抽冷子把同桌和催眠大师都补上了。本来按照顺序，应该先说同桌；没想到关于催眠大师的简评首先引起了争论。
首先，大家对惊悚类型概念模糊，有些呢又觉得自己懂得很多，于是乎，都说我把惊悚和悬疑搞混淆了。其实不是。大类叫做惊悚犯罪，心理惊悚和悬疑分别是子类型。其实大的方面看，结构故事中，不仅可以把大类型下面的子类型元素融汇使用，即便是大类型之间，也是没有围墙的。就像有大师类学者将电影故事最大化分类为大情节、小情节、反情节一样，艺术家们还是会找到他们之间的通道，创造出融汇贯通的好故事。而且越是当代，越是当下，越是如此。是嘛，毕竟大家世界村了，使用网络无缝对接了，苹果6了，固守条条框框有时候相对于创造出一个被观众交口膜拜的好片，已经不那么重要了。
其次，你在一个电影故事里看到了什么，就不要用似是而非的类型认识去否定自己真实的感觉。旺达鱼基本靠喜剧推动，里面有惊悚情节，也有爱情元素；宿醉也是如此。就拿催眠大师来说，前半段是一个红鲱鱼现象，是一段误导。徐瑞宁采取主动行动，接手一件很棘手的案子，性格使然，故事此时靠他推动。后半段主动权进入到了任妍手里，徐完全被掌控。最后一段的揭底和尼罗河没什么两样了。前半段确实有心理惊悚的感觉，后半段则向悬疑过渡。两种子类型的东西都在。我没说错吧？
第三，类型片经验是好莱坞的一个商业噱头，重在仔细研摩和领会其精髓。为什么会出现类型片商业定位策略？还是要回溯到观众大脑特点那里。举凡最受欢迎的类型故事，都是可以创造三层大脑结构联动效果的故事讲述技术的明确效应。如满足恐惧体验调动了古老的自我防御机制和好奇、猎奇心理，爱情体验满足了古老的求偶生态反应，喜剧体验满足了自古以来人类对笑话、笑的机制复杂生理心理反应过程的满足——尽管人类发笑机制是迄今为止研究最不清晰的领域。需要重视的是，每一种类型经验的固定技术手法对我们的故事到底有什么作用？我们运用类型经验和故事的压力传导，情感感染总的规律是相向的还是相悖的？类型经验是实战技术，不是掉书袋的本钱。
那么简要分析一下催眠大师的成败。
国产故事对类型的冲动，从2012年可以说达到了一个顶峰。从这个角度来说，寻求类型经验来实现对观众最大化定位，对中国电影工业的发展是积极因素。因此，我首先对催眠大师致敬。有胆子涉及比较难的类型，都是值得尊重的。
这部电影的三分之一，
首先，大家对惊悚类型概念模糊，有些呢又觉得自己懂得很多，于是乎，都说我把惊悚和悬疑搞混淆了。其实不是。大类叫做惊悚犯罪，心理惊悚和悬疑分别是子类型。其实大的方面看，结构故事中，不仅可以把大类型下面的子类型元素融汇使用，即便是大类型之间，也是没有围墙的。就像有大师类学者将电影故事最大化分类为大情节、小情节、反情节一样，艺术家们还是会找到他们之间的通道，创造出融汇贯通的好故事。而且越是当代，越是当下，越是如此。是嘛，毕竟大家世界村了，使用网络无缝对接了，苹果6了，固守条条框框有时候相对于创造出一个被观众交口膜拜的好片，已经不那么重要了。
其次，你在一个电影故事里看到了什么，就不要用似是而非的类型认识去否定自己真实的感觉。旺达鱼基本靠喜剧推动，里面有惊悚情节，也有爱情元素；宿醉也是如此。就拿催眠大师来说，前半段是一个红鲱鱼现象，是一段误导。徐瑞宁采取主动行动，接手一件很棘手的案子，性格使然，故事此时靠他推动。后半段主动权进入到了任妍手里，徐完全被掌控。最后一段的揭底和尼罗河没什么两样了。前半段确实有心理惊悚的感觉，后半段则向悬疑过渡。两种子类型的东西都在。我没说错吧？
第三，类型片经验是好莱坞的一个商业噱头，重在仔细研摩和领会其精髓。为什么会出现类型片商业定位策略？还是要回溯到观众大脑特点那里。举凡最受欢迎的类型故事，都是可以创造三层大脑结构联动效果的故事讲述技术的明确效应。如满足恐惧体验调动了古老的自我防御机制和好奇、猎奇心理，爱情体验满足了古老的求偶生态反应，喜剧体验满足了自古以来人类对笑话、笑的机制复杂生理心理反应过程的满足——尽管人类发笑机制是迄今为止研究最不清晰的领域。需要重视的是，每一种类型经验的固定技术手法对我们的故事到底有什么作用？我们运用类型经验和故事的压力传导，情感感染总的规律是相向的还是相悖的？类型经验是实战技术，不是掉书袋的本钱。
那么简要分析一下催眠大师的成败。
国产故事对类型的冲动，从2012年可以说达到了一个顶峰。从这个角度来说，寻求类型经验来实现对观众最大化定位，对中国电影工业的发展是积极因素。因此，我首先对催眠大师致敬。有胆子涉及比较难的类型，都是值得尊重的。
这部电影的三分之一，