台词：编再大的篮子也够了。分析：这个镜头可以注意的，由三个三角型构成，首先是人物坐的那个位置，形成了一个三角型，其次是远处的山是一个三角型，然后是天，是一个三角型。而两个人物面对的正是山和天，代表着这一切是他们即将要拥有的。
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台词：编再大的篮子也够了。分析：这个镜头可以注意的，由三个三角型构成，首先是人物坐的那个位置，形成了一个三角型，其次是远处的山是一个三角型，然后是天，是一个三角型。而两个人物面对的正是山和天，代表着这一切是他们即将要拥有的。
分析：看此时玛丽安无论是前景还是背景都处在一个错综复杂的境遇下。上一个画面仿佛还在孕育着爱情，这一个画面给玛丽安就全是纷乱的草，暗示着这个人物的爱情命运，将会是一场纷乱。
分析：这个镜头有几个地方值得注意，一个是它的无声源音效，和布上校第一次看到玛丽安的时候那个音效是一样的。表明两个人情感的延续。其次在玛丽安斩断杂草的时候，这个回头动作头上戴的却是黑色的沙，预示着这种斩断是痛苦的。看人物戴的帽子，等影片到最后的时候，玛丽安经常了望这个草地的时候，戴的也是这个帽子，这仿佛是她的一种记忆，留在这片草地上的记忆，她感觉她后来仿佛是一个爱情，其实那只不过是手上的杂草，真正的爱情就好像她此时头上的这个帽子，代表着一种记忆。
分析：从音响上，无声源是上次布上校第一次看到玛丽安的时候的音乐，从上一个镜头接下来，代表着这种情感在彼此的心里还是有延续的，在上一组镜头中，通过镜头语言可以感觉到，玛丽安还需要处理一些纷乱的情感，而在这个镜头里，看布上校后面火炉里的火，他已经为玛丽安开始燃烧他的爱情了。用一段音乐把两个人物连接起来，同样也说明了两个人物的情感发展。
从镜头上，这是一个用推来完成的镜头。这种推的感觉，营造的镜头效果就是，玛丽安已经在他的心里，其实这个推的镜头是完成情感的一种推进。
从对白上，通过对白，侧面表述人物的那内心情感，同时还通过对白完成了一个时间上的过渡交代。
分析：这是一个承上启下的镜头，在布上校的心里想接近玛丽安只有一种方法，就是沿着一条很狭小的路走下去，这个镜头的结尾并没有看到彼岸，其次就像一只跟在主人后面的狗一样。这个镜头正好和这一段（13）（14）镜头两个人物的打光相呼应。进一步解释为什么那个时候布上校脸上的打光比玛丽安暗了很多。因为由于爱，让他感觉自己比所爱的人要卑微。也和（50）镜头里的台词相呼应。“玛丽安看不上我这种人。”下面的句子就是布上校采取的行动。
分析：这个镜头主要起到交代环境，人物位置的作用
分析：用约翰岳母的视点，交代下面要发展的内容。
分析：从这个画面中，布上校的动作，我们可以感觉到第（51）个画面的内容。这个视点是约翰岳母的视点。所以是一个俯拍。
分析：又是这种镜头，两个人谈论，然后接谈论对象镜头。仿佛两个人物的命运在暗中被安排着的感觉。和第三段C组（13）（14）镜头感觉一样，只是说话和被关注的人不一样。
都是两个人物的谈论加上两个被谈论人的动作，只是不同的是，这两个被谈论的人最后和谈论的人发生了联系。这种安排也说明了这两个被谈论的人，和上一次两个被谈论的人命运的不一样。
这个句子里，除了8个镜头是玛丽安和布上校的，其余的都是爱琳娜和约翰岳母在谈论的内容，突出了这一段主要是谈论布上校的背景（从对白中得知）。为后面故事的发展做准备，同时也在这里给人物的身份设定一个迷，勾起观众的兴趣。同时这一段也明确的表明了玛丽安对布上校的一种拒绝态度。和上面的一些镜头呼应。
台词：难道我们没有宁静的一天吗？房租虽然便宜，但是要受气。詹太太有钱有事，他
喜欢替人做媒，有人送包裹来。
分析：这一个段落里的第一个镜头是通过摄像机的运动和人物的调度完成的一个长镜头。这个镜头的第一个部分人物进来的时候是一个逆光，奠定了这一个句子的基调。表面上是爱琳娜在给玛丽安帽解子的扣，其实她在解的是，玛丽安不理会詹太太的行为。
分析：这个镜头的主题是包裹，所以是一个全景，再仔细看，屋子里有一个没有出现的窗子，但是那个窗子打进来的光正好打在这个包裹上，预示着这个光是对这个包裹的一个肯定。但是从表明却造成了人物的误会。
台词：他又老又虚弱，怎么还有人开这种玩笑？
分析：这个镜头有两层含意，一个是玛丽安表面上说的对布上校的一种否定，和前面她不同意的行为相呼应。还一个需要注意的是爱琳娜身后的钟表，时间对他来说已经开始忘掉一切了，此时爱德华的包裹又一次把她陷入了困境。这个放在爱琳娜身后的钟，就是再次提醒她。
台词：他是虚弱的话，那我不早就是行尸走肉？
分析：母亲从言语上对玛丽安的一个否定，同时也是侧面对布上校的一个接受。
和镜头（4）差不多，只是两个人低头看包裹的动作，为了和下一个镜头衔接。
分析：这是对地图的一个特写，前面分析过地图在这个故事里的道具意义，此时地图的归还，其实也是爱德华本人爱情的一个所属，打开地图的动作，仿佛就在打开爱德华的新生，最后这个封面被放在了阳光下，这个光是一个很好的预示。
是爱琳娜的一个反映镜头，和母亲念信的镜头。通过演员的表演，交代人物的情感。通过爱琳娜身后的
分析：这是一个长达一分05秒的镜头。在爱琳娜和爱德华之间的感情中，出现了最多的长镜头，侧面的表现了这两个人物的理智。从对白中，说天气要下雨了，其实这是人物内心情感外化的一个对白。人物由于调度又一次站在门口的位置，形成了一个逆光。从镜头的角度说明人物内心的活动。火炉里并没有火，爱琳娜通过调度后坐在前面，表明他的心已经熄灭了。就像这个火炉里的火一样，没有燃烧。从人物的对白我们也可以感觉到这一点，人物在渐渐的熄灭了对爱德华的情感，用理智用头脑来控制这一切。最后一个部分是拉出来的一个镜头。镜头由于向外拉，使人物的空间变得狭小，同时这种拉，更是人物情感的一种拉伸。伴着母亲合上地图的动作，爱德华已经离爱琳娜的心越来越远了。这是一个第三人视点的镜头，也仿佛是爱琳娜用理智看待这个问题的一个镜头，就像对白中的最后一句话，“现在这情况，最好用大脑去想。”突出人物的性格。
分析：这个画面由三个层次构成，人物脚在第一层，身体在第二层，脑袋在第三层。从对白中可以知道，马上就要下大雨了，人物向上奔跑，是为了去迎接暴风雨。
