笔法 字法 章法 墨法四者的关系

笔法字法章法墨法四者的关系
历代书家都对笔法、字法、章法这三者的关系十分重视，而又有各自的认识，现列举几位古今书家对此的论述。
元代赵子昂指出：“书法以用笔为上，而结体亦须用工，盖结字因时相传，用笔千古不易。”
当今书法大家启功先生对张志和说：“赵子昂讲，作书用笔千古不易，结构因人不同。又说结字当以用笔在先，结构亦需慎重。这话恰恰说倒了。我们做个实验，把一个字，例如‘人’ 或‘八’、‘ 二’ 或‘三’ 等这些最简单的字，找写得最好的，哪怕是用照相机将它拍下来，再把笔画剪开来，随便扔在桌上，还像不像字？笔画故然好，却决不是字。反过来，一个字不讲究用笔，只用铅笔从字画中间画出来，这个字仍然好看，可见写字是结构重要，用笔次之。这道理再简单不过了。”
胡抗美先生说：“‘用笔千古不易’ 束缚了一代又一代的人……‘用笔千古不易’ 作为一种法则世代相传太可怕了。草书创作你能逆锋入笔，欲左先右吗？你能顿笔回锋收笔吗？‘千古不易’ 是赵孟 说的，他前面还有一句话：‘结字因时相沿’。 这话讲得很好，好就好在造型要与世俱进。‘结字因时相沿’， 为什么就‘用笔千古不易’ 呢？没有道理，太绝对化了，不符合发展的观点，变化的观点。”又说：“笔法训练是一个漫长的过程，是‘童子功’ 的早期训练项目。作为狂草创作，人都老大不小了，能力也老高不低了，再去强调笔法，真是无从下手。造型是永无止境的创新，只有造型才能形成个性和风格。‘双苞’、‘ 单苞’ 撮管握笔出不了美，中锋、侧锋形不成风格。”
关于书法章法，沈鸿根先生说：“一件成功的书法作品不只要求点画精到，结构优美，而且要求章法完整，通篇和谐。点画美、结体美，只是细节美、局部美，而章法美则是整体美。雕塑大师罗丹曾经说过：‘一件真正完美的艺术品，没有任何一部分比整体更加重要。’由此可见整体美的重要性。”
杨再春先生说：“一幅较为成功的书法作品，笔法和字的结构是主要的。在行、草书中，整幅作品的章法（布局）显得尤其重要。”
我不惜篇幅的引用他们具有代表性的观点、实例，目的在于供读者们参考。
我认为，一幅书法作品，它是由笔画（笔法）、结构（字法）、布局（章法）组成的，三者构成一个整体，缺一不可。严格说还应有墨法。
一幅书法作品有如一部机器，它是由优质的材料制成合格的零部