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永明体与四声八病:与近体诗起源相关的两个概念

2013-11-08 15:05阅读:
永明体与四声八病:与近体诗起源相关的两个概念

说到近体诗的起源,必先了解永明体与四声八病。永明体、四声八病从体裁和声律上为近体诗的形成打下了基础。
一、永明体
永明是南朝齐武帝的年号,永明体是永明年间出现的诗歌体裁之称谓。这种诗体强调声韵格律,以平声作格律平,上、去、入三声作格律仄,平仄交错构成平仄声律句。发现四声并运用于诗歌创作,是永明体产生的过程。永明体对于纠正晋宋以来文人诗的语言过于艰涩的弊病,使创作转向清新通畅起了一定的作用,对近体诗的形成产生了重大影响,成为律诗形成的前奏。
曲池之水
谢眺
缓步遵莓渚,披衿待蕙风。
芙蕖舞轻蒂,苞笋出芳丛。
浮云自西北,江海思无穷。
鸟去能传响,见我绿琴中。

谢眺是永明体代表诗人之一,主张“好诗圆美流转如弹丸”(《南史·王昙首传附王筠传》),他的诗歌创作正是贯彻了这一审美观点。要达到“圆美流转”,声律是一个重要因素。他把讲究平仄四声的永明声律运用于诗歌创作中。因此他的诗音调和谐,读起来琅琅上口,铿锵悦耳。


别范安成
沈约
生平少年日,分手易前期。
及尔同衰暮,非复别离时。
勿言一樽酒,明日难重持。
梦中不识路,何以慰相思?

沈约这首离别诗具有“清怨”的特点,蕴含了深沉浓郁的感伤之情,语言浅显平易,但情感表达得真挚深沉而又委婉,在艺术技巧具有独创性。沈德潜评此诗:“一片真气流出,句句转,字字厚。”
永明体诗歌具备了以下几个特点:
第一,讲求声律,用韵已相当考究,其主要表现为押平声韵者居多,押本韵很严,至于通韵,很多已接近唐人。
第二,诗的篇幅已大大缩短,句式渐趋于定型,以五言四句、五言八句为主,也有一些是五言十句的。
第三,讲求写作技巧,讲求骈偶、对仗,律句已大量出现,有些典故很自然地融入诗中。
第四,追求情景融合的思想内容和流转圆美艺术风格,讲求诗首尾的完整性,讲求构思的巧妙,追求诗的意境。

二、四声八病
南朝齐永明年间,周颐著《四声切韵》,提出平上去入四声。沈约与谢眺等人一起,将四声的区辨同传统的诗赋音韵知识相结合,规定了一套五言诗创作应避免的声律上的八种毛病,后人谓之“八病”。
八病之说,为平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、正纽、旁纽。试举其五:
平头:出句第一、二字不能与对句第一、二字声调相同。

芳时淑气清,提壶台上倾。

“芳时”、“提壶”同是平音字,这就是平头。这一规则并不是说头两个字不能为平声,而是指头两个字不能声调雷同。后来近体诗律中,第二字与第七字不同声调照单全收,但第一字与第六字有变通。
上尾:出句最后一字与对句最后一字不能声调相同。

青青河畔,郁郁园中

“草”、“柳”都是上声,犯了上尾的毛病。但若首句押韵,则不视为犯病。近体诗必须押平声韵,除首句尾字外,其它各出句的尾字必须是仄声。这一规则在近体诗中部分吸收。
蜂腰:两头大中间小。一句内第二字与第四字声调不能相同,或第二字与第四字不能同是浊音声母而第三字是清音声母。

来,遗鱼。

“从”、“方”都是平声字,“我”、“鲤”都是仄声字同时又都是浊浊音字,中间的双则是清音,读起来两头重,中间轻,这就是犯了蜂腰的毛病。再如:

邂逅际会。

按平仄关系,为“仄仄平仄仄”,两头重中间轻。
这一规则之“一句内第二字与第四字声调不能相同”被近体诗律吸收,至于清音浊音,后来没有那么多的讲究。

鹤膝:文献说法不一,大致有两点,其一,第五字与第十五字的声调不能相同。其二,与蜂腰正好相反。先看其二:

微音青云。

按平仄关系是“平平仄平平”,两头轻中间重。这一点似乎更可采信。而其一之说,第五字即首句末字,第十五字即第三句末字,在律诗中首句末字可平可仄,第三句末字一定是仄,而五言绝句的正格恰好就是首句末字与第三句末字同为仄。这一说法不能自圆。
大韵:两句之内不能有与韵脚属同一韵部的字。

姬年十五,春日独当

“胡”与“垆”同韵部,犯了大韵的毛病。这一规则在近体诗中逐渐没有太多讲究。
小韵:两句之内不能有同属一个韵部的字。

石,急沙。

“树”与“露”,“连”与“泉”,分别同属一个韵部,犯了小韵的毛病。这一规则在近体诗中逐渐不再那么严格。
旁纽:两句各字不能同声母。

游见风,兽走畏伤蹄。

“鱼”、“月”声母相同,犯了旁纽的的忌讳。另外“兽”“走”犯小韵。这一规则在近体诗中逐渐不再严格。
正纽:两句内不能杂用声母韵母相同的四声各字。

轻霞落暮,流火散秋

“锦”与“金”声母韵母相同,只是调不同,这就是正纽的毛病。另外“流”与“秋”犯小韵。这一规则在近体诗中逐渐不严格。
四声是南朝人的一大发现,八病说对增强诗歌艺术形式美感有积极意义。但其弊病在于刻意追求形式,雕琢繁琐,反而束缚了诗歌内容的表达。明·胡应麟《诗藪》认为,若以八病论之,各朝之诗几乎“篇篇有之”。唐诗格律一方面承继了它,另一方面改造了它。

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