唐·李商隐《代赠二首其二》《闻著明凶问哭寄飞卿》《同崔八诣药山访融禅师》《江亭散席循柳路吟》《咸阳》《谑柳》《垂柳》（两首）《巴江柳》《柳》《鄠杜马上念汉书》《复京》
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唐·李商隐《代赠二首其二》《闻著明凶问哭寄飞卿》《同崔八诣药山访融禅师》《江亭散席循柳路吟》《咸阳》《谑柳》《垂柳》（两首）《巴江柳》《柳》《鄠杜马上念汉书》《复京》
《代赠二首其二》
这二首诗就是写女子的相思离愁。第一首所写是黄昏时女主人公远望的百无聊赖，并写俯视楼下庭院所见景物，更增离愁（见2021-05-21
东南日出照高楼，楼上离人唱石州。
总把春山扫眉黛，不知供得几多愁？
石洲：见《乐府诗集》，为思妇怀远之作。
总：纵使。眉黛：黛眉。古时妇女好以青黑色的颜料画眉。
白话译文
日出东南方照耀高楼，楼上心怀离愁的人唱着《石洲》。纵然眉黛像春山、春山如眉黛，也不知承受得多少忧愁？
上篇写的是黄昏的离愁。第二篇则写女主人公晨间登楼时的无限愁情。首句是化用古代乐府诗句，此句未写人，但已有人在内，人们可以想到女主人公迎着日出正凭楼愁立，次句具体写离愁别恨满怀的女主人公悲愁地唱着怨歌，二句情景如画，人物神情鲜活可见。
三、四二句也是名句，着眼于写女主人公的愁眉不展。形容女主人公的眉毛如同青山，本是以青山形状比喻眉的形状，以状愁眉不展郁结难解之态，并非女主人公有意为之。但诗人写成女主人公有意而为，即有意用青黛描眉作青山状，下句又由青山生发反跌出新意，就使诗意曲折婉转，意味深长。这位离人即使把眉画成青山也难容下几多愁绪。愁眉郁结难开变成了青山般的眉也容不下愁，这种新巧的比况就把抽象的无尽的愁情离绪具象化鲜活化，堪称巧思。青山扫扫的巧思，也不是生硬造作。而全是出之自然，由高楼远望，立即可见到青山，这青山之形酷似女主人公之眉，诗人涉笔成趣，经过巧妙联想遂融铸出此咏愁的名句。
景与情、物与人融为一体，“比”与“兴”融为一体，精心结构而又毫无造作，是这两首诗的成功之处。特别是“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”两句，意境很美，含蕴无穷，历来为人所称道，《诗话类编》就把第一首特别标举出来，深受赞赏。
《闻著明凶问哭寄飞卿》
昔叹谗销骨，今伤泪满膺。
空馀双玉剑，无复一壶冰。
江势翻银砾，天文露玉绳。
何因携庾信，同去哭徐陵。
著明：卢献卿的字。孟棨《本事诗》：“范阳卢献卿，大中中举进士，作《愍征赋》数千言，时人以为《哀江南》之亚。连不中第，薄游衡湘，至郴而病，……后旬日而段。”司空图《注<愍征赋>后述》，称赋乃会昌中进士卢献卿著明所撰。飞卿：温庭筠的字，见卷五六八小传。本篇作于大中六年秋至九年秋在梓州幕。
司空图《注<愍征赋>后述》云：“卢君以谗摈，致愤于累千百言。”《史记·张仪列传》：“众口铄金，积毁销骨。”
玉剑：柄上镶玉的宝剑，剑有雌雄，故云双玉剑。
鲍照《白头吟》：“清如玉壶冰。”
翻银汉：形容江波汹涌如银河翻动。汉，原作砾，据全诗校语改。
玉绳：《春秋元命苞》：“玉衡北两星为玉绳。”
庚信：梁朝著名诗人，骈文家，后入周。此借指温庭筠。
