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《送储邕之武昌》
黄鹤西楼月，长江万里情。
春风三十度，空忆武昌城。
送尔难为别，衔杯惜未倾。
湖连张乐地，山逐泛舟行。
诺为楚人重，诗传谢脁清。
沧浪吾有曲，寄入棹歌声。
注释
储邕：李白友人。武昌：唐属江南西道鄂州，即今湖北省鄂城县。
黄鹤：即今武汉市武昌蛇山之黄鹤楼。《潜确居类书》：”黄鹤山，在武昌府城西南，俗呼蛇山，一名黄鹄山。昔仙人王子安骑黄鹤憩此，地志云：黄鹤山蛇行而西，吸于江，其首隆然，黄鹤楼枕焉。其下即黄鹤矶。“西：一作”高“。
张乐：奏乐。《庄子·天运》：“帝张咸池之乐于洞庭之野。”谢朓《新亭渚别范零陵云》：“洞庭张乐地，潇湘帝子游。”
诺（nuò）为楚人重：司马迁《史记·季布列传》：“楚人谚曰：‘得黄金百斤，不如得季布一诺。’”
诗传谢朓（tio）清：谓谢朓诗以清丽著名。《南齐书》：”谢朓善草隶，长五言诗，沈约常云：‘二百年来，无此诗也。’“
沧浪吾有曲：沧浪即《沧浪歌》。《孟子·离娄上》：“有孺子歌曰：‘沧浪之水清兮，可以濯吾缨。沧浪之水浊兮，可以濯吾足。’”又见《楚辞·渔父》。此言自己高洁其志，不与世同流合污。
棹歌：行船时所唱之歌。张衡《西京赋》：“齐栧女，纵棹歌。”
白话译文
黄鹤楼西天的月亮，长江万里的流水，那就是我的心，我的情！
春风三十多次去了又来，这些年里我徒然怀念着武昌城。
现在来送你，分别实难，举起酒杯不忍一下子喝空。
山崖追逐着流荡的行舟，湖水连着黄帝置乐的洞庭。
作为楚人，你最重视自己的诺言，你的诗也如谢朓一样清丽。
我也有一曲《沧浪歌》，一边行船，一边吟唱。
《送储邕之武昌》
整体赏析
此诗当是李白于唐肃宗上元元年（760年）春作于巴陵（今湖南岳阳）附近。詹锳《李白诗文系年》云：此诗于上元元年春，李白游巴陵所作。
这是一首送别友人的诗。诗中首句“黄鹤西楼月”，写得江天一色，风清月朗。次句“长江万里情”则用来衬托诗人送储邕之情，手法含蓄，耐人寻味。李白对朋友的感情是十分诚挚的。他曾在《赠汪伦》中用“水深千尺”来衬托情谊的深厚。
“春风三十度，空忆武昌城”，写得时光流转，故地萦怀。武昌是储邕曾游之地，却已有三十年的暌违。李白夜深怀友不眠，从西窗望见：黄鹤楼的月色，武昌城的烟树，便想起三十年前和储邕交游的情景，故说“春风三十度，空忆武昌城”，将储邕欲往重游的激情，巧妙地表达了出来。
“送尔难为别，衔杯惜未倾”，描绘出一幅友人储邕离别诗人到武昌的伤感惜别景致。“难为别”，意寓以离别为难。“惜未倾”，意寓惜别情深，频频劝酒，以不忍举起酒杯一下子喝空为惜。
“湖连张乐地，山逐泛舟行。”黄帝曾张咸池之乐于洞庭之野，所以谢朓诗云：“洞庭张乐地。”舟行处会途经多座山，好像众山在追逐行舟一般。因此，储邕前往武昌，途经“张乐地”，也是说其所途经的地方。
“诺为楚人重，诗传谢朓清”，借用楚人重诺言、诗如谢朓般清丽来寄寓诗人送别时的祝托话。楚人语曰：“得黄金百斤，不如得季布一诺。”所以曹丘生扬季布之名于天下。谢朓字玄晖，有美名，昔日曾经游楚赋诗，至今传颂谢朓的诗极为清丽。可见李白与友人储邕之间情意的深切。
“沧浪吾有曲，寄入棹歌声”，借用《沧浪歌》典故，来寄寓出诗人不忘武昌之情，言自己高洁其志，不与世同流合污，充分表现了李白待人至诚之意。正如《孟子·离娄上》：“有孺子歌曰：‘沧浪之水清兮，可以濯吾缨。沧浪之水浊兮，可以濯吾足。’”
