程丽丽：浅析清真词《瑞龙吟•章台路》章法结构

2013-01-09 21:18阅读：

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浅析清真词《瑞龙吟•章台路》章法结构
2011级程丽丽
摘要：北宋词人周邦彦之词，自古以来享有盛誉。其词在题材内容方面并无开拓突破之处，但其承接柳永并创新发展的以铺叙为主的章法结构，历来为人所称道。周邦彦的三片词《瑞龙吟•章台路》，他将写景、叙事、怀人与抒情融为一体，用分明的结构安排繁琐的内容；同时采用逆挽手法，在时空交错的描写中，表现沉郁顿挫的情感，用回环的笔法书写绵绵情思，往昔的快乐与今日的凄楚交错成文；以静景始，以动静结，笔墨之间言有尽而意无穷：完美地体现了清真词的铺叙艺术
关键词：周邦彦《瑞龙吟•章台路》章法结构。

周邦彦，字美成，号清真居士。其词自北宋以来受到很高的评价：张炎《词源》曰：“美成负一代词名”[①]

，沈义父《乐府指迷》曰：“作词当以清真为主”[②]，周济《介存斋论词杂著》“美成思力，独绝千古……后有作者，莫能出其范围矣。读得清真词多，觉他人之作，都不十分经意。”“钩勒之妙，无如清真。他人一钩勒便薄，清真愈钩勒愈浑厚。[③]”清陈世焜则称赞清真词：“前无古人，后无来者”。王国维在《清真先生遗事》不但评论周邦彦“两宋之间，一人而已[④]”，更是将周邦彦比作“词中老杜”。叶嘉莹先生也给予了周邦彦很高的评价：“周邦彦是个结北开南的人物，他是集结了北宋的大成，而开拓了南宋先声的人物。”这些称赞之词，不论其是否言过其辞，但都无疑对清真词给予了很高的评价。周词就内容而言，无非羁旅之愁和相思别离之情，但是周词之所以能够在宋词中脱颖而出，一个不容忽视的原因就在于周邦彦炉火纯青的铺叙艺术。《词洁》云：“美成词乍近之觉疏朴苦涩，不甚悦口，含咀之久，则舌本生津。[⑤]”可见周词非细细咀嚼，不得其真味，原因在于周词章法结构的错综复杂。三片词《瑞龙吟•章台路》是周邦彦词集《片玉集》的开卷第一篇，它是较典型的周词范式作品，一向被视为压卷之作。在这首词中周邦彦将写景、叙事、怀人与抒情融为一体，用分明的结构安排繁琐的内容，用回环的笔法书写绵绵情思，往昔的快乐与今日的凄楚交错成文，历来为人所称道。
一、三片式的词调结构
唐五代至北宋时期，小令盛行。这一时期的词体结构受到小令结构形式的影响多为单片次和双片词，在写法上往往是单线索、单层次的，这就造成了一首词中写景与叙事各自独立，时间上亦多顺序。后来随着词体题材和意境的不断扩大，词的体制结构发生了变化。柳永作长调，善用铺叙手法，大量创作长调慢词。为了叙事抒情更加充分，他故创作了很多三片词，如《戚氏》、《曲玉管》、《夜半乐》等。在这之后虽然双片词仍占据了词坛的绝对主流地位，但是也不乏三片词和四片词。据赵雪沛和陶文鹏在《论宋代多片词》中统计，现存宋代多片词共135首（包括无名氏的作品），作者有姓名可考的63人，所用词调共20首，三片词调有《兰陵王》、《宝鼎现》、《西河》、《瑞龙吟》等18种，四片词只有《莺啼序》和《胜州令》两种。比较双片词与多片词，不难看出多片词因为篇幅的增长和层次的扩展，增加了更大的表现空间，更有利于铺叙手法的运用。它一方面注重细节描写，利于情感与叙事的交融；另一方面也利于词人打破原来单线叙事的结构，形成错综变换的章法结构。柳永是多片词的首创者，但柳永作词一味铺叙，过于平直；词境缓缓展开，又过于直露。后周邦彦继承又发展了柳永的铺叙手法，“特变其法，一篇之中，回环往复，一唱三叹，故慢词始盛于耆卿，大成于清真。”[⑥]
周邦彦是多片词创作成就最高的人，其《瑞龙吟•章台路》、《西河•佳丽地》《兰陵王•柳》均为三片词的力作，艺术构思缜密精巧。叶嘉莹先生评价说：“周词不再以感发取胜，而以思力安排取胜。[⑦]”其三片词尤其体现出这种特点。
章台路，还见褪粉梅梢，试花桃树。愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。
