但送者是何人,他的四句诗是怎样写的,均已无法考索了。若非联句,题目就不该叫“相送”。故清人张玉谷云:“此非送人诗,乃别送者诗也。制题亦欠明白。”(《古诗赏析》)倘若当联句来看待,则题目就不会“欠明白”了。不过,这并不妨碍读者把它当作独立的绝句来欣赏。


开头两句写诗人临别时那种长期飘泊异乡的惆怅孤独之情。“客心”谓异乡作客之心;“百念”,谓百感交集。何逊一生仕途并不亨通。他先在扬州刺史、建安王萧伟幕中掌记室,“后荐之武帝,与吴均俱进俸。后稍失意……自是疏隔。”(《南史》本传)遂迁安成王萧秀幕中参军事,兼尚书水部郎。中丁母忧归。后又除庐陵王萧续幕府记室。大约四十岁左右即死去。故其作客异乡,当与仕途坎坷有关。所谓“百念”,诸如异地思乡之愁,羁旅行役之苦,仕途渺茫之忧,人情冷暖之感,友朋难舍之念等,皆在其中。不难想见,其心情已经够沉重了,更何况而今又将孤身一人再度千里奔波飘游远方呢!眼前尚有朋友饯行送别,联句慰勉;顷刻之间,就将茕独孤舟,餐风饮露了。“孤游”,既突出自己征途中的孤独寂寞,又包含着对友朋的无限惜别之情。两句通过“已”、“重”二字构成递进关系,进一步加重了这种复杂感情的重量,而与送者临别依依难舍之情也就隐然蕴藏在字里行间。

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