徐陵：自梁入陈著名诗人与骈文家。《北史·庚信传》谓“陵及信并为抄撰学士，文并绮艳，世号徐庾体”。
《同崔八诣药山访融禅师》
共受征南不次恩，报恩惟是有忘言。
岩花涧草西林路，未见高僧只见猿。
崔八：与商隐同为原桂管观察使郑亚之幕僚。《樊南文集补编》卷八有署崔兵曹牒，谓其“出于华胄，早履宦途”，或即崔八。药山：在澧州澧阳县（今湖南澧县）。诗作于大中二年由桂林北返长安途次，时约在六月。
征南：征南将军，东汉岑彭、晋羊祜均曾任此职。此借指郑亚。不次：不拘常次，越级提拔。
《庄子·外物》：“言者所以在意，得意而忘言。”
西林：庐山寺名。《莲社高贤传》：“西林法师慧永，太元初至寻阳，乃筑庐山舍宅为西林。”此借指药山融禅师驻锡之寺。
这首诗大约作于大中二年六月，作者由桂林北返长安途中。
《江亭散席循柳路吟（归官舍）》
春咏敢轻裁，衔辞入半杯。
已遭江映柳，更被雪藏梅。
寡和真徒尔，殷忧动即来。
从诗得何报，惟感二毛催。
注释
此诗在梓州幕作。《全唐诗》此诗题下原有三小字注：“归官舍。”
春咏：指作此诗时在春天，故云。
衔辞：含辞，犹吟哦。
寡和：宋玉《对楚王问》：“其曲弥高，其和弥寡。”
殷忧：深忧。
二毛：头发花白。语出潘岳《秋兴赋》。感：《全唐诗》校：“一作看。”
赏析
此诗作于何时何地，注家尚无定论，但由末句“唯感二毛催”，可知当作于三十岁以后的壮年或老年。
这首诗写的是江亭饮酒席散之后，循柳路归官舍途中回忆席间吟诗的情景，抒发自己的诗曲高和寡的感慨。首二句是说席上饮酒赋诗，诗题是“春咏”，李商隐不敢轻易吟咏，吟了半句就止住了。“敢轻裁”是反语。裁，裁答，酬唱意。是不敢轻易唱和的意思。为什么呢？紧接着三四句作了回答：诗人吟“江映柳”，遭到嘲讽；吟“雪藏梅”，更被人斥弄。李商隐《柳》诗有云：“柳映江潭底有情。”“江映柳”是写情的;“雪藏梅”，是梅花被压在雪下，不能见天日，难艳于世，这是写诗人怀才不遇压抑痛苦的人生遭际的。既然“江映柳”，“雪藏梅”都不能吟，便只好“衔辞入半杯”了。当然，“江映柳”“雪藏梅”也可解释为诗人循柳路归家途中之所见。但即便如此，也仍然是诗人对自己“春咏敢轻载，衔辞入半杯”暗喻性的解释，是对自己诗歌创作特点的真切的概括。
五句写诗人对平生作诗和之者寡的感慨。曲高和寡，写了好诗也是徒然。六句写诗人忧国忧民，自己仕途坎坷，前程渺茫，殷殷之忧，时时袭来，融景生情，见则感，感则动，发自内心的忧愤要抒发，于是禁不住又写。
末二句，写诗人追求的执着。纵然曲高和寡，诗不被人理解，自己从诗中也得不到什么，但是，仍然要写，以致于年纪不是很大就生出斑白的头发，催迫自己未老先衰了。
《咸阳》
咸阳宫阙郁嵯峨，六国楼台艳绮罗。
自是当时天帝醉，不关秦地有山河。
注释
咸阳：秦都咸阳，在今陕西咸阳。
嵯峨：高峻的样子。
天帝醉：张衡《西京赋》：“昔者大帝说秦穆公而觐之，飨以钧天广乐，帝有醉焉，乃为金策锡用此土，而翦诸鹑首。“
“不关“句：反贾谊《过秦论》而用之。贾曰：“秦地被山带河以为固，四塞之国也。自穆公以来，至于秦王，二十余君，常为诸侯雄，岂世世贤哉，其势居然也。“
白话译文
秦国咸阳宫殿丛集盛多，如山之高峻插天，按照六国的样式建造殿屋，把六国的美人钟鼓放置在里面。
只是因为当初天帝宴请秦穆公时自己醉了，就胡乱把秦地赐给了穆公，不关涉秦地所固有的山河之便。