黯凝伫，因记个人痴小，乍窥门户，侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。
前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞，惟有旧家秋娘，声价如故。吟笺赋笔，犹记燕台句。知谁伴、名园露饮，东城闲步？事与孤鸿去。探春尽是伤离意绪。官柳低金缕。归骑晚，纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘风絮。
这首词共分三片：
上片由“还见”二字含蓄地引出怀旧的主旨，又以燕子归来暗示自己对故地与故人的眷念之情。殊不知，此时的“试花桃树”、“褪粉梅稍”和归来的“燕子”，早已物是人非。中片由“黯凝伫”自然过渡到回忆，以倒叙手法点出所念之人。前两片历来被称作词的“双拽头”。下片点明主旨，抒发“伤离别绪”。在这一片中，词人精雕细刻，运用了三个典故（下文将具体论述），用逆挽的手法既隐曲了词意，又深化了词人的怀旧情绪。自“访邻寻里”至“东城闲步”以迂回之笔，写出物是人非的怅惘与寂寞，古今交织，又生凄迷之感；“事与孤鸿去”回到现实；“探春”二字收束上文写景，点明主旨所在；末以景作结。
纵观全词以景起，以景结，中间抒情，这是多片词惯用的章法结构。大抵历代词人评词尤重收尾，长词慢调尤甚。宋沈义父在《乐府指迷》中说：“作大词，先须立间架，待事与意分定了，第一要起得好，中间只铺叙，过处要清新，最紧要是末句，须是有一好出场方妙。[⑧]”元陆辅之在《词旨》中也说过：“对句好可得，起句好难得，收拾全藉出场。”清刘熙载更从陆说予以推衍，谈得更为深透。他说：“余谓起、收、对三者皆不可忽。大抵起句非渐引即顿入，其妙在笔未到而气已吞。收句非绕回即宕开，其妙在言虽止而意无尽。对句非四字六字即五字七字，其妙在不类于赋与诗。[⑨]”，周词很好地契合了上述好词之妙处。这首词大致看来上片写景，中片做片段式回忆，下片抒情，其框架结构分明。启篇交代地点为章台路，时间为冬末春初。以静景起，而冠以“还见”二字发人深思，为全篇定下怀旧的情感基调，同时给人以时间上的立体感。主人公尚未出场但是已有半遮面之感，加之淡淡的愁绪，已有“笔未到而气已吞”之妙；又“褪粉梅稍，试花桃树”，作了句子结构上的处理，“褪”与“试”二字使得季节的跳跃跃然眼前，不可不谓之“起得好”，也不失为“一好出场”。至于“过处要清新”，该词以“黯凝伫”之凝重语而接以轻脱活泼的细节描写，引人物出场，此为一“过处”；又“事与孤鸿去”，化用杜牧诗句收束上文写景，转而回归今日，也不愧为“清新”之笔。末句以景作结已达“言虽止而意无尽其”之味，又“纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘风絮”，较之贺铸的“一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨”更加的空灵而错落有致。由此可见，长调要收束得紧，怕的是散漫无归宿，只有“以景结情”，才便“放开，合有馀不尽之意[⑩]”（《乐府指迷》）。吴世昌先生评论此词“回环曲折，前后错综”，“章法严谨，结构缜密”，并称之为“人面桃花型”[11]。
另外多片词中穿插细节描写是一大特色，在中片中，词人对所念之人做了细微的描摹刻画——“个人痴小，乍窥门户”、淡妆、笑语，这一精妙的细节描写，不仅生动传神地刻画出伊人当年的天真娇憨，还写出了词人对于她的亲昵怜悯之情，情感真挚、细腻而又婉曲。
三片词的词体结构扩大了该词的表现空间，诗词人能够用更多的文字宣泄内心世界，绵绵情愫娓娓道来。在这里，词人不仅变直接叙事为曲折叙事，而且灵活运用多种叙述手法，如顺序、倒叙、插叙。这种时间上今昔交织的处理方式（下文将做具体论述），给人一种忽近忽远，虚无缥缈，却又近在眼前的立体感受。让读者在今昔穿梭中，如临其境，感同身受。
二、今昔交织、虚实掩映
