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卧看牵牛织女星——杜牧《秋夕》赏析

2010-05-12 16:24阅读：

http://blog.sina.cn/dpool/blog/u/1517395637

银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
 这是一首“宫怨诗”，诗人用精美的词语“状难写之景于目前”，用细腻的白描“融复杂之情于细节”，就像为读者呈现了一出“句中无其词，而句外有其意”的哑剧：《冷宫秋夜》——
深秋之夜，幽邃的后宫里，临窗的妆台上燃着几支银色的蜡烛，烛光惨淡，月光朦胧，旁边隐约可见的画屏也似乎透着一股寒意。一袭轻纱罗裙的女子，静静地倚窗伫立，不知过了多久，窗外的流萤闪闪烁烁，忽东忽西，忽高忽低，自由自在的姿态像是对她有了某种触动，逗引着她拿了小巧的团扇，来到庭院追逐、扑打……夜更深了，月光洒在宫廷灰白的石阶上，就像泼了一层清凉的水。也许是有些累了，也许是烦倦了，她轻轻地躺在石阶上，默默地凝视夜空，银河两岸，牵牛星和织女星遥遥相对，“脉脉不得语”……
“哑剧”落幕了，但“观众”却还不肯散，凄冷入骨的氛围，痛彻心扉的幽怨，让我们忘了回到现实，除了把自己深深的怜爱和同情奉献给那位女子之外，我们别无他法。这，就是杜牧让人不得不叹服的地方！
众所周知，宫怨诗最难写的是环境，因为历代宫廷嫔妃的居所从来都是除了皇帝而外“男人勿进”的禁区（服侍太监虽是不具“杀伤力”的男人，但也不能随便出入），所以，宫怨诗中的环境全靠诗人的想象，既要有“无中生有”的创造，又必须有“真实贴切”的自然，力稍不逮，即成败笔。这首诗的环境描写就非常成功，堪称经典：
“银烛”和“画屏”暗示居室陈设的富贵，一般的家庭，不会在蜡烛上装点银饰，也不会随处放置画屏，只有皇家才有这样的气派；“天阶”明确指出这是宫廷的台阶，在古代，“天”就是皇上，是朝廷；三种景物就确定了地点，说明了这首诗是宫怨诗。“秋光”、“流萤”和“夜色”呼应，既点明时间，又为环境着以黯淡的色调，“冷”与“凉”的修饰，令环境的凄寒之意扑面而来。
“轻罗”“小扇”既写宫女的装束，更体现宫女弃妇的身份和心理，时值寒秋，为什么还要穿着轻薄的纱衣？因为秋衣冗
厚，会遮住曼妙婀娜的身姿，万一皇上突然临幸，岂不令他失望？所以情愿自己受冻也在所不惜；凉风习习，为何还用“小扇”？原来，“团扇”“秋扇”是弃妇的象征，相传汉成帝妃班婕妤失宠后住在长信宫，写了一首《怨歌行》，里面有“裁为合欢扇，团团似明月”“弃捐箧笥中，恩情中道绝”的句子。可见，她显然是一个倍受冷落，独居冷宫的宫女了。孤独绝望又抱有一丝侥幸的盼望，幽怨之情，不言而喻。
尤其是“流萤”的出现，更使环境显得荒凉、幽凄，因为“萤火”又叫“鬼火”，总是生在草丛冢间那些荒凉的地方，她的居所居然“流萤”闪烁，阴森凄魅就可想而知了。最后出现的是有一抹亮色的“牵牛织女星”，但银河相隔，依旧是欢聚无望，她对爱情的向往，对重获欢宠的期待，注定了是一个悲剧的收场，因为在现实的深宫冷院里，永远不会有传说中的“鹊桥”。
仅仅28个字的小诗，竟各具神效地安排进了10种景物，看似信手拈来，实则苦心孤诣，怎不令人拍手称绝？
在如此逼真的背景之中，诗人抛弃了宫怨诗常见的那些表现手法，他刻意不让诗中的人物说一个字，也不用叹息、眼泪等具有强烈感情色彩的表情，更没有用怨、愁、恨等词语去揭示心理。只用了两个简单的动作——“扑”和“卧看”，就写出了人物的情态和神韵，让她在读者心中“活”了起来。“扑流萤”不是少女天真作乐的游戏，而是一种百无聊赖的排遣，更有一些“命不如萤”的负气和嗔怨；“卧看”不是同情分隔银河的“牛郎织女”，而是羡慕他们尚有一年一次的相聚，更是明知爱情绝望之后却依然抱着希望的执拗。着此二词，少女的情态毕肖，怨女的幽思俱现，这样的女子，又怎能不惹人同情爱怜？
在《六一诗话》中，记有梅尧臣对欧阳修的一段话：“诗家虽率意（任意写作），而造语亦难。若意新语工，得前人所未道者，斯为善也。必能状难写之景，如在目前；含不尽之意，见于言外，然后为至（极至）矣”。毫无疑问，杜牧的《秋夕》就是这样的“善至”之诗。
余试以诗解之曰：
银烛天阶地点明，轻罗小扇身份清。
秋光流萤幽凄现，牵牛织女怨情生。

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