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独占占花魁
（付上）阿呀，不好了吓〔五记〕．花正开时遭雨打，月当圆时被云遮．我家花魁女儿，好端端坐在房中，被许多狠仆，称万俟府中，把我家女儿抢了去．四下访问，杳无消息．看这样大雪，教我那里去招寻．倘有些差迟，可不把我这颗摇钱树活活的砍断了．天吓．怎能在九霄云里掉下我女儿来．（小生内）轿酒钱都有了，你们去罢．（旦上）阿呀苦吓〔五记〕（唱）：
（小工调）
【三叠引】风波平地惊千丈．（小生上接唱）拥护名花无恙．（贴）娘在那里．（付）我儿回来了．（同）哈．阿呀娘〔儿〕吓〔元场〕．（付唱）拭泪喜如顚，惊觑似从天降．（小生）妈妈．（付）秦官人为何也在此．（旦）我被许多狠仆抢至舟中，把我百般凌辱，将我拔去簪珥，剥去衣服鞋子，撇在十锦塘上．风雪又大，赤足难行，正欲投河自尽，幸遇秦官人救取，行至中途，唤轿送归的㖸．（付）你吃了苦了．（小生）妈妈，小可吿辞．（付）秦官人说那里话．你是我小女的大恩人，怎么就要回去．况前日又辜负了你一宵，今晚正好与小女叙叙．我儿，我在上陪秦官人，妳进去换了干衣服出来．（旦）是吓，娘吓，千万不要放他去，我是就出来的．（下）（付）晓得．吓，秦官人怎生搭救我小女．（小生）小可在十锦塘上讨些账目，不想下这等大雪；行至中途，忽听得女子啼哭之声，谁想就是花魁娘子，正欲投河自尽，初小可扯住，唤轿送归的．（付）如此说，倒难为你了．（扯小生介）请到小女暖阁中吃杯酒而去．（小生）小可偶尔送归，怎好叨扰．（付）小女若不遇你，她的性命不知往那里去了．（小生）好说．（旦上）吓娘吓．（付）儿吓，妳陪秦官人多飮几杯，我先去睡了．（旦）妳先去睡罢．（付）秦官人，老身失陪．（小生）妈妈请便．（付）笑看绮阁摇灯影，愁听鸡声乱晓窗〔一记〕．（下）（小生，旦吃酒介）（旦）秦官人，我和你一宵虚度，半载神交，幸蒙患难周全，不啻深恩再造．（小生）好说．（旦唱）：
（凡调）
【十二红】【山坡羊】忆春宵，栖迟鸳帐．捱永漏，沉酣佳酿．悄阳台，匆匆会难．杳巫山，铭刻情和况．（小生接唱）【五更转】扰情魔，镇昼夜，依卿傍．啼痕点点青衫上．今朝堤畔萍逢，洵是良缘天相．（旦接唱）【园林好】感深恩山高水长．痛微躯残膏剩香．（小生）小娘子流落之故，小可略知一二，还要请问顚末．（旦）妾身莘氏，小字瑶琴，世居汴京，严亲官拜侍中，叔父职居宫禁．先人去世，妾倚靠叔父为活．后因避兵南下，遂为奸贼所陷．（唱）【江儿水】恨堕入章台肮脏．昔日青青，偏愧向东风飘𩗺．（小生）此乃小娘子命中偶有几年磨折，何必介意．（旦）君家籍贯何处．家世何业．请道其详．（小生）小可也是汴京人氏，家君职叨武弁，出鎭延安．后因勤王分失，小可特至临安寻访父亲音信，因客邸无资，权为卖油度日，言之可赧．（旦）秦官人，我和你吖．（唱）【玉娇枝】门楣厮仿．遇天涯双双故乡．蛟龙竚待风云壮．（小生接）咳．羞杀我四海空囊．（旦）妾有一言，幸君垂听．（小生）愿闻．（百）妾自失身之后，朝思暮想，怎得志诚君子，以托终身．奈阅尽风尘，俱属泛泛．今得遇足下，如此情况尙未娶，若不嫌烟花贱质，情愿永谐伉俪．（小生）小娘子差矣．（念）小可呵．（唱）【五供养】自揣萍踪浪荡．叹旅邸羁栖，晨昏鞅掌．玉人空有意，金屋向谁藏．（旦）你若不允，我有白绫三尺，死于君前矣．（小生）小娘子，不可如此．非是小可不允．（旦）为何．（小生）哪．（唱）论十斛明珠，岂易商量．（贴）赎身之资不消你费心，我自一一停当了．（唱）【好姐姐】白镪．踌蹰非浪．早准备盈囊满箱．（小生）说便是这等说，只是小娘子呵．（唱）【玉山颓】珠塡翠拥，享遍了豪华万状．荆钗和井臼，恁凄凉．怕绦鹰难撇旧风光．（旦）妾身得侍君子，情愿布衣蔬食，死而无怨矣．（唱）【鲍老催】此情怎降．韶华好景终散场．糟糠有志期未央．（小生）这．（旦）吖，你若疑心，和你灯前立誓，如何．（小生）使不得．（旦），阿呀来㖸．（共拜介）（同唱）【川拨棹】办虔诚𥡴颡．把盟言达上苍．美前程月满花芳．美前程月满花芳．若负义亏心天厌亡．【桃红菊】怎敎人歧路亡羊．怎敎人歧路亡羊．一语同心千秋永不忘．（小生）旣蒙雅意，事在几时．（旦）明日先将三百金准备赁房，置办家伙．后日清晨，到刘四妈家来中接我便了．（唱）【侥侥令】一枝须拣择，百种费端详．（同唱）愿浪息风恬无灾障．两下里成双喜气洋．（三更）（小生）夜深了．（旦）去睡罢．（唱）：
【尾声】百年已订随和唱．（小生携旦手介，唱）且勾却今宵孤旷．（旦）秦郎．（小生）娘子．（旦唱）须信道两载神交一番喜欲狂．（勾旦颈下）
