（卢沟桥）
2005年到丰台参加一个会议的间隙到此，感兴趣于卢沟桥和它的石狮子。思泉将每根柱头都拍了下来，几百张石狮子的片子窖藏于硬盘18年，该拧出一些来晒晒了。这一集，重点展示卢沟桥的石狮子。
卢沟桥桥面两旁有石栏杆，栏杆望柱头上雕刻着石狮子，桥头立有石制华表。石栏杆共有279个，南面为139个。栏板平均高度约85厘米，断面呈现下大上小的形状，底厚约23~30厘米，顶端厚约20-25厘米，收分表现较为明显。栏板内部涵盖了立枋、瘿项等几部分。寻杖
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（卢沟桥）
2005年到丰台参加一个会议的间隙到此，感兴趣于卢沟桥和它的石狮子。思泉将每根柱头都拍了下来，几百张石狮子的片子窖藏于硬盘18年，该拧出一些来晒晒了。这一集，重点展示卢沟桥的石狮子。
卢沟桥桥面两旁有石栏杆，栏杆望柱头上雕刻着石狮子，桥头立有石制华表。石栏杆共有279个，南面为139个。栏板平均高度约85厘米，断面呈现下大上小的形状，底厚约23~30厘米，顶端厚约20-25厘米，收分表现较为明显。栏板内部涵盖了立枋、瘿项等几部分。寻杖
呈八边形，但去掉了四角，瘿项部分并非镂空，隐约展示出瓶形，造型粗壮，同明清时期的宝瓶风格有着较大差异。花纹大多为云头图案，表现出简约的特点，体现出《营造法式》石栏杆的“云拱”之味。裙板部分的构件囊括了上枋及装板等，同明清时期石栏板风格相像，不过整体扁平化特点明显，中部未设置立枋。另外就是部分暗红色砂石，雕刻有宝瓶荷叶，风化程度尚可，推测为康乾时代所做；最后是某些较新的石质，雕刻不够精细，推测制作时期约为晚清至解放前。因其数量多，且小狮子多雕于隐蔽处，故明代起即有“卢沟桥的狮子一数不清”的歇后语。
卢沟桥的石狮子融汇了各个时期的艺术特征，成为一座自金代以来历朝石雕艺术的博物馆。
总体来说，卢沟桥上的501只石狮子历经金、元、明、清、民国、新中国各个时期的修补。从风格上看，能够辨别出不同时期的石雕作品。不过得有足够的时间，仔细地观察，思泉无力为之，何况知识面也有很大的欠缺。
录一些文献的介绍，供有志于此博友参考，金元时期的石狮身躯比较瘦长，狮子头比例特别大，显得脑袋大，面部较窄，嘴巴上翘，下巴不丰满，嘴部微微张开，但总体上雕刻的狮嘴中间不掏空，类似一种假的张开。腿也特别短，前腿上还有些鳞状的盔甲纹。头上卷毛不甚高凸，全神贯注，颈部系带飘逸。头前挂一个小铃。这些都是金元时期狮子的特征。
明代的石狮身躯稍微粗短，或足踏绣球，或足踏小狮，或身上有小狮。狮子嘴部张开，舌头向上舔着，嘴方且大，中间是空的。清代的石狮突胸张嘴，雕刻细腻，身上间有小狮，颈下有一宽大的系带，卷毛非常高凸。雕刻的纹路比较深，神情的表现主要在脸部，眼睛拉长，眯缝着眼。这时候的狮子应该说不像以前那么凶猛。雕工精细，身上的花纹包括铃铛上的花纹都刻得相当细。
清末至新中国成立前的石狮外表甚新，雕刻比较粗陋，狮子后头卷发变大了，以前都是九圈十圈，现在就一圈两圈。狮嘴、鼻子、眼睛不刻那么深了，明显很随意的，没有什么比例。所用石质颜色不。这些雕刻上的变化，反映出这个时期社会的政治、经济等方面处于动荡和萧条之中。
（待续。文字部分参考了网络上的有关文章和景点的介绍，特此说明，并感谢原作者！）
卢沟桥的石狮子融汇了各个时期的艺术特征，成为一座自金代以来历朝石雕艺术的博物馆。
总体来说，卢沟桥上的501只石狮子历经金、元、明、清、民国、新中国各个时期的修补。从风格上看，能够辨别出不同时期的石雕作品。不过得有足够的时间，仔细地观察，思泉无力为之，何况知识面也有很大的欠缺。
录一些文献的介绍，供有志于此博友参考，金元时期的石狮身躯比较瘦长，狮子头比例特别大，显得脑袋大，面部较窄，嘴巴上翘，下巴不丰满，嘴部微微张开，但总体上雕刻的狮嘴中间不掏空，类似一种假的张开。腿也特别短，前腿上还有些鳞状的盔甲纹。头上卷毛不甚高凸，全神贯注，颈部系带飘逸。头前挂一个小铃。这些都是金元时期狮子的特征。
明代的石狮身躯稍微粗短，或足踏绣球，或足踏小狮，或身上有小狮。狮子嘴部张开，舌头向上舔着，嘴方且大，中间是空的。清代的石狮突胸张嘴，雕刻细腻，身上间有小狮，颈下有一宽大的系带，卷毛非常高凸。雕刻的纹路比较深，神情的表现主要在脸部，眼睛拉长，眯缝着眼。这时候的狮子应该说不像以前那么凶猛。雕工精细，身上的花纹包括铃铛上的花纹都刻得相当细。
清末至新中国成立前的石狮外表甚新，雕刻比较粗陋，狮子后头卷发变大了，以前都是九圈十圈，现在就一圈两圈。狮嘴、鼻子、眼睛不刻那么深了，明显很随意的，没有什么比例。所用石质颜色不。这些雕刻上的变化，反映出这个时期社会的政治、经济等方面处于动荡和萧条之中。
（待续。文字部分参考了网络上的有关文章和景点的介绍，特此说明，并感谢原作者！）