草书艺术家——郭盾骅
林经文
从上世纪八十年代起，我就开始关注郭盾骅女士的书法创作。盾骅自幼执笔，先从硬笔书法开始，继而升堂入室，专修历代名家先贤法帖。三十多年的墨海耕耘，弹指一挥间，其间的“宠辱不惊，去留无意，几度寒暑，笔成塚，墨成池，其书法成就在当今足可笑傲须眉。
盾骅是一个多学善思的人，既有勇气面对写字过程中遇到的问题，更以一个艺海探索者清晰的思辩力和女性执着强韧与绵密的耐心，锲而不舍地追求答案，特别是在当今书法领域面临诸多纷纭困扰，有人只顾市场节拍起舞，令人莫知所从之时，盾骅竟能从草书去钩沉先贤，从上下千载的书迹中寻求那些渐被人遗忘的艺术法则，继起赶超一流的决心，进而在草书领域里用一枝纤毫写出了多年思索。她是一个艺术实践者，她以一种诚实朴素的态度去发现，用柔毫表现她崇尚的阳刚之美。在今日一片“现代”燥热中，她看上去似乎有“书呆气”，但却如久旱之际来的一场小雨，令人们着实清凉了一下。新近不久，我读了盾骅大量的墨迹，感到难得的愉悦，有感觉、有刺激、有收获，便顺此感受写一点文字。
清代厉鹗曾编纂《玉台书史》，汇集自汉代至清代二百一十位女书法家的史料。《玉台书史》谈不到有什么独到深遂的学术观点，但这毕是中国古代唯一女性书法史，也是今天从女性视角关注书法艺术不能逾越的工具书。当今的女性书法确实是随着女性的解放发展了许多，但在质量上、文思修养是否高于古代则很难说。但是，从新时期以来，女性书法得到了空前的发展，生长于甘肃书坛的女书法家盾骅女士，她的才能与魄力便是一个很好的例证。她近年来取得的成就，便可窥见一斑：1998年应新加坡书协邀请赴新加坡参加了“中国百花妇女书法展”；1999年其作品应邀在日本秋田县美术馆展出；2004年作品入展中国楹联书
林经文
从上世纪八十年代起，我就开始关注郭盾骅女士的书法创作。盾骅自幼执笔，先从硬笔书法开始，继而升堂入室，专修历代名家先贤法帖。三十多年的墨海耕耘，弹指一挥间，其间的“宠辱不惊，去留无意，几度寒暑，笔成塚，墨成池，其书法成就在当今足可笑傲须眉。
盾骅是一个多学善思的人，既有勇气面对写字过程中遇到的问题，更以一个艺海探索者清晰的思辩力和女性执着强韧与绵密的耐心，锲而不舍地追求答案，特别是在当今书法领域面临诸多纷纭困扰，有人只顾市场节拍起舞，令人莫知所从之时，盾骅竟能从草书去钩沉先贤，从上下千载的书迹中寻求那些渐被人遗忘的艺术法则，继起赶超一流的决心，进而在草书领域里用一枝纤毫写出了多年思索。她是一个艺术实践者，她以一种诚实朴素的态度去发现，用柔毫表现她崇尚的阳刚之美。在今日一片“现代”燥热中，她看上去似乎有“书呆气”，但却如久旱之际来的一场小雨，令人们着实清凉了一下。新近不久，我读了盾骅大量的墨迹，感到难得的愉悦，有感觉、有刺激、有收获，便顺此感受写一点文字。
清代厉鹗曾编纂《玉台书史》，汇集自汉代至清代二百一十位女书法家的史料。《玉台书史》谈不到有什么独到深遂的学术观点，但这毕是中国古代唯一女性书法史，也是今天从女性视角关注书法艺术不能逾越的工具书。当今的女性书法确实是随着女性的解放发展了许多，但在质量上、文思修养是否高于古代则很难说。但是，从新时期以来，女性书法得到了空前的发展，生长于甘肃书坛的女书法家盾骅女士，她的才能与魄力便是一个很好的例证。她近年来取得的成就，便可窥见一斑：1998年应新加坡书协邀请赴新加坡参加了“中国百花妇女书法展”；1999年其作品应邀在日本秋田县美术馆展出；2004年作品入展中国楹联书