此诗的前四句，主要是说因送朋友而引起对武昌的怀念，中间四句是写与储邕的惜别之情，末后四句是送别时的祝托话。此诗全幅结体飘逸秀丽，自然浑成，情趣盎然。以古风起法运作排律，表现了诗人对武昌的怀念和对储邕的留恋。
名家点评
明·李攀龙《唐诗直解》：起四语韵胜，不比自佳。后亦流动，行云流水，飘然不群。
明·李攀龙《唐诗训解》：起语雄健，亦复自然，景物收入笔端如矢口唱出。
明·唐汝询《汇编唐诗十集》：唐云：此诗音韵铿锵，俪偶参错，排律之变体，同时惟孟襄阳有然不可无一，不可有二。
明·周珽《唐诗选脉会通评林》：逸度逸才，铿然合节。
《唐诗评选》：供奉体本非胜场，乃此一篇又一空万占，要唯胸中无排律名目也。冲口云烟，无端萦绕。
清·沈德潜《唐诗别裁》：以古风起法运作长律，太白天才，不拘绳墨乃尔！
清·爱新觉罗弘历《唐宋诗醇》：健笔凌空，如列子御风而行，冷然善也。
日本近藤元粹《李太白诗醇》：严云：起两句一字非类，而错揉成对，最新，不独情境之佳。
《长门怨二首其一》
天回北斗挂西楼，金屋无人萤火流。
月光欲到长门殿，别作深宫一段愁。
诗描绘了一幅以斗柄横斜为远景、以空屋流萤为近景的月夜深宫图，以阴森冷寂境界暗示居住其中的人的处境之苦与愁思之深。
长门怨：古乐府诗题。据《乐府解题》记述：“《长门怨》者，为陈皇后作也。后退居长门宫，愁闷悲思。……相如为作《长门赋》。……后人因其《赋》而为《长门怨》。”陈皇后，小名阿娇，是汉武帝皇后。汉武帝小时曾说：“若得阿娇作妇，当作金屋贮之。”
天回北斗：北斗七星。古人往往据初昏时斗柄所指方向以定季节《鹖冠子·环流》：“斗柄东指，天下皆春；斗柄南指，天下皆夏；斗柄西指，天下皆秋；斗柄北指，天下皆冬。”此句谓时令已入秋。
金屋：武帝幼时，其姑馆陶长公主抱置膝上，问曰：“儿欲得妇否？”指左右长御百余人，皆云不用。指其女阿娇问好否，帝笑对曰：“好，若得阿娇，当做金屋贮之。”见《汉武故事》。
白话译文
北斗七星高高地挂在西楼的上空，寂寞的金屋里只有那萤火在流动。
月光即使照到长门殿，恐怕在凄凉的深宫后院也只会生出许多哀愁。
名家点评
桂天祥《批点唐诗正声》：全首不言怨，末句怨而复怨。
胡应麟《诗薮》：太白《长门怨》：“天回北斗挂西楼……”江宁《西宫曲》：“西宫夜静百花香，欲卷珠帘春恨长。斜抱云和深见月，朦胧树色隐昭阳。”李则意尽语中，王则意在言外。然二诗各有至处，不可泥执一端。大概李写景入神，王言情造极。王宫词乐府，李不能为；李览胜纪行，王不能作。
唐汝询《唐诗解》：上联因时而叙景，下联即景生愁。月本无心，哀怨之极，觉其有心耳。
黄生《唐诗摘钞》：含意甚深，故曰“诗可以怨”，何必定云“枉把黄金买词赋，相如原是薄情人”，始为此题本色语？
刘邦彦《唐诗归折衷》：唐云：怨在“欲到”、“别作”四字。
朱之荆《增订唐诗摘钞》：上二语实写，第三句空中陡起，奇辟惊人。“金屋无人”已含愁，又下“欲到”、“别作”四字一转，更觉咀味不尽。
黄叔灿《唐诗笺注》：“别作”、“一段”四字，令人咏味不尽。
宋顾乐《唐人万首绝句选评》：只从“金屋”、“长门”着想，解此诗意，已尽得矣。
《长门怨二首其二》
桂殿长愁不记春，黄金四屋起秋尘。
夜悬明镜青天上，独照长门宫里人。
诗着重言情，缘情写景，表现“长门宫里人”的孤独和寂寞。前篇写景，后篇抒情，相辅相成，有珠联璧合之妙。
桂殿：指长门殿。不记春：犹不记年，言时间之久长。
四屋：四壁。
明镜：指月亮。
白话译文
桂殿哀愁的生活长久得已记不得多少年；屋内四壁已积起秋的尘埃。
夜里青天上高挂着镜子般的明月，只照射着长门宫里那孤寂的情怀。
名家点评
唐汝询《唐诗解》：前篇因秋而起秋思，此篇则无时非秋矣。“独”字甚佳，见月之有意相苦。
