我决定在网上公布《国色天香》剧本
2010-05-27 10:37阅读：
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我为何要在网上连载《国色天香》剧本？
很简单，我要澄清事实，捍卫自己作为一个新编剧的尊严。
于正先生在接受媒体访问时公开说，我的《国色天香》剧本曾被多家公司退稿，“很烂”，甚至还被“退钱”，我的剧本只有故事核可取，是靠他及他找来的著名作家邹越“把故事拆散了重组”，辛苦“改编”而成的，若这个剧本落在他人手上便只会是一个“烂东西”，受此“教训”，他决定以后再也不买他人的剧本来拍了-----
对于正先生这样的诽谤我忍无可忍。
因为事实是：《国色天香》早在2008年底的创作初期就已经卖给了某著名影视前辈的公司，该前辈的公司非常正规，和我签定了正式合同，并给出了对于一个新人来说很高的报酬：除了每集税后一万五千元的稿酬，若该剧收益好，我还可以享有8%的分红——我有合同为证！
被多家公司退稿，被很多人认为剧本“很烂”一说根本就是诽谤！
而至于“退钱”一说，于正先生更是颠倒黑白。2009年，一些国营性质的影视公司在改制，与我签约的某公司也在改制之列。我2009年2月才交了《国色天香》（当时原名《妖瞳》）全稿，3月开始，该公司就在改制，因人事变动导致项目暂时搁浅。当时于正就曾问过我是否可以撤稿，他想做这部戏，我说对方公司很看好这个剧本，虽因故有所耽搁，但我不能无故撤稿，我可以另写一个年代戏给你。于是4月初至6月8日，我创作了《大丫鬟》。《大丫鬟》很顺利地拍摄之后，某公司也开始启动《妖瞳》这一项目，当时该公司提出了一些修改意见，而部分意见与我有分歧。此时，于正再次提出叫我撤稿，并保证第一不改我的剧本，保证我的剧本的完整性，尊重我的原创，第二，给我的稿酬和某公司一样。在这种情况下，我主动向某公司提出了撤稿，并退还了已收的稿酬，中止了协议。
没想到于正在我与某公司签订了解除原合同的协议后，对我说他找的投资商变卦了，但他依然看好《《妖瞳》，他准备更名为《替身新娘》，自己投资来做。他提出因是他自己第一次投钱做剧，叫我便宜点一万一集就把剧本三年的拍摄权
卖给他。
我知道一万一集的价有些低得离谱，但我考虑到他对我有知遇之恩，我就当牺牲部分物质利益，来报答他这份恩情——尽管在《大丫鬟》的合作过程中，我已经发现他的心态不适宜做长期合作伙伴，因为他总是试图把《大丫鬟》说成是他创作的，打上“著名金牌编剧于正作品”的标签——出于我一惯的做人原则，宁可人负我，我不可负人，我拒绝了他人的高价，把《国色天香》仍按一万一集的低价卖给了他。圈内人都会明白，在《大丫鬟》如此热播之后，比《大丫鬟》剧本明显好太多的《国色天香》应该远远不止一万的低价。
在这件事上，我始终认为，我尽到了一个受于正提携的新人的心，我已经报了他的恩，我和他两清了。尽管，我和他的初次合作，从本质上来说是一次互惠的商业行为，但在我的理念中，我还是认为他对我有知遇之恩。
但是我没料到，于正会颠倒黑白，把这件事说成是我的剧本四处被人退稿，甚至我还被迫退钱，我的《国色天香》能投拍，全靠他的“拯救”-------
我的一番报恩的心意被歪曲不要紧，可我不能容忍他对我的作品这样的贬低和侮辱！
他已入行十年，算得上是圈中前辈，何况眼下的他正炙手可热。他公开在媒体上发布这样不负责任的言论，对我这样一个新编剧带来的恶劣影响可想而知。面对强势的他，身为新人的我除了公布剧本，让事实来替自己说话，我想不出还能有什么更好的办法来捍卫自己的权益。
于正和我玩了一个文字游戏，我们的合约规定“保证李亚玲独立编剧的署名权，不得添加任何人为编剧”，他就在后面来署了一个“改编”——请同行们当心啊！签合同的时候一定要吸取我这次的教训，别给人留下玩儿文字游戏的空间！
大家都是明白人，“改编”的意思是什么，意味着什么，都懂的。任何一个剧本，在实际拍摄过程中都会面临一些小的调整。我相信于正会对《国色天香》做一些小调整，但要说什么他是“把这个故事拆散了重组”，他特地请了一个作家邹越来“改编”，就完全是在变相地窃取我的心血成果，把我的作品强行加注上“于正作品”的标签。这是一种比抄袭更恶劣的赤裸裸的强盗行为！因为抄袭至少不会以侮辱、贬低原作者来达到自己非正当的目的。
我是一个新人，我没有话语权，但我有自尊心和我做人的原则。
