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后鼻音（香xiang）与前鼻音（坛tan
按照格律诗的押韵规则，是不能把不同韵辙的字相押的，在“十三辙”中, an 在“言前辙”，ang在“江阳辙”， ang和an就不能通押。但是，由于语音的演变和南方人发音的习惯，如今后鼻音和前鼻音也是可以通押的。
何以见得？笔者提出了根据和实例：
“光明日报出版社”出版的文艺创作必备工具书《现代汉语新韵》中说：“……根据南方多数地区，n 和 ng 的发音，几乎是不分的， an 和 ang ， en 和eng ， in 和ing 的读音相当接近，在群众中通押的情况比较普遍，历史上即存在这种通押的习惯。在南方地区把这三组韵来通押，在实际运用上会有不小的便利。当然是比较宽的韵了。”
古体诗格律专家向德晴撰写的《古体诗格律和新声韵》也认为“凡是已经掌握十三辙的人，仍旧可以用十三辙的传统韵部，凡是要求严一点韵的，可以选用《秦韵》或《新韵》，南方的读者还可以把en 和eng ，an和 ang ，in和 ing实行通押。这样对于各方面都是有很大的方便的。”
新声韵与古韵几千年相比还刚刚起步，因此后鼻音和前鼻音通押的诗词歌曲比较少见，但也不乏其例：
在抗日根据地延安流行的一首歌词非常美丽动听：
花篮的花儿香（ xiang ），听我来唱一唱（ chang ）：
来到了南泥湾（ wan ），南泥湾好地方（ fang ）。
好地方，好风光（ guang ）；好地方，好风光（ guang ）。
到处是庄稼，遍地是牛羊（ yang ）。
《南泥湾》歌词中，众多后鼻音的字和前鼻音的字（湾wan）不是相押了吗？
再看冯至《十四行诗》：
象一件圣者的烂衣裳（chang）
哨所鸡啼
李 瑛
是云？是雾？是烟（yan）？
裹着苍茫的港湾（wan）；
是烟？是云？是雾？
压着港湾的高山（shan）
山山山下.，一团混沌，
何时才能飞出霞光一片（pian）？
忽然间，哪里？在哪里？
一个生命在快乐的呐喊（han）。
压住了千波万壑，
吐出了满腔喜欢（huan）；
嗬，是我们哨所的雄鸡，
声声啼破宁静的港湾（wan）!
看它昂立在群山之上，
拍一拍翅膀，引颈高唱（chang）；
牵一线阳光在边境降临，
霎时便染红了万里江山（shan）。
莫非是学习了战士的性格，
所以才如此豪迈、威严（yan）；
因为它是战士的伙伴（ban），
所以才唱出了士兵的情感（gan）。
1960.12于大别山
选自《李瑛诗选》，四川人民出版社1981年版
本诗共五节，偶数行均相押。第四节的“唱（chang）”（后鼻音），不是和本节和其它各节前鼻音的字相押了吗？
再来看看众所周知的国歌《义勇军进行曲》吧：
起来！不愿做奴隶的人们（men）！把我们的血肉，筑成新的长城（cheng）！中华民族到了最危险的时候，每个人都发出了最后的吼声（sheng）。起来！起来！起来！我们万众一心（xin），冒着敌人的炮火，前进（jin）！冒着敌人的炮火，前进(jin)！前进（jin）！前进进（jin）！
这首歌词中的们（men）是前鼻音,不是和后鼻音城（cheng）、声（sheng）相押了吗？
我还想不厌其烦地再举一例：
零雨东山湿，浮云掩太清。（qing）
九州潜涕零，四海惜英灵。（ling）
此日忠奸白，他年史册青。（qing）
春风清宿草，遗爱遍人心。（xin）
此诗中后鼻音
与笔者有诗作往来的教师强哥近作《良宵小醉》：
草草杯盘共笑语，昏昏灯火话平生（sheng）。
丹桂飘香邀明月，惠风和畅约故人（ren）。
借得诗文敬天地，偷来丹青逗鬼神（shen）。
酒不醉人人自醉，真作假时假亦真（zhen）。
诗中，后鼻音生（sheng）不是和前鼻音人（ren）、神（shen）、真（zhen）相押了吗？