这首词窥其意境，正如周济所云：“不过桃花人面，旧曲翻新耳。[12]”孟棨《本事诗•情感》记崔护于清明在长安城南村庄艳遇故事，作诗云：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去？桃花依旧笑春风。”但是词人借诗之意境铺展开来而作词，其高妙之处就在于“看其由无情入、结归无情、层层脱换、笔笔往复处。[13]”章法结构之思力安排，可见一斑。在《瑞龙吟•章台路》中，周邦彦打破了叙事的时间顺序，变直叙为曲叙，顺序、插叙、倒叙错综结合，人事、景事、情事，信手拈来，随情感之宣泄肆意流淌，章法严密呈回环式结构，极尽曲折之妙。
周词往往在同一篇章中作时空转换，这首词将三段置于同一空间之内，只做时间上的穿插跳跃。他不仅变直接叙事为曲折叙事，而且灵活运用多种叙述手法，如顺序、倒叙、插叙，今昔交织，虚实交错。
上片：“章台路”、“褪粉梅梢，试花桃树”“坊陌人家”“燕子”均写今日之景，但却冠以“还见”，使今昔交融，有一种“去年今日此门中”之感，不免使人心中生疑——“人面桃花”是否依旧，全词笼罩在淡淡的伤感情调之中。用“愔愔”形容章台路，不写繁华写冷清，本身就含有今昔对照的意思了。在上片中原来的时间和地点被打破了，单层的意向变成了复层的，在同一处叠加了今昔两重景象，富含了今昔两种心境，人事、景事与情事浑然一体。另外“褪粉梅梢，试花桃树”，即梅花褪粉、桃树试花，这里词人将“褪”与“试”两个动词前置突出强调，使季节的跳跃跃然眼前，可见其练字之精微细致。夏敬观评其曰：“褪粉”二句，“皆极流动，所以妙也”。
中片：“黯凝伫”为实写今日之情景，“因记个人痴小，乍窥门户，侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。”是回忆昔日昔人的情况。今日之景是实写，昔日之人是虚拟。一实一虚，空灵深厚。如果说“还见”字犹有过去的影子，那么“因念”字徒留今天的回忆，又是今中有昔，昔中有今。另外这种片段式的回忆，极类似今天影视界的蒙太奇手法，在特定的镜头、细小的地方，词人的感情被无限地放大，读者也仿佛置身于词人所沉思的情境之中，词中之情境，历历如在眼前。
下片：今昔交织。“前度刘郎重到，访邻寻里”句，“前度”为昔，“重到”、“访”、“寻”为今。“同时歌舞，惟有旧家秋娘，声价如故，同时歌舞，”，则是往日的秋娘有存有亡。自“前度刘郎重到”至“东城闲步”皆为铺叙，但这里词人不是平铺直叙，而是“吞吐回环，欲言又止，神味无穷[14]”。“吟笺赋笔，犹记燕台句。知谁伴，名园露饮东，东城闲步。”又是昔日之事，而今日看来，一切皆“事与孤鸿去”，将读者拉回到今天。自“前度刘郎重到”至“东城闲步”皆为铺叙，但这里词人不是平铺直叙，而是“吞吐回环，欲言又止，神味无穷[15]”最后又写今日情况，是在”官柳低金缕”的风光中，“归骑晚，纤纤池塘飞雨，断肠院落，一帘风絮。”惆怅恰如“飞雨”、“风絮”，使人“断肠”，今日之惆怅和昔日之游乐形成鲜明对照。词在时间上就是这样似断似续，伤春意绪却是联绵不断。
《瑞龙吟•章台路》起于写景，终于写景。以静景发端，以动景收束，花柳风光中人具有无限惆怅，是以美景衬托出感伤。
周词在古今交织中，词意跳跃发展、层层递进，情思也随之吞咽吐泻。周词每至情思深微之处，往往会做这种处理，虚景实写，虚实掩映，今昔交错，读者也往往沉迷其中，以虚为实，待被此人唤醒回到现实才恍然大悟，不得不惊叹周词章法之妙绝。俞平伯先生评价此词时说：“先述归来所见，后方点出归来旧处，倒叙有力……‘旧家秋娘’已有美人迟暮之感，忽借玉溪生《燕台》诗，以洛中里娘柳枝喻所谓‘个人痴小’，是逆挽法；昔则红粉有知音，今则谁伴名园露饮矣，以逗下文又极自然沉着。周氏所谓脱换往复，殆即此意耳。”
三、以顿挫之笔传沉郁之情
陈廷焯在《白雨斋词话》中说“美成词极顿挫之致，穷高妙之远，前无古人，后无来者。”又言：“美成词有前后若不相蒙者，正是顿挫之妙。……沉郁顿挫中，

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