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編訂者後註：〔并谈吴梅南北词简谱对商调【十二红】的大放厥词〕本谱系依清末民初曲师殷溎深的《六也曲谱》为底本（简称殷谱），以两部声腔格律谱（简称声律谱，或腔谱，或声谱〔刘富梁语〕）的南词定律，及九宫大成南北词宫谱内规定的板式及基腔，以校正此戏场演出本传世久远所衍生的舛误，并校亦收入此出的叶堂据曲师本为底本，以已好擅改的纳书楹曲谱里的错误．并并校文字助理王季烈涂改主编刘富梁原稿后出版的集成曲谱及其抄集成曲谱的与众曲谱所收谱的错处．【三叠引】于叶谱未收，而殷谱止作【引】，今依李玉原著改正如上，并校之，殷谱之腔实非是【三叠引】的腔，今依声律谱的格予以恢复【三叠引】的唱腔原貎：又有关【十二红】的曲牌组成，因目戏场所唱为叶堂一系，而叶谱是以当日戏场曲师本，而曲师是采李玉原作的曲牌组牌（今本谱俱分标出所集牌名），和南词定律及九宫大成的曲师曲家的组牌有些不同，今则依此李玉原本而被当日曲师使用的组牌为依归，并依声律谱检三谱之误；若行腔有异，但基腔相同时，则不特标出，表叶谱也是正确的；而未指出叶谱及集成有误处，亦表是叶谱正确的．及此处王季烈抄了对的谱故无误；而三谱皆误，把叶谱先误，殷谱袭之，而王季烈又照抄而误；●【十二红】的『漏』阳去声字，应出腔于基腔6，作621653，三谱俱作51653而不合阳去声腔格；『佳』基腔3，故叶谱及抄叶谱的王季烈作1232以基腔作1而不是在唱本曲牌的腔（按：昆曲的南曲的格律错误，未照应配基腔配，是最严重的声腔格律的错误，其后果乃为，不是在唱本曲牌的腔，如同民歌苿莉花第一句『好一朶美丽的苿莉花』的腔为3, 3,5, 61, 1, 6, 5, 56, 5，其中『美』应唱61 ，唱成了35的意思是相同的，基准的腔61唱成了35而不是在唱苿莉花的唱腔里该唱的61是一个意思；另重要的是阴阳八声配错了，虽基腔正确，但配合阴阳八声下腔时，腔位错了，于是就把字给唱不准了，如阴入声字『一』谱成北曲入作上声的腔，于是就发成了上声的『以』了，而未订准字音；第三种是句末结尾应依声律谱要收腔而没有收腔，如应收56，只作5；或句中某些有收腔位置的腔，没有收定位或收错或乱加连缀腔，如此出《占花魁‧独占》的【十二红】里唱到犯入第二只曲牌【五更转】的末句『洵是良缘天成』的『天』字，依声律谱《南词定律》《九宫大成南北词宫谱》阴平声字的格为12165，叶堂纳书楹曲谱作12161，把5换成连缀腔去连缀末字『相』216的1音，而做为经过音，不合格律之例．所谓的『油腔滑调』就是这类型的腔；另为板式的错误，板数有差，是其中最严重的，如：此句该三板，结果订成了四板，也是某程度上的没有唱准旋律，让旋律的节奏出了大错，少了拍子或多了拍子，等于亦没唱对）；『沉酣佳』殷谱356, 53212, 3212完全合律，而叶谱235, 3532, 1232的末字的配腔应从殷谱，余前二字的腔亦合律；『悄』殷谱12，乃低于基腔5的低唱上声腔格，叶谱53，乃自基腔5出腔后下行的平出上收的上声腔格，皆可；『会』阳去声字，应于基腔2出腔，作如2321的阳去声腔格，各谱作165321出腔不合声律谱，不可；『难』阳平声字，叶谱及殷谱唱若阳去声腔的121，但此处此字是作阳平声用，故刘富梁改为阳平声的腔格，出腔于基腔1下一音的6，作6121是也；『镇』殷谱配于基腔5上方的65，唱阴去声腔为正确，叶谱唱更高的1，还是正确，因为去声腔再高还是去声腔；『夜』阳去声字，应于基腔1出腔，作如1321的阳去声腔格，各谱作2321出腔成了阴去声腔，不可；『啼痕点点』，叶谱于第一个『点』字上有一迎头板，合律，但殷谱无迎头板，亦为声律谱所许可；『青』上应如殷谱有一迎头板，叶谱及抄叶諎的王季烈作腰截板，不合板式；『上』应于基腔3出腔，作如殷谱56532的阳去声腔格，叶堂作36532乃不合阳去声格；『畔』阳去声字，各谱作阴去声腔3212而误；『洵是』为句首二衬字，佳者的配腔方式，应以下一正字『良』1 （殷谱）或62（叶谱）基腔2为基腔而配2, 2；『良』基腔2，阳平声字应如殷谱订于基腔2下方一音的1，但声律谱于此允阳平声字可以订于基腔下二个音的6出腔，故叶谱作62可也；『天』阴平声字，叶谱作32161，于此依声律谱的格（按：为简化用词，故以下『依声律谱的格』一律称『依格』）若下的音不可再翻上，故末音应如声律谱作32165，或3216，而殷諎作321（王季烈抄殷谱）亦不合声律谱的格；『水长』的『长』，叶谱头赠板置于5
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〔并谈吴梅南北词简谱对商调【十二红】的大放厥词