新浪博客
以电影里的喜剧故事来讲，最常见、最终名的喜剧故事类型是喜剧和惊悚结合的类型故事。至少比较新的喜剧故事是如此。当然也有喜剧和爱情类型联袂出现的经典例子。单纯的喜剧故事也有，但多和演员的特殊表演天份有关。
我们还是以喜剧与惊悚结合的例子来讨论。最好的案例，国外是一条叫旺达的鱼，国语类的以功夫最为经典。
此类电影故事有四个最重要的技术问题：第一个问题是确定主推类型元素，坚决贯彻喜剧意图，以人物的喜剧性格随机灵活构建喜剧情境，而让惊悚事件退居为喜剧故事的必要背景。这是一个决定性的结构特点。如果让惊悚类型元素跃居首位，喜剧故事的全部魅力就会消失，故事就会不好看。第二个问题就是让喜剧冲突与常规冲突手段融为一体，只要是喜剧冲突可以推动故事前进的地方，一定不会浪费；只要是喜剧冲突无法延续故事大的因果关系进展的情况下，则必然使用常规冲突进行推进，但在推进中会穿插进笑点，维持良好的喜剧张力；第三个问题就是让所有故事推进技术为塑造人物性格和固化故事必然因果和同一性服务，顺利完成三幕结构压力构造的全部目标；第四个问题就是，网状结构的复杂喜剧冲突，在故事的重点场景中，发挥了巨大作用。
在四个重点中，又以人物塑造为最重要的基础。因为人物塑造关乎故事的推进结构的成败。没有观众愿意看没有推进感的喜剧。
在优秀喜剧里，喜剧鸿沟和传统冲突的鸿沟是编织在一起使用的，以保证整个故事压力结构的构建。但是，喜剧鸿沟在冲突系列里，会抓住一切机会出现，维持喜剧效果。
而喜剧鸿沟的诞生，取决于喜剧性格。
最重要的是如何让喜剧人物成为故事的驱动者，这是喜剧故事好看的最重要原因。
喜剧的戏好看，结构感强烈，关键在于喜剧人物核心性格的挖掘和塑造。我们说人物在故事里的驱动力和真实性，来自人物的深层欲望。而在喜剧故事里，则在于喜剧人物的核心喜剧性格。
喜剧人物都很二，但你要让他们二的合理，二的可爱，还要二的给力。
比如旺达这部电影。
旺达的核心喜剧性格是没有身体武器解决不了的问题，她虽然没文化，但很聪明，她的生活环境决定了行事方式。但正是因为她使用身体武器来追求自己合理的人生目标的过程，积累了无数个喜剧冲突，最后在“庭审”一场戏来了一次爆发，把自己逼到了墙角。核心喜剧性格不等于人物欲望。旺达的核心欲望是找到爱情，可她的行为方式却让她离爱情越来越远，不断进入尴尬局面，直到预见真命天子阿齐。
阿齐的喜剧性格就是举棋不定，想找爱情却没胆量；想要成为大丈夫却没机会。他的本质欲望也是建立美满家庭，找到欣赏自己才华的女子。所以，遇到旺达，就象抓住了救命稻草，充分展示了其核心喜剧性格。
奥托的核心喜剧性格是盲目自大不懂装懂，假装文雅实则充满暴力倾向。而欲望原则是一切以现实需要为准，善变，现实，物欲强烈。所以结尾让他当上了南非司法部长。
肯的核心喜剧性格是愚忠，矛盾点在于自相矛盾，敢杀人，却是动物主义者。他的欲望其实是做一个普通人，最后作者让他如愿。
最重要的是如何让喜剧人物成为故事的驱动者，这是喜剧故事好看的最重要原因。
这部戏好看，关键在于喜剧人物核心性格的挖掘和塑造。我们说人物在故事里的驱动力和真实性，来自人物的深层欲望。而在喜剧故事里，则在于喜剧人物的核心喜剧性格。
喜剧人物都很二，但你要让他们二的合理，二的可爱，还要二的给力。
旺达的核心喜剧性格是没有身体武器解决不了的问题，她虽然没文化，但很聪明，她的生活环境决定了行事方式。但正是因为她使用身体武器来追求自己合理的人生目标的过程，积累了无数个喜剧冲突，最后在“庭审”一场戏来了一次爆发，把自己逼到了墙角。核心喜剧性格不等于人物欲望。旺达的核心欲望是找到爱情，可她的行为方式却让她离爱情越来越远，不断进入尴尬局面，直到预见真命天子阿齐。
阿齐的喜剧性格就是举棋不定，想找爱情却没胆量；想要成为大丈夫却没机会。他的本质欲望也是建立美满家庭，找到欣赏自己才华的女子。所以，遇到旺达，就象抓住了救命稻草，充分展示了其核心喜剧性格。
奥托的核心喜剧性格是盲目自大不懂装懂，假装文雅实则充满暴力倾向。而欲望原则是一切以现实需要为准，善变，现实，物欲强烈。所以结尾让他当上了南非司法部长。
肯的核心喜剧性格是愚忠，矛盾点在于自相矛盾，敢杀人，却是动物主义者。他的欲望其实是做一个普通人，最后作者让他如愿。
再比如功夫。
周星驰塑造的人物核心性格是做好人不成想当坏人，做坏人却又做得没胆量没底气虚张声势不踏实。他还是一个蛹。做蛹的时候很孱弱，作蝴蝶的时候很耀眼。一个成长型人物，转变动力来自童年。
小胖：混吃喝的弱者，逆来顺受好脾气。
包租婆：一招定天下，做人我最大。
包租公：以俗掩盖高手的痛。
火云邪神：一个天真的孤独者。
厨子：曲意求安。
脚夫：只干不说。
裁缝：最怕被人说玻璃的老玻璃。
剃头匠：无知者无畏。
龅牙珍：妓女与少女齐飞，风头与正义共舞。
我们发现，在一场惊悚犯罪和各怀鬼胎的争夺事件里，故事的推进完全依靠喜剧人物的性格碰撞。所有故事的缘起、基础动作、一波三折的变化过程和所有的伏笔、转折，绝大部分并非来自事件本身，而是不同人物从喜剧性格出发的处理方式，构成了故事的压力感、变化原因和一个个的不归点，最后导致了故事危机高潮的出现。
特别值得学习的是，故事里重点场景的网络式喜剧故事冲突设计，自然天成，动力十足，爆笑段子无处不在。