受到老A“合辙押韵”教诲的、几乎每日写作一诗的园丁先生，竟也是“前后鼻音可以通押”的践行者，这难道不是“南方人前后鼻音不分，an 和 ang……可以通押”的佐证吗假亦真。
体育教师团结紧，上下拧成一股绳。
创造无数个奇迹，七中体坛有名声：
女子篮球三连冠，男子蓝坛育同仁：
田径团体捧金杯，先进桂冠颂精神！
此诗中，后鼻音“绳（sheng）”“声（sheng）”和前鼻音“仁（ren）”“神（shen）”不是相押了吗？
立意为先，韵律其次。写诗词要遵守格律，但又不能做格律的奴隶。形式固然重要，但形式毕竟是为内容服务的。
提出问题的小A，实际上和老A观点一致，这从他对“香”用韵的修改便可知晓。他认为末句宜改为“君子花开亦淡然（ran）”或“君子花开意盎然（ran）”，这样，相押字都是前鼻音，就避免了“后鼻音不能和前鼻音相押”，遵守“十三辙”的规则了。
对小A 的修改意见笔者不敢苟同。末句实为以花喻人，一个“香”字，虽不免有孤芳自赏之嫌，但也表达了笔者自信自强的决心和意志，是对诗句“教学结合铸文章，教研并举见报刊”实效的暗示和印证。真是花香屋香人在屋中当然感到香呀！同时，结句的“屋”，与首句“宅”遥相呼应，结构上也显得完整自然些。
退一步说，《君子兰》并未注明是“七律”，它是白话自由诗，押韵没有那么严格，可押可不押，主要从立意考虑。当然最好押韵。押的话，也可押大致相同的韵。n 和 ng都是鼻音尾音，只不过前后罢了，an 和 ang ，它们读音相近，为什么不可相押呢？
……
对此，小A并无作出反应，笔者又不想继续争论了。反正仁者见仁智者见智，谁也说服不了谁，还是让历史去评判吧！虽然如此，但仍写了《携手》以表达笔者的意见、态度和愿望：
附和诗（1）：
按照格律诗的押韵规则，是不能把不同韵辙的字相押的，在“十三辙”中, an 在“言前辙”，ang在“江阳辙”， ang和an就不能通押。但是，由于语音的演变和南方人发音的习惯，如今后鼻音和前鼻音也是可以通押的。
何以见得？笔者提出了根据和实例：
“光明日报出版社”出版的文艺创作必备工具书《现代汉语新韵》中说：“……根据南方多数地区，n 和 ng 的发音，几乎是不分的， an 和 ang ， en 和eng ， in 和ing 的读音相当接近，在群众中通押的情况比较普遍，历史上即存在这种通押的习惯。在南方地区把这三组韵来通押，在实际运用上会有不小的便利。当然是比较宽的韵了。”
古体诗格律专家向德晴撰写的《古体诗格律和新声韵》也认为“凡是已经掌握十三辙的人，仍旧可以用十三辙的传统韵部，凡是要求严一点韵的，可以选用《秦韵》或《新韵》，南方的读者还可以把en 和eng ，an和 ang ，in和 ing实行通押。这样对于各方面都是有很大的方便的。”
新声韵与古韵几千年相比还刚刚起步，因此后鼻音和前鼻音通押的诗词歌曲比较少见，但也不乏其例：
在抗日根据地延安流行的一首歌词非常美丽动听：
花篮的花儿香（ xiang ），听我来唱一唱（ chang ）：
来到了南泥湾（ wan ），南泥湾好地方（ fang ）。
好地方，好风光（ guang ）；好地方，好风光（ guang ）。
到处是庄稼，遍地是牛羊（ yang ）。
《南泥湾》歌词中，众多后鼻音的字和前鼻音的字（湾wan）不是相押了吗？
再看冯至《十四行诗》：
象一件圣者的烂衣裳（chang）
哨所鸡啼
李 瑛
是云？是雾？是烟（yan）？
裹着苍茫的港湾（wan）；
是烟？是云？是雾？
压着港湾的高山（shan）
山山山下.，一团混沌，
何时才能飞出霞光一片（pian）？
忽然间，哪里？在哪里？
一个生命在快乐的呐喊（han）。
压住了千波万壑，
吐出了满腔喜欢（huan）；
嗬，是我们哨所的雄鸡，
声声啼破宁静的港湾（wan）!