但影视圈儿很残酷，鉴于一个电视剧的制作周期很长，因此一个新编剧的能力，至少需要三至五年的验证时间，才能最终得到大家的熟知和认可~
眼下的我只能用这种方式来表达我的立场，来冲洗于正泼在我身上的脏水~
事实上，于正不是第一次这么做了。早在去年合作《大丫鬟》时，他就发表了题为“修改”的博文，说我的剧本他做了很多修改，从开机以来他就改个不停，甚至连剧本的开头和结局都改了，为此所耗费的心血极大，以致于让他产生了“再也不想拍别人的剧本”的念头--------我很诧异，因为于正先生从不曾对我本人说过类似意思的话，我也不知我的剧本竟让他改得如此“痛苦”。作为一个新人，我为自己连累了他这样一位“伯乐“而不安。我期待着看到成片，对比于正先生的改后版本，好了解自己的不足之处究竟在哪里。
但让我意外的是，最终拍摄出来的《大丫鬟》成片，和我开机前交的定稿高度吻合。除了删掉了部分戏份，最大的不同是——全剧第一集开局和第三十集结局处多了约两三分钟的“现代戏”。
后来有网友指责《大丫鬟》的开篇现代戏部分极似新加坡电视剧《小娘惹》，我因没有看过《小娘惹》，这部分现代戏也不是我所写，所以我没有作任何回应。
在《大丫鬟》的拍摄制作播出的整个过程中，尽管我的合约上约定了，我可以去剧组跟组十天，相关费用由剧组承担，但于正始终用各种理由禁止我去剧组。而就连剧组的演员也误以为于正才是《大丫鬟》的编剧。在此过程中，常有各种消息甚至新闻报道，称于正先生为《大丫鬟》的编剧，于正先生也在一些场合以编剧的身份接受了采访。对此，我隐有所悟，但都没有发表过任何意见。
2009年11月，四川电视节。《大丫鬟》的宣传势头很猛，可是巨幅海报和相关宣传中，只字未提“编剧李亚玲”几个字，只打上了“于正作品”的烙印。我在成都做了十三年记者，我的曾经的新闻界同行对此都很奇怪，想要调查报道此事，但我婉言谢绝了一切采访。
因为，我始终认为，于正对我有知遇之恩，在某些问题上我不能太过计较。而我既转行做了编剧，那就是要继续做下去的。前路漫漫，不用我多说，事实自会慢慢呈现。编剧永远只能靠实力说话，一时的炒作毫无意义。而《大丫鬟》不过是我只用了68天写出的一个商业剧，还远远不能代表我的创作实力，我还会不断有一个又一个更好的作品问世，又何必去争抢一个虚名？
而在电视节上还有一个小插曲。投资方的负责人与我碰面之后，很抱歉地对我说：亚玲，对不起了，本来海报上和宣传资料上都打了你的名字的，可是于正说你还在成都商报做记者，是瞒着领导在业余写的剧本，如果让你们领导看到了会不高兴，所以我们就又把你的名字去掉了-------
我总算明白是怎么一回事了。但我当时只是笑了笑，说可能于正误会了，其实我早在一年前就办理了正式辞职手续了。
虽然在做记者时，我是一个孜孜不倦追求真相的人，可在现实生活中，我认为有些真相其实无足轻重，自己心里明了就可以了，并没有让所有人都知道的必要。有些窗户纸更是不必戳破，何必弄得别人尴尬？
但人的忍耐终究是有限度的。这一次，他不仅是在博客上歪曲事实，在媒体面前信口雌黄，更是摆明了要在我的编剧署名后加署“改编”~
而更为恶毒的是，他推出了另一个新人邹越来作挡箭牌，让邹越来署这个“改编”之名，而他又到处宣扬是他“提出了修改方案，由邹越执笔”------
我想，我不能再无限度地容忍下去，我必须奋起反击！
我很想问于正先生一件事：既然《国色天香》是一个改了几稿都被演员一口拒绝的“烂”剧本，为何于先生还要违背商业原则一意孤行地买下我三年的“剧本拍摄权”投拍？于先生已入行十年，“写”过十余部戏，可自己却从来没有掏钱投资过自己的戏，这次竟自掏腰包投资我一个新人原创的《国色天香》，从制片人变成了“出品人”之一，我真不明白您这么冒险是为了什么？
另外，我要说，于正先生说他以后不会再买别人的剧本拍了，我是根本不信的。他其实更适合做制片人。而且他已经向制片人成功转型，再要回头安心码字做编剧，是不可能的。当心不再静，还能写出好作品吗？不买别人的作品，仅凭他自己是不可能编剧、制片兼顾的，即便他请枪手或成立创作室，也会因为利益分配的问题矛盾重重，难以顺利运转。人的精力始终是有限的，他如此高效率地拍片，其实是在透支自己，我倒是很担心他的健康~
人啊，要学会舍弃，比学会追求更难~
为以正视听，我决定在网上公布我的《国色天香》剧本的原稿。虽然这是我转行做编剧后写的第一个处女剧作，但我始终认为这是一个成熟的、艺术价值和商业价值兼具的好剧本。
