吴昌硕画菊抒怀
来源:人民政协报
古今文人爱菊者,莫过于陶渊明和吴昌硕。前者以诗文吟菊,后者以丹青颂菊。菊花是吴昌硕笔下常见的题材,据说他的故乡芜园及其居住的厅堂外都植有菊花。吴昌硕之所以爱画菊,也许是对故乡的回忆,难忘浓浓的乡愁;抑或是托物言志,寄托一种情怀。
文人多好酒,吴昌硕也不例外。他往往是酒酣之后,乘兴挥毫泼墨,洋洋洒洒,一连画上10多幅,倒头便睡。待一觉醒来,再观看酒后所画,不禁啧啧称奇:一幅幅自然天成,笔笔到位,毫无矫揉造作之感。然后题款盖章。吴昌硕好酒从他的题识中也可窥一斑,其好多题款都含有“酒”字,如:“九月谁持赏菊杯,黄花斗大客中开。重阳何处篱边坐,雨雨风风送酒来。”“年年头白东篱叟,种得菊花大如斗,酌以玉瓶桑落酒。”他还有题诗曰:“雨后东篱野色寒,骚人常把菊英餐。朱门酒肉熏天臭,醉赏黄花当牡丹。”
不知是他醉后将菊花画作牡丹,还是赏花时把菊花看成牡丹了,有一次,他干脆将一幅菊花图起名为《醉秋图》。画面中部以一组浅墨立石营造景深,并做过渡;左面一丛秋菊,菊分四色,橙朱黄白,淡墨缀叶;右上数枝雁来红自上而垂,穿插于石间,与左下角丛菊相互呼应,风姿绰约,挥洒之中妙趣横生。画中右侧题诗云:“雁来秋外,酒送篱边。拟大某山民笔意。”别有滋味,与画面产生共鸣,左侧又以篆书题“醉秋”二字。书画相映,画意主旨油然而发,使观赏者不禁浮想联翩。
吴昌硕有一著名的刻印诗句:“我性疏阔类野鹤,不受束缚雕镌中。”他对当时流行陈曼生、邓石如的浙派风气,似乎很不以为然,自称性格类野鹤,不受条条框框所束缚,创新意识极为强烈。之前,没有人用西洋红来画中国画,而他大胆地使用鲜艳的西洋红画大写意菊花,对比强烈,生意盎然,却仍不失浑厚古拙。此举则是在色彩上挣脱了传统的藩篱。他常说“事父母色难,作画亦色难”,并说“作画
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古今文人爱菊者,莫过于陶渊明和吴昌硕。前者以诗文吟菊,后者以丹青颂菊。菊花是吴昌硕笔下常见的题材,据说他的故乡芜园及其居住的厅堂外都植有菊花。吴昌硕之所以爱画菊,也许是对故乡的回忆,难忘浓浓的乡愁;抑或是托物言志,寄托一种情怀。
文人多好酒,吴昌硕也不例外。他往往是酒酣之后,乘兴挥毫泼墨,洋洋洒洒,一连画上10多幅,倒头便睡。待一觉醒来,再观看酒后所画,不禁啧啧称奇:一幅幅自然天成,笔笔到位,毫无矫揉造作之感。然后题款盖章。吴昌硕好酒从他的题识中也可窥一斑,其好多题款都含有“酒”字,如:“九月谁持赏菊杯,黄花斗大客中开。重阳何处篱边坐,雨雨风风送酒来。”“年年头白东篱叟,种得菊花大如斗,酌以玉瓶桑落酒。”他还有题诗曰:“雨后东篱野色寒,骚人常把菊英餐。朱门酒肉熏天臭,醉赏黄花当牡丹。”
不知是他醉后将菊花画作牡丹,还是赏花时把菊花看成牡丹了,有一次,他干脆将一幅菊花图起名为《醉秋图》。画面中部以一组浅墨立石营造景深,并做过渡;左面一丛秋菊,菊分四色,橙朱黄白,淡墨缀叶;右上数枝雁来红自上而垂,穿插于石间,与左下角丛菊相互呼应,风姿绰约,挥洒之中妙趣横生。画中右侧题诗云:“雁来秋外,酒送篱边。拟大某山民笔意。”别有滋味,与画面产生共鸣,左侧又以篆书题“醉秋”二字。书画相映,画意主旨油然而发,使观赏者不禁浮想联翩。
吴昌硕有一著名的刻印诗句:“我性疏阔类野鹤,不受束缚雕镌中。”他对当时流行陈曼生、邓石如的浙派风气,似乎很不以为然,自称性格类野鹤,不受条条框框所束缚,创新意识极为强烈。之前,没有人用西洋红来画中国画,而他大胆地使用鲜艳的西洋红画大写意菊花,对比强烈,生意盎然,却仍不失浑厚古拙。此举则是在色彩上挣脱了传统的藩篱。他常说“事父母色难,作画亦色难”,并说“作画