词作难为
胡中行
在讲今天这个话题前，请先看看我十九岁那年写的一首调寄“诉衷情”的词：
中宵起看两三星，闪闪若流萤。又复春来冬去，宇宙大无情。
凭醉意，乘诗兴，对空明。铺宣斟酌，凝笔推敲，付与谁评？
这首词可算是我“弱冠”前的习作，如果一定要加题目的话，那么就叫“中宵”吧，取作品的头两个或三个字作为题目，其实就是无题。如果一定有朋友想“窥私”，那一定是无可奉告的。因为我自己也忘了当时到底想写什么了，大概率应该是“为赋新词强说愁”吧。我之所以把它晒出来，主要是想说说“词作难为”这个话题。我也知道，在当代“周邦彦”、“李清照”满天飞的时候，说这番话肯定是不合时宜的，但我还是想对着他（她）们泼上一桶冷水：词作难为哦。
词作难为的根本原因就是词原先是“倚声”的，也就是要唱的，但是怎么唱，谁也不知道了，唯一可以肯定的，便是它绝不会是邓丽君“明月几时有”那种唱法。再看现在大兴吟诵之风，有些朋友把词与诗一起吟了，那也是不对的。实际上每个词牌就是一支曲子，都有固定的唱法。这里面讲究极多，什么“五音六律”之类，如果不是音乐家兼语言学家，恐怕连门都摸不着。而李清照的一番话，简直可以把人吓死：“盖诗文分平侧（仄），而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重。且如近世所谓《声声慢》《雨中花》《喜迁莺》，既押平声韵，又押入声韵；《玉楼春》本押平声韵，有押去声，又押入声。本押仄声韵，如押上声则协；如押入声，则不可歌矣。”
有则关于苏东坡的故事很有趣，说的是东坡曾问一个善于唱歌的部下，自己的词与柳永的词如何比较，那位部下很聪明，他作了一个巧妙的假设，说是柳永的词，要请一位少女，手执红牙板，唱“杨柳岸，晓风残月”；而东坡的词，则要一位关西大汉，手执铁板，唱“大江东去”，话虽然说得暧昧，态度却是明确的。下面一句最有意思，说东坡听了之后，“为之绝倒”。绝倒可作两解：拍案叫绝或者干脆晕倒。不管怎么说，反正苏东坡是听懂了的。
如此可知，苏词尚且要“关西大汉”唱了，何况我们？记得小时候不懂事，写了一个沪剧独幕剧，有关方面看中了，当时非常得意，认为自己就是个大编剧了。不料请来一位沪剧行家谱曲，那位行家看过后立马“掼了纱帽”，对有关部门说，剧本里面的唱词都是不能唱的。当时我很不服气，后来长知识了，才明白那位行家说的原来是对的。
千万不要把我的意思理解成
胡中行
在讲今天这个话题前，请先看看我十九岁那年写的一首调寄“诉衷情”的词：
中宵起看两三星，闪闪若流萤。又复春来冬去，宇宙大无情。
凭醉意，乘诗兴，对空明。铺宣斟酌，凝笔推敲，付与谁评？
这首词可算是我“弱冠”前的习作，如果一定要加题目的话，那么就叫“中宵”吧，取作品的头两个或三个字作为题目，其实就是无题。如果一定有朋友想“窥私”，那一定是无可奉告的。因为我自己也忘了当时到底想写什么了，大概率应该是“为赋新词强说愁”吧。我之所以把它晒出来，主要是想说说“词作难为”这个话题。我也知道，在当代“周邦彦”、“李清照”满天飞的时候，说这番话肯定是不合时宜的，但我还是想对着他（她）们泼上一桶冷水：词作难为哦。
词作难为的根本原因就是词原先是“倚声”的，也就是要唱的，但是怎么唱，谁也不知道了，唯一可以肯定的，便是它绝不会是邓丽君“明月几时有”那种唱法。再看现在大兴吟诵之风，有些朋友把词与诗一起吟了，那也是不对的。实际上每个词牌就是一支曲子，都有固定的唱法。这里面讲究极多，什么“五音六律”之类，如果不是音乐家兼语言学家，恐怕连门都摸不着。而李清照的一番话，简直可以把人吓死：“盖诗文分平侧（仄），而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重。且如近世所谓《声声慢》《雨中花》《喜迁莺》，既押平声韵，又押入声韵；《玉楼春》本押平声韵，有押去声，又押入声。本押仄声韵，如押上声则协；如押入声，则不可歌矣。”
有则关于苏东坡的故事很有趣，说的是东坡曾问一个善于唱歌的部下，自己的词与柳永的词如何比较，那位部下很聪明，他作了一个巧妙的假设，说是柳永的词，要请一位少女，手执红牙板，唱“杨柳岸，晓风残月”；而东坡的词，则要一位关西大汉，手执铁板，唱“大江东去”，话虽然说得暧昧，态度却是明确的。下面一句最有意思，说东坡听了之后，“为之绝倒”。绝倒可作两解：拍案叫绝或者干脆晕倒。不管怎么说，反正苏东坡是听懂了的。
如此可知，苏词尚且要“关西大汉”唱了，何况我们？记得小时候不懂事，写了一个沪剧独幕剧，有关方面看中了，当时非常得意，认为自己就是个大编剧了。不料请来一位沪剧行家谱曲，那位行家看过后立马“掼了纱帽”，对有关部门说，剧本里面的唱词都是不能唱的。当时我很不服气，后来长知识了，才明白那位行家说的原来是对的。
千万不要把我的意思理解成
