儒林外史写作技巧（五）
汉秋先生说《儒林外史》刻画人物，“坏人完全是坏的”为数很少，严贡生是其中写得较突出的一个。他托依豪门，勾结官府，运用乡绅的势力，讼棍的狡诈，无赖的手段，可说是无恶不作，每个毛孔里都渗出罪恶的毒汁。
传统的写作手法，要写一个好人，则百样的好都加在他的身上，成为一个非现实主义的完人。要写一个坏人，则什么样的坏事，就一古脑儿都堆在他身上，成为一个“头上生疮，脚下流脓”的恶人。可说是从头到脚，没有一点儿干净的地方。我们过去所追求的典型人物创作方法，就是这样追求“真、善、美”；“高、大、全”的创作路子。而现实主义创作方法，则教导我们，人物更加要来于生活、源于生活、贴近生活。既有优点，也难免有这样那样的缺点，这才是活生生的人。
《儒林外史》既运用传统的写作手法，也有向现实主义手法逐步摸索和迈进的痕迹，它为近现代的现实主义创作手法，开拓了先河和尝试。
严贡生自己没有挣到乌纱帽，他要凌轹乡里，欺压百姓，就必须千方百计交结官府，借用官府的势力，充当官府的心腹和爪牙，相互勾结，才能达到自己的目的。
作者就是通过这种简洁的、白描式的、层层递进地描写，来完成严贡生这个人物性格的塑造。请看：严贡生说：“像汤父母这个做法，不过八千金。前任潘父母做的时节，实有万金。他还有些枝叶，还用着我们几个要紧的人。”这说明他对一县的“钱粮耗羡”了如指掌，深谙衙门的内幕，父母官若想“捞足”，还得用我们这些个“师爷”。说明他深晓官场的一套，也深知衙门内部的关节。这里作者为我们刻画了一个惯于吹牛说谎，借以抬高自己，从而吓唬乡人的乡间恶乡绅的形象。他精通衙门业务，是一个惯于兴风作浪，包揽词讼的“绍兴师爷”式的人物。
张静斋和范进去高要县打秋风，严贡生遇着他们，自我介绍。“贱姓严，舍下就在咫尺。去岁宗师案临，幸叨岁荐，与我这汤父母是极好的相与。”他吹嘘
汉秋先生说《儒林外史》刻画人物，“坏人完全是坏的”为数很少，严贡生是其中写得较突出的一个。他托依豪门，勾结官府，运用乡绅的势力，讼棍的狡诈，无赖的手段，可说是无恶不作，每个毛孔里都渗出罪恶的毒汁。
传统的写作手法，要写一个好人，则百样的好都加在他的身上，成为一个非现实主义的完人。要写一个坏人，则什么样的坏事，就一古脑儿都堆在他身上，成为一个“头上生疮，脚下流脓”的恶人。可说是从头到脚，没有一点儿干净的地方。我们过去所追求的典型人物创作方法，就是这样追求“真、善、美”；“高、大、全”的创作路子。而现实主义创作方法，则教导我们，人物更加要来于生活、源于生活、贴近生活。既有优点，也难免有这样那样的缺点，这才是活生生的人。
《儒林外史》既运用传统的写作手法，也有向现实主义手法逐步摸索和迈进的痕迹，它为近现代的现实主义创作手法，开拓了先河和尝试。
严贡生自己没有挣到乌纱帽，他要凌轹乡里，欺压百姓，就必须千方百计交结官府，借用官府的势力，充当官府的心腹和爪牙，相互勾结，才能达到自己的目的。
作者就是通过这种简洁的、白描式的、层层递进地描写，来完成严贡生这个人物性格的塑造。请看：严贡生说：“像汤父母这个做法，不过八千金。前任潘父母做的时节，实有万金。他还有些枝叶，还用着我们几个要紧的人。”这说明他对一县的“钱粮耗羡”了如指掌，深谙衙门的内幕，父母官若想“捞足”，还得用我们这些个“师爷”。说明他深晓官场的一套，也深知衙门内部的关节。这里作者为我们刻画了一个惯于吹牛说谎，借以抬高自己，从而吓唬乡人的乡间恶乡绅的形象。他精通衙门业务，是一个惯于兴风作浪，包揽词讼的“绍兴师爷”式的人物。
张静斋和范进去高要县打秋风，严贡生遇着他们，自我介绍。“贱姓严，舍下就在咫尺。去岁宗师案临，幸叨岁荐，与我这汤父母是极好的相与。”他吹嘘