创作背景
此诗具体创作时间未知。唐敬宗宝历（825—826）年间，朝廷大建宫室，耗资颇巨，收刮钱财，民冤鼎沸，与诗人同时的杜牧曾作《阿房宫赋》以讽之，诗人李商隐也作《咸阳》一诗以讽之。
《咸阳》整体赏析
此诗前两句写秦灭六国的煊赫气势：灭诸侯国，每每依照其宫室，作之咸阳北阪上，将掠夺来的美人钟鼓放置于其中；后两句专就秦事发议论，作翻案文章。此诗通篇使事用典，翻出新意。虽不尽铺陈尽致，然用笔曲折，意蕴丰富，启人深思。
首二句“咸阳宫阙郁鹾峨，六国楼台艳绮罗“，均是写实。据《史记·秦始皇本纪》载：“秦每破诸侯，写放其官室，作之咸阳北阪上。南临渭，自雍门以东至泾、渭，殿屋复道，周阁相属， 所得诸侯美人钟鼓以充入之。“秦统中国后，大肆营造宫室，著名的“阿房官“便是这样的产物。尽管秦国拥有地势高峻的“宫阙“和艳于绮罗的“六国楼台“，但因为它毕竟是掠夺人民的财产肆意建造的。因此“使天下之人，不敢言而敢怒“。不堪其压榨与掠夺的人民终于“揭竿而起“，推翻了他们残忍的统治，这是不可抗拒的历史规律。无论是六国的灭亡，还是秦国的推翻，都是因为他们“日益骄固“而自食其果。诗人在这里明言泰国“宫阙“和“六国楼台“的艳于绮罗，实质是在暗示他们难以逃脱的灭亡命运，这是一层；既然六国与秦国的大建宫室难逃其灭顶之灾，那么，唐敬宗的大建宫室也同样不会有好结果的，这是第二层。如果说第一层意思是作为唐敬宗的一面历史镜子的话，那么第二层的弦外之音，简直就是在向唐敬宗发出严重警告，诗人的此番苦心，是渗透在字里行间的。这就是此诗的含蓄蕴藉、“用意深微“之处。
后二句“自是当时天帝醉，不关秦地有山河“，这里，诗人是在暗里忠告唐朝君主，切莫走秦朝掠夺人民财产的老路。倘若不信，重蹈秦国灭亡之覆辙，即使有象秦地那样坚固险要的山河也是无救的，哪怕是皇权神授也是没有把握的。后来，黄巢起义攻入长安，正应了诗人的逻辑推论。在这里，诗人不说秦王的残暴和昏聩，更不说唐敬宗的巧取和豪夺。而只是说天帝之“醉“，错赐秦地，但等天帝一醒，天帝又要收回原来的赐予的土地。再说，“醉“酒的时间过程毕竟是短暂的，这就意味着秦王占有山河的时间也是不会长久的。一个“醉“字，包蕴着深刻的警策之意，给人留下了十分丰富的想象余地。
此诗专咏古事，发人所未发。含蕴深折，寄讽深婉，立意精深, 构思巧妙，达到了寓讽于史事之中，寄意于言语之外的艺术效果。
名家点评
清代学者姜炳璋《选玉溪生诗补说》：咸阳官阙之高，六国绮罗之丽，互文也......秦得天下，由于天帝之醉，然醉则易醒，故六国既没，秦亦遂亡。炯戒之意，出于谑词，却非杜撰。妙绝。清代学者何焯：“天帝醉“语云：“‘醉’字妙，明是天之未定。”（《类纂李商隐诗笺注疏解》）
清代学者纪昀：前二句写平六国蕴藉，后二句有议论而无神韵，其词太激也。（《类纂李商隐诗笺注疏解》）
后世影响
《咸阳》与《阿房宫赋》有异曲同工之妙，不失为一首借古讽今的咏史杰作，历来受到人们的喜爱。直到现代文学家鲁迅作诗时还常化用其句。例如《无题二首》“大江日夜“的“六代绮罗成旧梦“，即暗用“艳绮罗“句；又《无题》“大野多钩棘“的“下土惟秦醉“，即暗用“当时天帝醉“句。由此可见，《咸阳》一诗确有较高的思想价值与艺术价值。
《谑柳》