看它昂立在群山之上，
拍一拍翅膀，引颈高唱（chang）；
牵一线阳光在边境降临，
霎时便染红了万里江山（shan）。
莫非是学习了战士的性格，
所以才如此豪迈、威严（yan）；
因为它是战士的伙伴（ban），
所以才唱出了士兵的情感（gan）。
1960.12于大别山
选自《李瑛诗选》，四川人民出版社1981年版
本诗共五节，偶数行均相押。第四节的“唱（chang）”（后鼻音），不是和本节和其它各节前鼻音的字相押了吗？
再来看看众所周知的国歌《义勇军进行曲》吧：
起来！不愿做奴隶的人们（men）！把我们的血肉，筑成新的长城（cheng）！中华民族到了最危险的时候，每个人都发出了最后的吼声（sheng）。起来！起来！起来！我们万众一心（xin），冒着敌人的炮火，前进（jin）！冒着敌人的炮火，前进(jin)！前进（jin）！前进进（jin）！
这首歌词中的们（men）是前鼻音,不是和后鼻音城（cheng）、声（sheng）相押了吗？
我还想不厌其烦地再举一例：
零雨东山湿，浮云掩太清。（qing）
九州潜涕零，四海惜英灵。（ling）
此日忠奸白，他年史册青。（qing）
春风清宿草，遗爱遍人心。（xin）
此诗中后鼻音
与笔者有诗作往来的教师强哥近作《良宵小醉》：
草草杯盘共笑语，昏昏灯火话平生（sheng）。
丹桂飘香邀明月，惠风和畅约故人（ren）。
借得诗文敬天地，偷来丹青逗鬼神（shen）。
酒不醉人人自醉，真作假时假亦真（zhen）。
诗中，后鼻音生（sheng）不是和前鼻音人（ren）、神（shen）、真（zhen）相押了吗？
受到老A“合辙押韵”教诲的、几乎每日写作一诗的园丁先生，竟也是“前后鼻音可以通押”的践行者，这难道不是“南方人前后鼻音不分，an 和 ang……可以通押”的佐证吗假亦真。
体育教师团结紧，上下拧成一股绳。
创造无数个奇迹，七中体坛有名声：
女子篮球三连冠，男子蓝坛育同仁：
田径团体捧金杯，先进桂冠颂精神！
此诗中，后鼻音“绳（sheng）”“声（sheng）”和前鼻音“仁（ren）”“神（shen）”不是相押了吗？
立意为先，韵律其次。写诗词要遵守格律，但又不能做格律的奴隶。形式固然重要，但形式毕竟是为内容服务的。
提出问题的小A，实际上和老A观点一致，这从他对“香”用韵的修改便可知晓。他认为末句宜改为“君子花开亦淡然（ran）”或“君子花开意盎然（ran）”，这样，相押字都是前鼻音，就避免了“后鼻音不能和前鼻音相押”，遵守“十三辙”的规则了。
对小A 的修改意见笔者不敢苟同。末句实为以花喻人，一个“香”字，虽不免有孤芳自赏之嫌，但也表达了笔者自信自强的决心和意志，是对诗句“教学结合铸文章，教研并举见报刊”实效的暗示和印证。真是花香屋香人在屋中当然感到香呀！同时，结句的“屋”，与首句“宅”遥相呼应，结构上也显得完整自然些。
退一步说，《君子兰》并未注明是“七律”，它是白话自由诗，押韵没有那么严格，可押可不押，主要从立意考虑。当然最好押韵。押的话，也可押大致相同的韵。n 和 ng都是鼻音尾音，只不过前后罢了，an 和 ang ，它们读音相近，为什么不可相押呢？
……
对此，小A并无作出反应，笔者又不想继续争论了。反正仁者见仁智者见智，谁也说服不了谁，还是让历史去评判吧！虽然如此，但仍写了《携手》以表达笔者的意见、态度和愿望：
附和诗（1）：