【浪漫芭蕾之魂：塔里奥尼】
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【古典芭蕾之父：彼季帕】
新浪博客
【浪漫芭蕾之魂：塔里奥尼】
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【古典芭蕾之父：彼季帕】
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【现代芭蕾之父：福金】
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【天鹅：巴甫洛娃】
要为所有天下人跳舞
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【美国芭蕾之父：巴兰钦】
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【现代舞之母：邓肯】
7【舞蹈诗人：霍金斯】
霍金斯曾在他的舞蹈宣言《纯粹的诗》中曾披露过他心中曾有过的激情。一次是他17岁时第一次看到伊莎多拉·邓肯的照片时，他以少年时代的全部激动和温情对她一见钟情。后来当成年的他看到舞蹈家香塔。拉奥的照片时，他又一次深深地堕人了情网。霍金斯说，他对动作的感知和对舞蹈的发现都归功于这几次爱。尽管艾瑞克没有提及格雷姆小姐，应该说他对动作的质的理解的成就中亦归功于对玛莎的爱。其实在这些爱情中亦包含着他对舞蹈的爱。他和玛莎因对舞蹈的爱而聚首又因为对舞蹈的爱而分离。在格雷姆的盛名之下，艾瑞克的艺术才华被笼罩在巨大的阴影之下。而霍金斯是想做一个比格雷姆小姐还要好的舞蹈家。
1919年出生于美国科罗拉多州的艾瑞克·霍金斯早年是一位哈佛大学的毕业生。青年时代受到德国现代舞蹈家哈罗德·克罗伊茨贝格的影响，从此开始自己的舞蹈生涯。在美国芭蕾舞校，他曾师从著名芭蕾大师乔治·巴兰钦学习芭蕾。因此，他具有良好的古典芭蕾舞的基础。应该说这一基础的潜在影响使他为玛莎·格雷姆的舞团的发展和格雷姆技巧的成熟作出了重要的贡献。但霍金斯注意到，美国芭蕾舞学校的校徽上达·芬奇的人体线描—芭蕾人体动态的几何结构虽便于科学测定，但是和人体感觉无关。他认为邓肯是西方第一位直觉到运动逻辑真理的舞蹈家，人的动作始于脊椎与骨盆，而非两腿与两臂。他推崇香塔·拉奥的舞蹈的无所畏惧和光彩照气的性感，因为他认为，芭蕾用技术、服装与主题否定了激发美感的身体。脚尖上的女性形象是狡猾狭隘的色情的形象，一这种形象使男性背上色情恐惧的精神包袱，而这正是西方文化从中世纪到弗洛伊德革命的特征。
8【新先锋派舞蹈大师:堪宁汉】
9【纯舞大师:布朗】
10【舞蹈界的毕加索:玛莎·葛兰姆】
11【东方舞蹈之花：红信子】
音乐是我的父亲，舞蹈是我的母亲。音乐和舞蹈在我的身心内不停地作用。
12无家可归的大师：尤斯
'艺术本质是永恒不变的，变得只是时代的精神。'