黄叔灿《唐诗笺注》：曰“不记春”，曰“起秋尘”，形容长愁无尽，不觉春去而秋至也。下二句就长夜之愁托出“独照”二字，说怨意妙。
清高宗敕编《唐宋诗醇》：写出凄凉奇况，所谓善于言愁。
宋顾乐《唐人万首绝句选评》：情思不如江宁，正以气格胜。通首不言怨，怨在言外。
俞陛云《诗境浅说续编》：首句桂殿秋与春对举者，言含愁独处，但见秋之萧瑟，不知有春之怡畅也。次句四面黄金涂壁，华贵极矣，而流尘污满，则华贵于我何预，只益悲耳。后二句言月镜秋悬，照彻几家欢乐，一至寂寂长门，便成独照，不言怨而怨可知矣。
近藤元粹《李太白诗醇》：严沧浪曰：前首言愁已清微；此但举如此光景，不言愁，愈不堪。
《长门怨二首》
整体赏析
根据安旗《李白全集编年注释》，这两首诗当作于唐玄宗天宝二载（743年）。当时李白四十三岁，在长安待诏翰林。
李白的这两首诗是借“长门怨”这一乐府旧题来泛写宫人愁怨的。两首诗表达的是同一主题，分别来看，落想布局，各不相同，合起来看，又有珠联璧合之妙。
第一首，通篇写景，不见人物。而景中之情，浮现纸上；画外之人，呼之欲出。
诗的前两句“天回北斗挂西楼，金屋无人萤火流”，点出时间是午夜，季节是凉秋，地点则是一座空旷寂寥的冷宫。唐人用《长门怨》题写宫怨的诗很多，意境往往有相似之处。沈佺期的《长门怨》有“玉阶闻坠叶，罗幌见飞萤”句，张修之的《长门怨》有“玉阶草露积，金屋网尘生”句，都是以类似的景物来渲染环境气氛，但比不上李白这两句诗的感染力之强。两句中，上句着一“挂”字，下句着一“流”字，给人以异常凄凉之感。
诗的后两句“月光欲到长门殿，别作深宫一段愁”，点出题意，巧妙地通过月光引出愁思。沈佺期、张修之的《长门怨》也写到月光和长门宫殿。沈佺期的诗写“月皎风泠泠，长门次掖庭”，张修之的诗写“长门落景尽，洞房秋月明”，写得都比较平实板直，也不如李白的这两句诗的高妙和深沉委婉。原本是宫人见月生愁，或是月光照到愁人，但这两句诗却不让人物出场，把愁说成是月光所“作”，运笔空灵，设想奇特。前一句妙在“欲到”两字，似乎月光自由运行天上，有意到此作愁；如果说“照到”或“已到”，就成了寻常语言，变得索然无味了。后一句妙在“别作”两字，其中含意，耐人寻思。它的言外之意是：深宫之中，愁深似海，月光照处，遍地皆愁，到长门殿，只是“别作”一段愁而已。也可以理解为：宫中本是一个不平等的世界，乐者自乐，苦者自苦，正如裴交泰的一首《长门怨》所说：“一种蛾眉明月夜，南宫歌管北宫愁。”月光先到皇帝所在的南宫，照见欢乐，再到宫人居住的长门，“别作”愁苦。
从整首诗看，呈现在读者面前的是一幅以斗柄横斜为远景、以空屋流萤为近景的月夜深宫图。境界是这样的阴森冷寂，读者不必看到居住其中的人，而其人处境之苦、愁思之深已经可想而知了。
第二首诗，着重言情。通篇是以“我”观物，缘情写景，使景物都染上极其浓厚的感情色彩。上首到结尾处才写到“愁”，这首一开头就揭出“愁”字，说明下面所写的一切都是愁人眼中所见、心中所感。
诗的首句“桂殿长愁不记春”，不仅揭出“愁”字，而且这个愁是“长愁”，也就是说，诗中的人并非因当前秋夜的凄凉景色才引起愁思，而是长年都在愁怨之中，即使春临大地，万象更新，也丝毫不能减轻这种愁怨；而由于愁怨难遣，她是感受不到春天的，甚至在她的记忆中已经没有春天了。诗的第二句“黄金四屋起秋尘”，与前首第二句遥相绾合。因为“金屋无人”，所以“黄金四屋”生尘；因是“萤火流”的季节，所以是“起秋尘”。下面三、四两句“夜悬明镜青天上，独照长门宫里人”，又与前首三、四两句遥相呼应。