一个人，可以在一时欺骗所有人，也可能在所有时候欺骗某些人，但他不可能在所有时候欺骗所有人。
我先把剧本公布，立此存照，大家将来可对比于正制作的《国色天香》成片，自行判断是非。
叶璇接受采访时对这个剧本的评价很高，“一个人都想知道自己是谁，是你的外表、名字、性格，还是你心里的爱，用什么才能真正证明你的身份，这一点是这部戏里挖掘很深的，两个女孩的身份非常错乱，连我自己都分不清这两个人有什么区别，她们长相、性情、爱恨都一样的时候，那什么是“我”呢。刘恺威爱的是苏红玉还是苏雨宁，又有什么区别呢。我们这部戏会阐述地很清楚，让观众对于爱、对于身份、对于爱的真谛会有一个全新的观感。”
而这个“挖得很深，阐述得很清楚”，靠的全是一些细腻如微的细节刻画，而这份功力不是于正和邹越所能拥有的。因为我看过他们联合创作的作品《美人心计》，他们的天性和格局注定了他们不是能写出这种故事的人。我始终认为，作品是永远无法突破作者自身思维的局限性的，你无法写出你比自身的思想层次更高的作品。
《国色天香》的故事核本身极具传奇性，甚至传奇得近乎离奇，身为编剧，故事越是离奇极致，那么在细节刻画上也必须越是真实细腻，这样才能达到一种平衡，才能让观众去相信这个故事、体味这个故事，而在这一点上，我不相信于正和邹越能超过我对这个故事的把握！我不相信！
我之所以如此自信，是因为没有人比我更了解《国色天香》，这是一个至情至性至纯的剧本，不是一个非至情至性至纯的人能写得出、改得动的！这个故事承载的是我对生命、对爱情、对人性、对人生的思考、感悟和探索，而所有的思考、感悟和探索，全都靠一连串紧密相连的细致的情节来体现，这些细节是绝不可动的，否则牵一发而动全身，这个剧本必败无疑！
当初写《国色天香》，我也只用了三个月。但那是怎样的三个月啊，没有白天，没有黑夜，没有味觉，没有睡眠，有的只是灵魂出窍般的沉溺和疯魔。我在一个只有我自己知道的世界里沉浮挣扎救赎------
说实话，我本来不是很认可叶璇来饰演《国色天香》的女一号。可是当我看了她在访谈中对这个剧本的理解，我突然对她充满了信心。虽然和她素昧平生，但我感觉到，她“懂”了我这个剧究竟想要表达的是什么，她“懂”了！她是我的这个戏的知音！尤其是当她说这个剧本“很纯”的时候~
我是一个很感性的女人，我的老公是我的初恋。我非常爱他，哪怕已结婚多年，我对他的爱依然如故。而爱到极至是恐惧——害怕他生病，害怕他受伤害，害怕他死在我的前面------
记得刚结婚时，老公常出差。我要求他买机票时必须买一份保险，而且受益人必须指定是我。老公当时不解，微愠。我说，因为我没法失去你独活，可我上有双亲需要奉养，如果你出了意外，我有了这笔钱留给他们，就可以和你生死相随-------
我老公很感动，于是承诺买保险，并承诺飞机一降落，就立即给我发短信报平安。如今十二年过去了，我老公依然始终如一地坚守着这份儿约定，总是在飞机一降落还在滑行时就给我发短信报平安-----
尽管如此，我仍常常会情不自禁地想象，如果有一天我永远失去了他，我会怎么样？我不敢想象------
于是，有了《国色天香》这样一个违背常情的故事：实质上的女一号在故事开端就死了，正反男一其实一直在和一个“死人”爱恋，一直在执念于一份“消逝的爱情”---------
在本剧中，正男一代表的是“执著于已失去的幸福”的人，反男一代表的是“执著于得不到的幸福”的人，而那个替身女一号代表的是“珍惜眼下能把握得住的幸福”的人----
在创作这个剧本的过程中，那种种只可意会不可言传的微妙的情感和情绪，一直折磨着我，让我状若疯巅，我把自己种种的思绪全都融入了这个故事，化做了一个个紧密相连的细节------
戏剧就是“细节”，“戏”就是“细”。
我不相信，不具备我这样纯的心性，没有和我一样达到那种疯魔之态，又怎么可能“改编”我的《国色天香》？而《国色天香》若是失去了那一份“疯魔的执念”，还能具备那种打动人心的力量吗？
这次在北京，新投资方一口气和我签了六部戏约，给出的条件也完全是一线编剧的待遇。他们说，我的作品中有一种罕见的“力度”。对这样的评价我很感慨。谁说伯乐不常有？
本月15日，《国色天香》在上海强盛影视基地杀青。由于我正在全心投入新的剧本创作，实在没有精力去维护自己的权益，我只有先在网上公布《国色天香》剧本，同时委托律师帮我处理相关事宜。
